《玫瑰的故事》：她的脸让一切狗血剧情合理化

澎湃有戏 · 公众号 · · 2024-06-12 17:09

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撰文：尔了了

打开《玫瑰的故事》，我脑子里出现的第一句话是，“美是主观的，但刘亦菲美是客观的”。因为她这张脸，黄亦玫这个人见人爱的绝世大美女角色立刻合理化。这一瞬间，我仿佛明白了《以爱为营》的问题到底在哪里......

《玫瑰的故事》海报

这种“合理”，真的不是对刘亦菲的偏爱使笔者失了智，而是《玫瑰的故事》实在有它的特殊性。它是属于比较罕见的那种情况：整个故事的成立，必须建立在主角人设的合理性上。

亦舒原著中，以一种阶段式的他人视角，讲述了几个男人目之所及的“玫瑰”半生的故事。在这些男人的讲述里，无论是兄长、追求者、女婿、继子，他们都对玫瑰的美感叹不已，惊为天人。书中，几乎每一个男人见到玫瑰都有种“如遭雷击”的美貌震撼，进而“心旌动荡”“一见钟情”“愿意为她付出一切”。

整本书讲述的，也是玫瑰的几段或凄美或奇情、但都很极致的爱情故事。这本书的狗血程度，满到像尔康对紫薇的爱，本来就是溢出状态，改编到电视剧中，如何让这些狗血合理化，一靠“玫瑰”扮演者的魅力。而这朵“玫瑰”，幸好是刘亦菲。

《玫瑰的故事》剧照

二靠什么呢？编剧的改编。《玫瑰的故事》天然改编难度不小。首先是小说的视角在几个男性间切换，用一种阶段式叙事在观察玫瑰，这个叙事方式在一部38集的长剧中必须调整；

第二是小说没有一以贯之的男主，使得影视改编中感情线梳理和确定有难度；第三则是除了情感线，小说对玫瑰的生活、职业、心理等方方面面，缺乏描写，导致这些方面在影视改编中要做大量的原创工作；

第四则是“公序良俗”，比如原著中追求玫瑰的周士辉已婚，还在妻子孕期追求玫瑰这个女中学生，又比如继子爱上玫瑰，这些在电视剧中必须做出修改。

该剧编剧李潇，曾写过《好先生》《大丈夫》《我爱男闺蜜》《骄阳伴我》等作品，擅长都市情感题材，台词利落犀利，笔下女性人物常有打破常规的个性之处。比如《骄阳伴我》里白百何饰演的女导演，做事干练，做人爽直，绝不拖泥带水。李潇本人屡次参加公开活动时，发言也是十分忠于自我，直来直往的。她来改编《玫瑰的故事》，在笔者看来很合适。

黄亦玫（刘亦菲饰）与庄国栋（彭冠英饰）

果然，看了前六集，李潇确实是技术老到的编剧，她用一种很安全的方式改写了周士辉段落（并保留了狗血淋头的观感），并借此迅速建立起了玫瑰的人设和她身边的人际关系。在庄国栋段落里，她也补全了原著中缺失的二人建立情感的过程。还原创了玫瑰的职场线，成功地将原著中玫瑰的嫂子放进了这条故事线中。

最重要的是，经她一改，狗血是狗血，但《玫瑰的故事》最起码像个当代中国内地故事了。玫瑰，不是豪门千金，而是知识分子中产家庭女孩；玫瑰的哥哥，不是眼高于顶的精英商人，而是朴实善良的正常男人，相亲屡战屡败；从目前的简介看来，原著玫瑰嫁入豪门，成了富老头续弦的情节应该也不复存在，增加的事业线，也能看到除了感情之外，玫瑰有她的工作能力和事业野心。

讲真，即使剧版谈不上观念前卫，也改编得比原著领先好几个身位了。你说这是爽文“玛丽苏”？这起码是当代“玛丽苏”，而非四十年前的“玛丽苏”。

《玫瑰的故事》剧照

在笔者看来，原著小说有两个最严重的问题，一，女主玫瑰被描写成了一个“美”的符号，而非有血有肉的真人；二，这部出版于1981年，以那个时代香港精英阶层为主要叙事人物的小说，明显在价值取向、故事背景等方面与当下中国现实社会有着严重割裂感。

说句不客气的话，这部小说所传递出的情感观和价值观，是能把当代都市女性呕出几口血的。比如“大学文凭实在只是美丽的装饰品，毫无实际用途，我只希望快快寻张饭票，嫁掉算数。”“女人的温柔艺术在今时今日早已失传，略微迁就，咱们做男人已应感激上帝。”都是书中原话。

林更新饰方协文

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