以下为演讲全文:
大家上午好！非常荣幸能够在此次论坛上，与大家分享我对电视剧精品创作的一些思考和见解。我们深知，文艺创作是艰辛的创造性工作，科技发展、技术革新可以带来新的艺术形式，但艺术的丰盈始终有赖于生活。尤其是在艺术门类互融互通，表现形式交叉融合，文化产品海量供给，受众各取所需，电视剧不可避免地受到越来越多冲击和挑战的今天，电视剧工作者更应该树立创作精品的志向，与观众一同成长、一同进步，才能满足观众的需求。
任何时代的文艺都是因时而兴，乘势而变，触摸时代，感受共振。树立精品创作的意识，需要主动地深入生活，到群众中去，切身感受时代的脉搏。中国式现代化的伟大进程，既是一卷宏伟史诗，也是穿过我们身体的细碎时间，作为文艺工作者，我们既是观察者，也是重要的记录者。今年是正午阳光成立的第十年，这十年间，正午阳光一方面在不断开拓，在古代、近代、现代、当代的各个题材领域都推出了代表作品；另一方面，我们也在不断的以艺术的、审美的、形象的方式为时代精神赋形，探索主旋律创作的无限可能。
从买下版权，到今年2月初第三部收官，《大江大河》系列的创作也历时整整十年。这系列作品的精髓在于，对一个前所未有的变革时代，在深度、广度、高度三个维度的深入挖掘上。大江的创作，源于原著作者阿耐对改革开放的深刻洞察，弥补了历史叙事的死角。剧中，四个主要人物如同四根坚实的柱子，支撑着对国营、集体、民营及外资经济形态的深刻描绘，展现了改革者们的奋斗、觉醒与蜕变。这份“深”不仅体现在经济领域的全面剖析，更渗透于社会生活、政治变革乃至精神面貌的细致入微，深刻地挖掘了一个时代的精神。我们花了十年的时间做完了这个系列，做到了有始有终，就是想以电视剧为笔、为册，去做一个时代的记录者，响应为时代画像、为时代立传、为时代明德的创作实践要求。《大江大河》系列跨越时空和年龄，老一辈寻味情怀与岁月，年轻人则从中理解父辈，认同当下，致敬奉献。
此外还有三部由总局命题，在总局指导下完成的主题创作：21年初播出的《山海情》，通过一个局部展现了人类历史上规模最大、力度最强的脱贫攻坚战。用导演孔笙话来说，这部戏最重要的特点就是“实”，我们实实在在地讲述了一个关于民生民情的故事，这个“实”是真实的“实”、现实的“实”、也是踏实的“实”。尽管筹备时间仓促，但我们仍尽最大的努力，深入挖掘扶贫题材中波澜壮阔的历史图景。剧中展现出的中华民族团结互助、共克时艰的深厚情谊，加深了国内外观众对中华民族共同体意识的理解与认同。自2021年首播以来，不仅在国内赢得了广泛赞誉，更在国际舞台上大放异彩，成功吸引了全球50多个国家和地区的观众，展现了强大的国际传播力。习总书记在9月2日中非合作论坛峰会上会见科摩罗总统阿扎利时，称《山海情》为“中国西部地区脱贫攻坚历程的真实写照”。足见想要文化出海，就要有足够的文化自信，扎根本土，让故事独具东方韵味，用情感的共鸣搭建国际的桥梁，让国剧成为中华文化强有力的名片。
22年底播出的《县委大院》，虽然有了《山海情》的经验，但也有新的难题，它不像《山海情》那样有明确的原型，中国目前有1000多个县，可以说浩如烟海，创作陷入了没有方向没有抓手的困境，所以就需要我们在实践上投入更多的时间和精力。好的剧本是用脚踩出来的，在总局的协调、安排下，编剧王小枪和联合导演毛毛，分别前往江西省大余县、湖南省衡南县挂职，历时数月，切身感受基层干部的工作生活，并成为他们的一员，积极参与基层工作的方方面面，积累了丰富的素材，这帮助了我们更好地设计人物、组织故事、落地细节。《县委大院》在叙事上近乎白描，从县委书记到村官，个个人物都有血有肉、可亲可感，他们都有进退两难时的迷茫、焦头烂额时的疲惫，更有面对问题时的拼搏奋进，最终收获“光明”的前景。我们追求用最质朴的手法，展现最真挚的情感，完成了一部“大巧若拙”的作品。
