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“有效大片”与“无效大片”
文｜端水
编辑｜刘南豆
一边是震后逃生，另一边是劫机空难，这个国庆档齐集了天灾与人祸。
节前一天，两部灾难片《危机航线》与《出入平安》，跟《志愿军》一同抢跑。但票房却比不上声势浩大。四天时间下来，《危机航线》票房为1.01亿，《出入平安》则是1788.9万，均跌出第二梯队，表现不如人意。《出入平安》更是在昨天已经官宣撤档，让这个国庆档不再有悬念。
《志愿军：存亡之战》《危机航线》《出入平安》票房（数据来源：猫眼专业版）
除了国庆档以外，灾难片在下半年电影银幕上的存在感很强，11月还有号称“首部华语辐射灾难大片”的《焚城》上映。若将眼光放远，管虎与费振翔执导的《东极岛》今年六月开机，讲述的正是二战期间的海难救援故事。五花八门的“险情”涌现，中国电影能再迎来一个“灾难片大年”吗？很难。
实际上，灾难片虽由来已久，但在海外市场的观众基础明显要强于国内，于国内观众而言灾难片并非如喜剧、悬疑片一般的主流类型。梳理国产灾难片的脉络，其于2019年井喷式爆发，涌现出《中国机长》《烈火英雄》等高票房影片，但在这之后，这一亚类型没再迎来自己的高光时刻。从2020年至今，每年仅有稀稀落落1-2部灾难片登上银幕，且票房鲜少突破5亿，天花板有限。
（图源：猫眼专业版）
灾难片与科幻片等大片的性质相近，一方面，它们仰赖由视效技术所建构的奇观，离不开成熟的工业水平支持；另一方面，高昂的制作成本与制作周期，也给它们带来更大的市场风险。
值得一提的市场背景是，如今不少影视公司的投资思路，都寄希望于用大场面影片拉动观众走进影院。这一思路从逻辑上成立，在科幻、战争等类型片中也常有正面案例展示（甚至部分喜剧片案例也能纳入其中）。只不过，在灾难片这一类型中，如果要增大投资，还需多加考虑其与国内观众之间的适配度。两部灾难片在此次国庆档的遇冷，更加令这一投资思路值得被重新审视。
从灾难片在国内的源流开始审视，这一类型究竟为何在当今市场难成爆款？而当今市场，又有哪些类型是观众仍感兴趣的“有效大片”，哪些是从好莱坞借鉴的“无效大片”？这是一个值得反复探讨的话题。
国产灾难片的“今生”须从“前世”谈起，稍加观察，便不难发现灾难片与主旋律电影之间的亲缘性。
在国内，灾难片是一个舶来品，起步晚且走得慢。直至1957年，中国才迎来首部灾难片《雾海夜航》，它出自十七年影人石挥之手，参考了英国影片《冰海沉船》，讲述的正是日后风靡全球的泰坦尼克号触礁的故事。然而，这部影片也在当时的反右斗争中“触礁”，石挥也因此受到牵连，走向悲剧的结局。灾难片在国内的发展，从一开始便与政治意识形态脱不了干系。
《雾海夜航》剧照（图源：豆瓣）
受主流意识形态所左右，亦非国内特有的情况。灾难片的核心从不在于简单空洞地展现地震、海啸等灾害场景，而在于从视觉与文本层面来对“灾难”这一非日常的破坏性事件进行建构。视觉上，通过重工业的视效技术创作一系列末日奇观场面以吸引观众。而奇观危机的解决与应对，则导向剧本上的意识形态建构。
作为灾难类型创始地的好莱坞，除了有强大的工业体系支撑制作以外，也相应地在文本层面上填充了美式价值观。比如当年在全世界掀起观影热潮的《2012》，从个体视角来讲述末日的来临，最终以登上诺亚方舟的成功存活为结局，落到一种个人英雄主义的弘扬。
《2012》剧照（图源：豆瓣）
在中国，灾难片的发展一度陷入停滞状态，直到八十年代的新时期，才再度推出新作。它们同样是向西方借鉴的产物，尽管形态较为粗糙与原始，但依旧沿袭着视觉+意识形态的双向路径。
1979年的《蓝光闪过之后》乃是这一时期的里程碑作品。该片从唐山大地震出发，通过模型搭景技术，再现了这一大型灾难发生的始末。尽管对灾前与地震都有所着墨，但影片还是将重心放在灾后的集体救援与重建上面，关注政府的救助与秩序的重建。总体而言，电影还是与当时的主旋律影片相重叠，承载着宣扬主流价值的功能。
《蓝光闪过之后》剧照（图源：豆瓣）
出于技术与创作思维的限制，八十到九十年代仅推出零星几部灾难片，大多数效果平平，影响力有限。进入二十一世纪后，随着国内影视制作技术和大片工业的不断发展，真正取得突破性成就的影片才得以出现。
2000年，张建亚执导的《紧急迫降》通过250万美金打造的数字特技镜头，完成了一出极具惊现感的空难故事。该片改编自98年客机迫降的真实事件，一方面大力吸取好莱坞类型程式的经验，另一方面也具有浓厚的英雄主义色彩。通过体制内英雄主人公的努力，成功化险为夷，这一模式也成为后来《中国机长》等空难片的蓝本。
《紧急迫降》剧照（图源：豆瓣）
在此之后，国产灾难片的形态大致奠定下来。与西方灾难片相近，它们同样首先将灾难奇观作为卖点。但受深厚的现实主义传统影响，国内灾难片基本改编自真实事件，且最终导向主流价值观的宣扬。
从这一主路径再往后，灾难类型也出现进一步细分的趋势。在2010年斩获6.49亿票房的《唐山大地震》，应是不少观众心目中国产灾难片的代表。地震奇观是影片的重要噱头，不到四分钟的山河倾塌场面，共耗资三千万来制作。但实际上，影片的核心落到了灾后的创伤重建。它从单个家庭出发，在个体角度追述历史，最终达成的是家国同构的伦理话语。
《唐山大地震》剧照（图源：豆瓣）
《唐山大地震》也显现出冯小刚对中国式家庭伦理剧脉络的熟稔，一方面用家庭伦理来观照灾难，另一方面则不乏史诗感，由家庭上升到家国层面。2012年以河南旱灾为背景的《一九四二》表现得更明显，灾难远不止是奇观，而成为整个民族命运的难关。
但这一灾难片创作路径从市场反响的角度来说并非屡屡奏效，几乎无人能突破《唐山大地震》6亿票房的奇迹。到了《一九四二》，票房跳水过半；其余的效仿者如两部《太平轮》，票房也是节节败退。这样的伦理灾难片很快又从市场上销声匿迹了。
《唐山大地震》《一九四二》《太平轮（上）》《太平轮：彼岸》票房（数据来源：猫眼专业版）
