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1998年,陕西泾阳县,跳艳舞的“人妖”
上海,独轮车(照相馆内摆拍)。威廉·桑德斯(英)/摄,照片大约拍于1862-1887 年之间。
19世紀中葉,來華開設照相館的外國攝影師為迎合西方市場需求,依據中國傳統文化和習俗設計場景、雇用模特等擺拍壹批攝影作品。
擺拍的作品內容如法堂、轎夫、馬車、囚犯、吸食鴉片等等。雖然是擺拍,但它真實的再現那時的社會人文景觀,為我們留下了那個時代的活化石。
廣東高官(照相館內拍攝)。彌爾頓·米勒/攝,照片大約拍於1860年代。
廣州,官員出訪(照相館內擺拍)。M·米勒/攝,照片大約拍於1861-1864年之間。
上海,吸食鴉片(照相館內聘請模特擺拍)。照片大約拍於1862-1887年之間,威廉·桑德斯(英)/攝。
上海,攝影師雇傭了壹位紡織女工作為模特,並把大型的織布機搬入攝影棚內,拍攝了此幅作品。 威廉·桑德斯(英)/攝,照片大約拍於1870年代。
1870年,上海,兩個身帶枷鎖的犯人。這是壹張典型的攝影師雇傭模特,模擬場景擺拍的照片,意在向西方介紹中國當時的司法刑獄狀況。威廉·桑德斯(英)/攝。
1870年,上海,戴枷鎖的兩個男人(雇傭模特室外擺拍)。威廉·桑德斯(英)/攝。
上海,古董商人 。拍攝場景經過精心設計,意在表現中國古董商人的儒態。威廉·桑德斯(英)/攝,照片大約拍於1870年代 。
穿蓑衣的清道夫。照片中的這兩個人是攝影師請的模特,作者不祥,照片大約拍於1870年代。
擡轎。攝影師雇傭模特表演擡轎子的樣式拍攝的照片。威廉·桑德斯(英)/攝,照片大約拍於1870年代。
上海,擺地攤賣梨(室內擺拍)。L.F. Fisler/攝,照片大約拍於1870年代。
清某官員家庭全家福。拍攝時間、地點與作者不詳。
福建,福州婦人(照相館內拍攝)。威廉·普瑞爾·弗洛伊德/攝,照片大約拍於1870年代。
西藏喇嘛肖像(照相館內拍攝),照片大約拍於1870年代,作者不詳。
福州,女樂師(照相館內拍攝)。艾米勒·魯斯菲爾特/攝,照片大約拍於1871-1874年之間。
飯桌上的家庭(照相館內擺拍)。威廉·桑德斯(英)/攝,照片大約拍於1862-1887年之間。
攝影師雇傭兩位模特在影棚內拍攝,模擬出人力車運輸的場景。作者不祥,照片大約拍於1870年代。
廣東,富裕之家的女童(照相館內拍攝)。湯姆遜/攝,照片大約拍於1869-1870之間。
1871年,廈門,被絞掉拇指的竊賊(照相館內拍攝)。湯姆遜/攝。
這個廈門的竊賊被抓後,拇指被吊了起來直至爛掉。他其實只是個小小偷,他偷的東西不足以用來賄賂衙門裏的人,所以不得不付出拇指的代價。
揀茶。作者,拍攝地點不詳,照片大約拍於1880年代。
賭場。照相館內模擬場景雇傭模特演出擺拍,作者不詳,照片大約拍於1880年代。
上海,戲劇演員(照相館內拍攝)。L.F. Fisler/攝,照片大約拍於1870年代。
算賬(照相館內拍攝)。作者不詳,照片大約拍於1890年代。
1869年,梳妝的滿族女子(大概在此女子家中院內拍攝)。約翰·湯姆遜(英)/攝。
1870年,廈門,夫妻站立肖像(照相館室內拍攝)。約翰·湯姆遜(英)/攝。
廣東,清朝官員夫婦。作者不詳,照片大約拍於1860-1862年之間。
上海商人,作者不詳,照片大約拍於1860-1862年之間。
两位裹小脚的女子。作者与拍摄时间不详。
上海,盲人樂師(照相館內拍攝)。威廉·桑德斯(英)/攝,照片大約拍於1862-1887年之間。
上海,母子(照相館內拍攝)。威廉·桑德斯(英)/攝,照片大約拍於1862-1887年之間。
上海,穿著破爛的水果小販(照相館內擺拍)。威廉·桑德斯(英)/攝,照片大約拍於1862-1887年之間。
上海,修腳(照相館內擺拍)。威廉·桑德斯(英)/攝,照片大約拍於1862-1887年之間。
公堂。照片是在照相館內設置道具,雇傭模特演出擺拍。威廉·桑德斯(英)/攝,照片大約拍攝於1880年代。
《中國攝影》雜誌的王保國曾指出這張照片“無論公堂的格局和照片中人物構成與坐姿等,都不符合真正衙門公堂的規矩”。
北京,慈喜太後假扮觀音。勛齡/攝,照片大約拍於1902-1908年之間。
慈喜太後不僅喜歡被人稱作觀音(老佛爺),而且她還穿著觀音服假扮觀音,然後讓她的宮庭攝影師勛齡給她擺拍。
老福爺假扮觀音擺拍是為了想牛壹把,但老福爺更牛的是她在1900年就有了自己的私家車奔馳VELO。
奔馳VELO是奔馳發展歷史上第壹輛四輪汽車。
如今梅賽德斯-奔馳GLS閃耀上市,采用最新家族式的前臉設計,配備橫風輔助的轉向系統、防碰撞預警、制動輔助系統,優雅、豪華而不失動感。
世界上第壹輛汽車就是奔馳,奔馳汽車創建於1885年。奔馳汽車不用“擺拍”,壹切都是實實在在的品質,這更見證了今天梅賽德斯-奔馳GLS的技術實力。
微 言 大 义
19世紀70年代,以當時技術條件要想拍攝壹些社會場景照片,只能選擇擺拍,這也是壹種無奈的選擇。
照片永遠無法做到絕對真實,任何形式對歷史的記錄都不可能比親眼見到、親耳聽到的更真實。
西方攝影師在19世紀70年代努力為我們拍下這些記錄社會場景的擺拍照片,已經實屬難能可貴,我們不能用現在條件去苛求他們。