《七宗罪》
首先声明，笔者并不是基督教信徒，只是借用下面这一则传说，作为寓言的引子。——
基督教典故传说：耶稣基督被钉在十字架上，临死之前说了七句话。后世通常称之为“十架七言”。
一、“父啊，赦免他们！
因为他们所做的，他们不晓得。
”（《新约·路加福音》23：
34）
二、“我实在告诉你：
今日你要同我在乐园里了。
”（《新约·路加福音》23：
43）
三、“母亲（妇人），看，你的儿子！
（又对那门徒说）看，你的母亲！
”（《新约·约翰福音》19：
26-27）
四、“我的神，我的神，为什么离弃我？
”（《新约·马太福音》27：
46、《马可福音》15：
34、《旧约·诗篇》22：
1）
五、“我渴了！
”（《新约·约翰福音》19：
28）
六、“成了！
”（《新约·约翰福音》19：
30）
七、“父啊，我将我的灵魂交在你手里。
”（《新约·路加福音》23：
46、《旧约·诗篇》31：
5）
其中的第一句，所要表达的就是，“牧羊人”总是要宽恕人类的，这群“待罪的羔羊”！因为“他们所做的，他们不晓得。”
应当不是巧合，基督教《圣经》最早的中译本，就将“传教士”中译为“牧师”。
——那些传教士们先用了很多年时间，辛苦地自学了汉语，然后再行译经。
——中文
出处是，中国历史上的官僚们，也都喜欢号称自己为“牧羊人”，自诩为“为天牧民，当以仁道”。
即使那些文化水平只够看懂通俗“名著”《三国演义》的人，也都知道刘备曾经任过一个官职，就是“徐州牧”。汉代，以九州之长为“牧”，“牧”是“管理人民”之意。
但是，更可悲的是，无论在哪个国家，真正的“牧羊人们”往往发现自己早就“无羊”可牧。
因为人类的普遍的知识傲慢和道德僭越。
公元六世纪前后，当时的基督教教宗，将人类最大的“原罪”定为七宗，按顺序依次为：
傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食、色欲。
电影《七宗罪》海报
电影《七宗罪》镜头下的人物不同于模式化的反社会人格形象，大卫芬奇在契合影片黑色基调的同时，运用了许多复杂的人物情感使得角色变得立体且忠奸难辨。
影片中的人物形象摆脱了单一层面的阴郁、孤独和精神疾病等刻板印象，观众很难用简单的善恶价值观来对他们做出判定，看似正常的角色往往突然呈现出令人恐惧的另一面，这使得电影增加了很多哲学意味。
《七宗罪》中的杜·约翰给人留下了极为广阔的思考空间，他既是一个翻脸无情、手起刀落的屠夫，另一方面，他又是一个对理想主义社会充满偏执的个体。在他的眼里，他的行事准则都是遵循惩恶扬善的天旨，正因为所杀之人犯了七宗罪行，因此他才出手替天行道。
视频| 四分钟《七宗罪》梗概
大卫芬奇镜头下，人与人之间的猜忌、杀戮和报复在如今文明社会中仍然让人不寒而栗，尽管人类历经了几个世纪，但人类社会潜藏的戾气依然无法瓦解。
《七宗罪》本身黑色电影风格既是对现实和人性的批判和反思，更是对世道人心的一次大胆嘲讽，大卫芬奇通过艺术手法将黑色风格的主题暴露在阳光下。
回到“基督教的七宗罪”，其中，
排在第一位就是“人类的傲慢”
，因为亚当和夏娃不听劝诫，还是吃下了伊甸园中的智慧果。人类始祖，他们希望自己能够与“神”一样，有着“无所不能的宇宙智慧”。
无论是官、是民，
人类自认为“无所不能”，也就“无所不为”了。
《孤独的牧羊人》
音乐视频|《孤独的牧羊人》
孤独的牧羊人（The Lonely Shepherd）赞菲尔（Gheorghe Zamfir）在1997年发行的一张唱片的专辑名，专辑中的曲目选自赞菲尔不同时期的录音，最早的在1978年，多数作品录制于20世纪八十年代，少数在九十年代录制。
古典作品中包括的全部是史上音乐巨匠作品。
如：贝多芬《第二小提琴浪漫曲》选段、巴赫《c小调双钢琴协奏曲》和《咏叹调》、亨德尔歌剧的《广板咏叹调》、维瓦尔蒂《四季-》选段、舒曼《梦幻曲》选段、舒伯特《圣母颂》选段等。
现代作品中则以詹姆斯·拉斯特的《孤独的牧羊人》为主打曲
，另外还有雷戈让的《1942年的夏天》以及音乐剧《艾薇塔》中由麦当娜(Madonna）演唱的近乎家喻户晓的名段《阿根廷，别为我哭泣》。总体而言，
音色温暖而和谐，并极好地体现出排箫那飘逸、悠远的气息。
乔菲·赞菲尔，这位世界排箫大师，对排箫的推广作出了巨大的贡献。
赞菲尔1941年出生于罗马尼亚巴恰雷斯特市，小时候跟随父亲放羊，并没想过今后一生将和音乐结缘。学会的第一件乐器是手风琴，成为经常在当地吉卜赛聚会或乡亲婚礼上演奏的少年乐手。1955年他得到巴恰雷斯特音乐学校入学名额，但该校手风琴专业停办，无奈之下他改修了钢琴和排箫专业。音乐课从中学读到大学，也从罗马尼亚读到了巴黎，其间接触了大量的民族音乐，当过民谣室内乐团的指挥。
赞菲尔自行动手对排箫进行改制，使之更适合于现代音乐的表现。
以前欧洲人对排箫的认识源于莫扎特的歌剧《魔笛》中帕帕杰诺的咏叹调《我是个快乐的捕鸟人》，
赞菲尔的出现改变了他们的印象，排箫不再是粗糙、单调、只能发出几个音符的类儿童玩具，而是表现力丰富、音色优美的现代乐器。
60年代，赞菲尔与法国轻音乐大师詹姆斯·拉斯特展开合作，一张名为《天堂鸟》的轻音乐天碟把悠扬飘逸的排箫定格在千千万万个乐迷心中。80年代，赞菲尔出版了一系列影响深远的排箫音乐唱片，特别是他用排箫改编吹奏电影音乐获得巨大的成功，用风靡全球来形容也不过份。赞菲尔的成功提升了排箫在乐器领域里的艺术地位，90年代越来越多的排箫演奏家相继出现就是明证。
不是尾声——
“他们所作的，他们不晓得”
