2049年的地球城市：反乌托邦电影里的乌托邦建筑

2049 年 的 地 球 城 市

反乌托邦电影中的乌托邦建筑

万发财  /文

西班牙马德里理工大学建筑学博士候选人

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文章转载自：泼先生PULSASIR（ID：pulsasir）

文中图片来自网络，文章发布获作者授权

像任何科幻电影一样，反派公司必须有一个酷出人类极限水平的未来感大楼：强烈的秩序感，厚重的材质，与不断在其空间中流动的水纹光。在“2049”（《银翼杀手2049》）中，大反派Wallace的复制人公司大楼的设计无比贴合这样的电影类型。

我的第一个印象是，这部片子的场景设计应该受到安藤忠雄极大的影响，有好几个画面出处都非常具有安藤的气质。这样的想法并不是空穴来风。在Noah Kadner 对该片制作设计师 Dennis Gassner的采访中，后者提到除了一小部分场景是在布达佩斯取景以外，其余大部分场景均为人工搭建或电脑渲染制作，此外，Gassner特别提及了他的一次日本之旅。虽然他称Wallace的办公室是受日本传统城堡的启发，但我们确实能看到更多现代建筑对于该片场景的影响。

Wallace接待处：

Wallance接待处是一条水平的光带，酷炫的同时也难为了一米四以下，或一米九以上的非标准身高客户。

一个形式类似的Chichu博物馆，日本建筑师安藤忠雄作品

benesse house park hotel，安藤忠雄

Wallace公司的走廊：

电影中的条形走廊

日本建筑师安藤忠雄的代表作之一小筱邸住宅

复制人诞生的房间：

电影中复制人诞生的地方

单天窗的形式似乎挺多的，第一反应是宇野友明的竜泉寺之家

日本堡垒那种关于“安全”的理念给Gassner留下了很深的印象。为了体现大反派Wallance喜欢掌控一切的性格，场景设计中以水来象征一种对于安全感的界定。在Wallace那种“像神一样把控一切”的人设上，电影中多少能找到一些影子。

以水围绕平台的做法在现代建筑中还是比较多的。这样的空间品质往往极简、宁静，是一种行之有效，但维护成本较高的设计手段。

电影场照中水的质感更加明显

大多数水中漂浮平台都建在半室外空间。日本建筑师隈研吾在北京做的长城脚下的公社-竹屋，其水与平台的形式几乎与电影《银翼杀手2049》里面的一致

上海也有一处隈研吾设计的Z58大楼，入口空间和屋顶就是这样的漂浮平台

其实Wallace的室内泡澡池气质上更像是参考了瑞士设计师Peter Zumthor的瓦尔斯温泉浴场

导演一开始对于环境设计的初始风格设定为“粗野主义”，一个多适合反乌托邦电影的风格定位！

这个颇具戏剧感的回廊空间我很是喜欢

拆解地看，倒梯形和去年刚刚获得普利兹克奖的西班牙事务所RCR的Bodegas bell十分相似

2049中不再使用霓虹灯，所有的灯光都是LED的。Wallace办公室的水纹让我想起有一阵挺火的苏格兰艺术家Elizabeth Ogilvie的作品

电影场照： 灯光打法已经公布。使用LED环形灯照射

有一个经过官方确认的空间，是由西班牙建筑事务所 Estudio  Barozzi Veiga 2010年未建成的西班牙皮洛尼亚的尼安德特博物馆设计方案。从上次威尼斯双年展我就挺喜欢这个事务所的。

Wallace的商业大楼。左图是2010年方案，右图是艺术总监 Peter Popken在推特上公布的概念设计图

该事务所在上次威尼斯建筑双年展中的展项 "A Sentimental Monumentality"。比粗野更粗野

“行走中的建筑学”编辑表示：“ 电影中2049年的洛杉矶警察局总部，让人想起阿根廷布宜诺斯艾利斯的国家图书馆，一个经典的粗野主义建筑作品。 ”

电影中的洛杉矶警察局总部

阿根廷国家图书馆

除了电脑渲染及布景搭建外，本片还是有一部分实景拍摄的画面的。电影中崩坏的拉斯维加斯是在布达佩斯拍摄的。主要场景发生在前布达佩斯证券交易所。

电影中大楼入口

布达佩斯前证券交易处大楼的内部照片

男主被枪击处，注意拱廊的形式

基本可以判断这就是男主被枪击后掉落的中庭（证券交易所内部照片）

这张更明显

电影中出现过几乎和交易所内饰一模一样的雕塑特写

关于色调还有一丢丢考据。剧情推进到废弃的拉斯维加斯处，开始出现这种黄黄的色调：

一种介于shitty黄与psycho橘的颜色

据该片的摄影指导Roger Deakins称，是受2009年红风暴袭击悉尼的系列照片影响。

图为红风暴笼罩悉尼歌剧院