今天，得到消息说86版《西游记》总导演杨洁女士去世了，享年88岁。“孙悟空”六小龄童在微博表示了悼念。
杨洁导演是在4月15号去世的，说来有点巧合，那天晚上正是《歌手》的决赛，李健和小岳岳演绎了歌曲《唐僧在女儿国抒怀并看着女儿国王的眼睛》。这首歌是李健把《西游记》里的三首经典歌曲《女儿情》、《唐僧抒怀》、《你的眼睛》合而为一，当时听的时候一边被他们逗乐，一边感叹《西游记》的歌可真好听啊……
86年版的《西游记》，这部只有25集却拍了6年的电视剧，无论是歌曲还是演员的表演，或者是特效和景色，现在看来都是奇迹般的成就，而造就奇迹的第一大功臣就是杨洁导演，难以想象要是没有她，我们那些年的寒暑假会少多少欢乐。
拍《西游记》需要克服的艰难险阻，是现在无法想象的，完全不亚于唐僧师徒四人取西经之路。
在上世纪80年代，电视剧都还属于新鲜事物，更别说要拍《西游记》这样一部需要大量特效的神话剧。但杨洁坚决地说：“我对自己有信心。我认为我理解《西游记》，我知道要把它拍成什么样。”
首先要克服的是特效。
用现在的角度来看，86版《西游记》的特效相当粗糙。
看这一条二维光线做出的金箍棒：
人和景就像不在一个次元：
当时由于历史的局限性，杨洁他们既没听说过三维动画，也没见过“威亚”，每一个特效镜头都是慢慢磨出来的。
“确实如此！当时尚不知‘威亚’为何物，也没有电脑合成。我们就自创土特技，比如没有柔光镜，就把袜子套在摄影机上拍出柔光效果。为了更好地捕捉大场面，我们请求一架通常用作洒农药的飞机，把我们的摄影师绑上去，进行航拍。结果大家折腾了很久，才发现啥都没拍到，因为技术条件根本达不到！现在想想，够可乐的！”——杨洁
当时中央电视台从美国进口了一台ADO特技机，拍了第一集后发现做出来的特效都像“纸片人”一样，后来发现是需要某种软件，但是这种软件很贵，实在是买不起，也没时间，没有办法再改进了。
剧中无数个吊威亚场景，都是玩命拍出来的。
《西游记》在1982年开拍，那时候其实“威亚”已经在香港武侠片应用很广泛了，但在大陆却是空白。杨洁导演就和几位同事一起去香港，从零学习威亚技术。
但时间紧迫，只能学到一些基本功，最难的是经费有限，在拍的时候，常常威亚的绳子都磨得很细了，还在冒险用。
做不了太完善的安全措施，又很多飞来飞去的戏，师徒四人都因为吊威亚而摔伤过，如果结束后无摔伤，都互相击掌欢庆一番，庆幸自己又活下来了。
为了弥补特效上的缺陷，杨洁导演带着团队，走遍祖国的大好河山去取景。
我要通过“游”字，把我国绚丽多彩的名山大川、名扬四海的古典园林、历史悠久的佛刹道观摄入剧中，增强它的真实感和神奇性，达到情景交融、以景托情的效果。这也是我们的一大优势，必须要好好利用。虽然有的人曾经反对：要拍外景，北京郊区有的是山，翻过来掉过去都可以拍，又省钱，又省时间。干吗跑到外面去！
我不同意，在北京郊区能拍出一部《西游记》来？我坚持：理想的环境对烘托气氛，刻画人物会起到极重要的作用。神奇的故事和绝妙的风光结合在一起，会大大增加它的美学价值。我要根据《西游记》的剧情需要，拍摄下许多珍贵的风光镜头，这将来会成为它的一大特色。
——杨洁自传《敢问路在何方：我的30年西游路》
现在看来，《西游记》也是一部优秀的风光记录片。
孙悟空的水帘洞在贵州黄果树瀑布取景。在这样的美景下，孙悟空喊出那句“俺乃花果山水帘洞齐天大圣孙悟空！”，不需要特效都显得说服力十足，他不高兴了就翻一个十万八千里的筋斗回去，逍遥自在赛神仙。就因为这部剧，导致我后来看见瀑布都觉得里面有个洞。
孙悟空三借芭蕉扇扑灭火焰山烈火的戏份，就真的跑到了新疆吐鲁番火焰山拍摄： 
剧情里师徒四人走得辛苦，那是因为真热真苦啊，那时候又没有遥控对讲机，拍远景的时候导演喊cut了都不知道，还在那走啊走，累得虚脱。
白骨精藏身在险要的山林，剧组就跑到了常年云雾缭绕湖南张家界拍摄，为了给观众一种妖气重重的感觉也是拼了。
那段撩得人铁树开花的女儿国剧情是在苏州园林拍摄的。悄悄问圣僧，女儿美不美~嗷呜…这应该是三藏取经路上最为惊心动魄的一回，真的动心了！
而这个师兄弟们过河的经典镜头，是在四川九寨沟拍摄的，配合“你挑着担，我牵着马，迎来日出，送走晚霞”歌词，无比带感。
为了找到符合要求的场景，导演杨洁带领团队走了全国26个省， 当时国内旅游业并不像现在这么发达，很多名胜景地尚未开发，山路奇险无比，上山后又常无处餐宿，吃尽苦头。
主创人员在旅途多次遇险，师徒四人拍摄走过瀑布的场景时差点滑脚跌落，在《三打白骨精》的外景取景地，杨洁在山间小径上滑倒了，在大家的惊呼声中向山下直滑下去，被一个树桩救了一命。
杨洁导演要克服的，不只是特效技术和大自然给的挑战，最心累的还是人事上阻力。
现在听起来无比经典永不过时的剧中配乐，在当时也差点被毙掉。
当时有领导觉得，《西游记》的音乐太“洋”，大量使用电声乐器来描述我国古典名著不合适。主题歌《敢问路在何方》也不行，通俗唱法太抒情，要换。
杨洁导演坚决不妥协：
《西游记》是神话剧，不受任何时代和地域的限制，音乐表现力也该丰富多彩，如果只用中国民乐乐器不是太单调了吗?
“我是《西游记》的导演，应该对全剧的艺术负责。领导相信我能拍好这部戏才用我。既然由我负责，就请不要干预!”
杨洁导演对配乐是下了很大感情与心血的，不容许不懂行的人指指点点，随便抹杀。《敢问路在何方》，表达的不但是戏中取经师徒的不易，更是他们拍摄了六个春秋的艰辛。《女儿情》更是亲自填词，她知道这些就是最合适的表达。
因为剧组去了很多地方，就有人向领导举报剧组到处游山玩水大吃大喝，差点让拍摄中止。杨洁据理力争：我们到处采景的目的，是要把中国的名山大川和《西游记》的故事情景交融在一起。
后来电视台派了调查组去考察剧组，结果被剧组艰苦奋斗的精神感动得一塌糊涂。这哪里是游玩，简直是玩命啊！
孙悟空和猪八戒的全身化妆，是要胶水粘上去的，冬天冷得要死，夏天热得要死，还老出意外。
皮肤整天泡在胶水里，每天卸妆都看到肉都被泡浮了。每隔三四天就掉一层皮。
拍“火”戏的时候，是真的火在烧。
一喊cut就拼命灭火。
为什么不用替身啊？六小龄童说人家也是人，自己能做就自己做吧。
都这么艰难了，剧组还只有一台摄像机，进度慢也不能怪他们啊。
调查组调查后原本说要投入资源的，后来又变故，再次命令剧组停止西游记拍摄。杨洁导演向领导努力争取，后来得到松口，可以继续拍，但资金问题自己解决。
既然这样，杨洁导演就跟领导说，他们自己找钱拍，那后面的版权归他们行不？台领导反问：“你的版权？你是哪儿的？” 杨洁妥协：“只要能拍完就行。”
幸好，剧组的制片副主任李鸿昌找到了铁道部十一工程局的三百万资金，让拍摄得以继续。李鸿昌也就是在剧里饰演了七个角色：渔翁、黑狐精、多目怪、驿丞、大臣、接引佛祖，客商。
但是后来物价上涨，除了剧组人员的片酬——仍然是每集每人最高九十元，最低三十元——没有涨以外，其他消费都在增加。这三百万也不够完成30集的拍摄，只能砍掉五集，杨洁导演是无比的惋惜和心痛。
杨洁导演对《西游记》的一切都怀着极深的感情，包括那匹白龙马。饰演白龙马的那匹白马非常通人性，杨洁还记得，一次，白马在苏州踏空卡在了水沟里，它的眼睛里流下了一大颗泪珠。
在剧集拍摄结束后，白龙马被送到了中央电视台无锡拍摄基地，供人观赏合影。杨洁导演曾经恳求相关领导好好照顾它，但当杨洁导演再次看见这匹马时，它眼里已经没了神彩，浑身脏兮兮，几乎看不出是白马，别人都无法体会她有多心疼。
1997年，白龙马去世，被葬在什么地方，不知道。杨洁非常难过。后来，杨洁每次想起那匹白马，就像想起一位朋友。想起它是那样，“它勤恳忠实，从不偷懒，永不背叛。它不能说话，却可以用它的目光表达感情” 。
其实包括白龙马在内，《西游记》已经有十多位演员去世了，包括沙僧扮演者闫怀礼，铁扇公主扮演者王凤霞，车迟国王后扮演者赵丽蓉等等
现在杨洁导演也随他们而去了，仿佛一个时代正在慢慢落下帷幕。
在那个时代里，大家都有一股精神气，不为名不为利，就是为了艺术，排除万难，就是为了拍好一部让全国人民都喜欢看的电视剧。
每个演员的片酬都很低，六小龄童的片酬算是最高的了，但一集也就70块钱，拍了6年，拿了大约2000块片酬。经费主要用在制作，把中国最好的景色、风貌全都给拍下来了。
这个精神气，到今天还剩多少呢？
杨洁晚年也曾说，现在不是导演的时代了，是资本时代：
“一切都得听钱主的——投资方、买片方、制片人、大腕，然后才是你导演，而且可能还是副导演，选演员有时还轮不到导演。再就是，拿钱买角色:我要把这个人捧出名，我给你多少钱，合不合适就是他/她……像现在这种潜规则太可怕了。我还真干不了了。我受不了这个气。”
杨洁写过一本回忆录，叫《敢问路在何方》，写了很多《西游记》拍摄时的细节，她说：
“我写这本书并不是诉苦。我就是想告诉人们，在那样一个时代里，我们这些人是那样工作的。我忘不了那个时代，那是个以艰苦奋斗作风和无私奉献精神为荣的时代，也是个开创的时代。”
看着现在浮夸的影视圈，也真想问一句，“敢问路在何方？”
怀缅杨洁导演，也是在怀缅那个年代一去不复返的精神气。我们虽不能阻挡这股精神气的消逝，至少铭记她曾创造的奇迹。
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和某电视台没关系的哦！
都看过人家了，点个zan好吗？＞ 3＜
