●把《瓦雷利安和洛瑞琳》拍成电影,这个想法在你心里徘徊多久了?
贝松:是在拍摄《第五元素》时才有的。那时我已经三十岁了,我之前从没想过,这套书是我童年的一部分,谁会为童年的纪念品拍一部电影呢。当时,我请来了书作者尚—克劳德·马兹尔斯协助拍摄,是他提出了这个想法。
●你当时如何答复他的?
贝松:我的第一反应是这不可能。据我回忆,里面主角虽然只有两个,但怪物形象数不胜数。我不知道该拿这些配角怎么办。我捡起书重读,还是得出了同样的结论——不可能。所以我暂时搁置了这个计划。
●拍摄的时机是怎么来的?
贝松:多年以前,剧本在我看来就很好了,后来我也开始准备融资。《阿凡达》出现以后,相关技术也臻于成熟,这就是万事俱备只欠东风了。
●《星际特工》的拍摄对你的公司EuropCorp,对与你长期合作的区域分销商的长期合作关系,都是一次考验。据说,《星际特工》是在法国制作的预算最高的影片——
贝松:是欧洲。
●那么,欧洲。它同样是最贵的独立制作之一。这段时间晚上睡得好吗?
贝松:首先,我睡眠一直挺好。我从没有睡眠问题,因为我始终提醒自己这只是一部电影。我不是治病救人的医生,但我同样十分严肃地看待我的职业。不过对我自己,我并没有放得太高。我能做的就是让人们看到我的作品,希望两个小时观影完毕后他们由衷赞叹“天呐,太有趣了,我要再看一遍。”所以我晚上睡得好。
●《星际特工》的男女主选角分别是戴恩·德哈恩(Dane DeHaan)和卡拉·迪瓦伊(Cara Delevingne),比起依靠成名演员给电影添星光,你似乎更喜欢通过电影成就演员,那么为什么挑中他们俩呢?这样的选角方式有没有给电影制作带来压力呢?
贝松:首先,有一点你必须明白,制片厂,特别是那六大制片厂,他们非常有影响力。因此,尽管世界各地有许多独立分销商,他们对拿不到手的影片从不轻易出手。但《星际特工》绝不在拿不到的范畴里。我第一次明白这点是我在宣传《这个杀手不太冷》(Léon)和《尼基塔》(Nikita)的时候。人们争抢着从我手里买走片中,那是他们一年中能得到美式主流风格影片的唯一机会。当时我在戛纳,带着我的作品《这个杀手不太冷》,有一个分销商急于为了他的国家买下我的片子。他下飞机到戛纳时带了一箱子的钞票,他不知道怎么花出去。我当时立即意识到,我的作品对他来说确实是难得的好机会。但这不意味着他们什么影片都会买。
所以我们对《星际特工》的处理方式正是这些分销商乐见的。我们自行创作了剧本和影片的概念艺术。我和我的妻子,还有戴恩和卡拉一道去了戛纳。我们做了一场一个半小时的展示。我细细讲解了整个剧情,分镜画板,分销商有一个小时在房间里看剧本。如果他们喜欢电影,相信能从中盈利,他们就会买下片子。那天,我们谈成了七八十笔买卖。那是真正的真相一刻。如果剧本不够好,他们很可能只会说“我们很感兴趣,但是这对我们来说太贵了。”我知道那一天才是真正检验这部电影的时候。
●那天大概筹集了预算的多少?
贝松:超过百分之六七十。接着还有电视网络和其他的销路。我们心里有条线,到了才有钱拍电影。那是三年以前了。
●你为这部影片耗尽心力,是什么成就了《星际特工》?
贝松:现在,我的成就就是按时在预算内完成了影片。此外,影片的成品非常贴合我的设想,我很高兴至少我自己非常喜爱它,我希望影片上映后我不是一个人。