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有些导演拍了几十部电影，却拿不出一部像样的作品，但有的导演，随便拿出一部，都被影迷称为神级。克里斯托弗·诺兰，就是这样的一位。
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他是英国人，出生于1970年，8岁就用摄像机拍摄自己的玩具，拍摄的爱好是天生的。
他说自己和前辈希区柯克一样，不仅是一名导演，还是一个拥有奇想能力的人。
他的作品天马行空，不按常理出牌，嵌套式的故事、古怪神经质的角色、黑暗的人性表现、希区柯克般悬疑惊悚的情节，10-1-9-2-8式的顺序，这就是他的风格，时空的完美切换，就像轨道共振一样，飘渺而又有内在的联系！
毒药君决定先避开他的处女作《追随》，从其他几部电影谈起:
诺兰的影片色彩比较贴近主题。 不算出彩，但是及格。
比如《失眠症》的惨白的阳光给人以不详和不舒适的感觉。
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比如《记忆碎片》的浓厚颗粒感代表着混乱的记忆和思维。
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比如《致命魔术》中怀旧的淡黄色。
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比如《蝙蝠侠》系列。第一部还是有些光亮的，到了《黑暗骑士》则基本都是夜晚和黑色，再到《黑暗骑士崛起》中颜色又再度亮了一些。
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比如《盗梦空间》中很清晰、明亮而且绚丽的色彩正好符合科幻片的效果。
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色彩评价：对于色彩的运用诺兰还是知道的，而且是及格的，但是不算太出彩。大家可以去看看索德伯格的《毒品网络》，里面黄色调代表着一个法律以外的世界，蓝色调代表着一个过于冷酷的世界，而未加渲染的颜色代表着真实的世界。
诺兰的影片摄影还是各种种类都有比较丰富的。
比如《失眠症》中开始时的高空航拍。
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比如《记忆碎片》的混乱的切换和有些摇晃的镜头。
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比如《致命魔术》的大量对于剧场的摄影让你有些身临其境。
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比如《黑暗骑士》中的高速运动战让你的肾上腺激素大量喷涌。
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比如《盗梦空间》慢镜头和空间角度的转换让你恍惚。
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摄影评价：显然诺兰的电影里摄影非常好的为影片本身做了服务，而且是相当出彩的，显然诺兰对于镜头的理解是比较深刻的，而且是运用娴熟的。
诺兰影片的主题都非常的明确，而且不断的在向观众灌输，所以到最后大家都会觉得，哦，原来就是这样，原来如此。
《失眠症》里这点还不是很明显。
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《记忆碎片》里有一点显露，就是简简单单是一个寻找杀妻凶手，而且每一个片段都在强调寻找杀妻凶手，所以观众都会在思考，杀妻凶手到底是谁。
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再说《致命魔术》里这点就已经暴露无遗了，就是给你讲这是魔术，不是真的，你觉得它是真的是因为你太相信它是真的了，所以最后答案揭晓的时候（贝尔是两兄弟）你会很沮丧，原来真的不是真的。
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比如《黑暗骑士》里大量的灌输正义与邪恶的定义，其实就是让你混淆正义与邪恶，以至于看到最后大家都不明白什么是正义什么是邪恶，只有一片唏嘘。
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比如《盗梦空间》里给你讲植入一个想法有多么难，你才会在下到思维一层又一层的时候感叹好刺激好犀利而不是觉得一层一层下是剥洋葱吗？
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主题评价：诺兰善用主题，而且用的极好，不断的向观众灌输一个主题，而且用一种“不明觉厉”的方式灌输，脉络和头绪非常清楚，所以观众对主题的印象极其深刻，代入感也就更强。当然这点也是诺兰比较被吐槽的原因，他太爱向观众灌输主题了，他太有小聪明太喜欢把观众耍的团团转了，真正伟大的电影是不需要灌输任何东西的，只是把一切摆在那里你自己理解去吧。
诺兰是极其善于塑造角色的，诺兰的电影里的角色都极其鲜明。
《失眠症》里的阿尔·帕西诺，那种在旅馆里失眠的描写极其出彩，令人印象深刻。
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《记忆碎片》 里盖·皮尔斯疯狂的寻找杀妻凶手，也让人印象深刻。
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《致命魔术》里的休·杰克曼对于魔术的痴迷已经到了走火入魔的地步。
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《黑暗骑士》里的克里斯蒂安·贝尔游走在超级英雄和普通人之间，思考着什么样的正义才叫做正义。
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《盗梦空间》因为是组团打副本，倒是不是很明显，小李子真的是让我比较出戏。
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角色评价：诺兰的影片里角色一般比较少，而且往往就围绕三五个人展开，配角除了迈克尔·凯恩和摩根弗里曼 这种超级戏骨以外就真的是配角了，这样做的好处也很明显，故事脉络清晰，人少啊，而且就主要讲一两个人，所以不会有混乱感。诺兰的电影塑造的角色也基本上都是比较癫狂的形象，非常不正常，这样做的好处也很明显，有特点，容易记住。
把这一点放在最后来说，是因为诺兰最为人称道的是讲故事的能力。诚然，诺兰的故事都极其精彩，但是他真的是个会讲故事的人吗？
《失眠症》里阿尔·帕西诺一路追查凶手，最后发现竟然是罗宾威廉姆斯这样一个不起眼的作家，令所有人大跌眼镜。
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《记忆碎片》 里盖皮尔风风火火，发誓要报仇血恨，最后发现自己才是凶手。这部电影的悬疑完全是靠诺兰的倒叙手法创造出来的。
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《致命魔术》里休杰克曼一直想知道贝尔到底用什么手法实现瞬间移动，所以他和我们观众才会一路带着疑惑走下去，如果不是导演迟迟不告诉我们贝尔的秘密，我们还会那么惊讶吗？
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《黑暗骑士》里的小丑不是让我们最摸不着头脑的，最摸不着头脑的是叛变的警察好吗？
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《盗梦空间》是个纯粹的软科幻，因为进入意识的空间依然是正常的空间，只不过就是一堆人变了不同的角色继续演下去。
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故事评价：诺兰讲故事，还是喜欢花拳绣腿绕弯弯，喜欢故意设迷局，喜欢设置大量伏笔，喜欢深沉的对白隐藏一部分关键剧情。这也是诺兰讲故事的能力的体现，给观众一个清晰明确的主题，让观众有兴趣看下去，但是关键剧情往往最后透露，让观众有恍然大悟的感觉，看完是很感觉刺激，让人回味良久，就像看悬疑小说一样，谜底到最后一刻才揭晓。但是，这恰恰也是我认为诺兰最不足的地方，优点往往就是最大的弱点，真正的好故事不需要把观众牵着鼻子走依然会引人入胜。就好像功夫一样，诺兰的功夫花招太多，不够纯正，降龙十八掌那才是真正朴实无华的好功夫。
比如梅尔吉普森的《启示》，就是明明白白正正常常的讲了一个故事，但是确实精彩，确实引人入胜。所以诺兰讲故事的能力那真的是可以说独一无二，无出其右，但是他依然没有学会去静下来好好的讲一个故事。
以上只是说了说诺兰的艺术成就，下面捣鼓捣鼓他的商业成就。
他的处女作《追随》，成本低到不可思议的6000美元。
演员全都是兼职，服装也都自备，只是每周六才能聚在一起拍摄15分钟的影片，因此整整用了1年的时间才拍摄完成。这部只在英国小范围上映的片子，票房最终5万美元。
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《追随》为《记忆碎片》铺平了道路。早在《追随》上映期间，他就将《记忆碎片 》剧本的手稿发给观众传阅，这种做法收到了很好商业效果。
《记忆碎片》最后在美国的票房总额为2600万美元、全球票房3970万美元；而事实上，按照诺兰的预测，如果可以到500万美元，就可以说是一个极高的票房了。《记忆碎片》在各大电影节上连连获奖，最佳脚本，最佳导演奖，最佳电影剧本，当然还有金球奖和奥斯卡奖的最佳电影剧本提名。
2002年的心理惊悚片《失眠症》全球总票房1.137亿美元，2005年《蝙蝠侠：开战时刻》全球总票房3.727亿美元，2006年的《致命魔术》以其诡异的气氛和精致的结构，赢得了影评人和观众的一致好评，这部小成本电影，最终收在1.097亿美元。
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2008年《蝙蝠侠：黑暗骑士》全球总票房10亿美元，成为金融危机下的全球票房冠军，也将诺兰正式捧上了神坛。该片反派小丑的饰演者希斯·莱杰在电影上映前离世，身后被授予奥斯卡男配角奖。
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2010年的《盗梦空间》又再度引发观影热潮，成为影迷们热衷的议题和年度现象级电影。这部影片荣获第83届奥斯卡最佳摄影、最佳音响效果和最佳视觉效果奖。全球票房8.255亿美元；2012年《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》全球总票房达11亿美元；2014年的《星际穿越》票房5.5亿美元。
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总之，20年，9部影片，诺兰无一失手，就是相较于大师斯皮尔伯格，也毫不逊色，堪称奇迹。
诺兰大红大紫主要有三个原因：
①本身专业素质硬。能熟练的运用声、光、影（顺便一说诺兰电影配乐那也是相当出色的），多部影片他还自己担纲编剧、摄影，个人业务水平那是没的说，而且讲故事的方式非常特别。
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②好莱坞方向迷失，观众口味越来越刁钻。近十几年好莱坞沉迷于3D特效，出产了大量的耍特效没故事情节的大片，观众厌烦了快餐式的电影，而诺兰的横空出世正好符合市场的需求。可以说时势造英雄，势比人强。要把诺兰放在60年代，他绝对没今天这个地位。
③故事讲得精彩，并带有部分cult电影的特征。能产生大量的讨论、话题，在影迷圈中形成一些死忠，再有这些死忠不断的宣扬诺神的伟大。
诺兰是个很厉害的导演，但是离大师还有很大一段距离，近几年诺兰也慢慢沉淀下来了，开始试图明明白白的讲一个好故事了，不再玩那些花活了，这是我们希望看到的，只有真正的沉下心来，他才能真正的成为一个大师，像库布里克那样的大师。
如果说，詹姆斯卡梅隆是世界电影商业巨擎；库布里克、马丁斯科塞斯代表着电影艺术的高峰，那斯皮尔伯格、诺兰，他们电影经典且票房很高，绝对属于两方面都相当吃的开的大导演。诺兰年轻力壮，后坐力旺盛，因而他是现如今好莱坞，最能在商业和艺术之间找到一个完美的平衡点的导演，没有之一。
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