《绝句漫兴九首》
杜甫
（一）
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。
（二）
手种桃李非无主，野老墙低还似家。
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
（三）
熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。
（四）
二月已破三月来，渐老逢春能几回。
莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。
杜甫，（公元712年-公元770年），字子美，自号少陵野老，唐代著名诗人，出身士族，与杜牧均为晋代大学者杜预之后，和李白合称“李杜”，被后人称为“诗圣”。因其诗风沉郁顿挫，忧国忧民，具有鲜明的政治倾向，被称为“诗史”。共有约1500首诗歌被留存下来，大多集于《杜工部集》，代表作有《春望》《北征》《三吏》《三别》等。
杜甫一生仕途不顺，饱经政府腐败、安史之乱带来的苦痛，晚年被迫漂泊异乡，终止郁郁而终。生前名声平平，晚唐时期被逐渐重视，至宋朝，苏轼、王安石、黄庭坚、陆游等对其推崇备至，名声达到顶峰。
乘兴连章又续篇
撰文 | 江弱水
写完《江畔独步寻花七绝句》，老杜意犹未尽。一方面，锦城、浣花溪、百花潭，今年的春天太撩人，诗人品尝到的幸福太醉人。另一方面，依照杜甫兴会淋漓的艺术习性，从不会轻易饶过一个有趣的主题。他的秩序感和结构感又超强，不仅喜欢连章，而且爱写续篇。也就是说，他经常有意识地用连续的、对应的方式写诗。有了《前出塞》九首，又写《后出塞》五首；有了《三吏》，又写《三别》。因此，写罢《江畔独步寻花七绝句》，再写《绝句漫兴九首》，简直是题中应有之义。
这两组诗都是连章，构成续篇。前篇和续篇总是既有联系，又有区别。《水浒传》写了武松打虎，又写李逵杀虎；写了潘金莲出墙，再写潘巧云出墙。金圣叹评点说：“正是要故意把题目犯了，却有本事出落得无一点一画相借，以为快乐是也。”可是像《江畔独步寻花七绝句》和《绝句漫兴九首》两组诗，“快乐”却在“相借”与“不借”之间。
杜甫书法《严公九日南山诗》拓本
“不借”之处很明显。《江畔独步寻花七绝句》是以空间为主轴，觅伴寻花，移步换景，写花事的无赖；《绝句漫兴九首》是时间为主轴，从初春、仲春、暮春到初夏，天机徐熟，青春渐深，写人情的无奈。但两组诗从意象和意思上，又常常前后映带，彼此帮衬。前一组也出现了“只恐花尽老相催”的迟暮之感，后一组也穿插了空间的副线，从江亭、茅斋、芳洲、林中，直到隔户人家。更巧妙的“相借”所在多有。
比如《江畔独步寻花》说春色可“恼”可“怕”，为什么呢？最标准的答案，与其说是在那接下去的五首里，不如说更在这《绝句漫兴》的前三首：
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。（其一）
手种桃李非无主，野老墙低还似家。恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。（其二）
熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。（其三）
老杜撒娇说“恼春”“怕春”，只因为春色撒泼，是个“无赖”。《汉书•高帝记》有“江淮间小儿多狡狯者为无赖”的说法，也就是机灵诡诈，用今天的话说，真坏。坏在哪？老杜说，可多呢！他简直是带着赞赏的口吻，数落起春天的“坏”了：让花儿开得很冒失，让莺儿叫得太唠叨，让风儿吹折了我家的花，让燕子衔泥弄脏了我的琴和书，燕子啄虫没啄到还打着了我。这不都欺负人不是？“相欺”就是“料理”，我们还记得前篇中的“未须料理白头人”，可是续篇就写春光春色真的来“料理”他了。
又比如，这里的“手种桃李非无主，野老墙低还似家”，提醒我们上一回见到的是“桃花一簇开无主”。无主的野花，你放任不管。有主的家花，你相欺作甚？所以春色更是可恼了。
《杜甫传》
作者：冯至
版本: 人民文学出版社 1980年3月
把两组诗贯穿起来的更有酒。七绝句中，第一、三、四首都提到“酒”，写没有酒伴，所以才会想像少城里高楼上“载酒开金盏”的场景。后面的九首中，第四、六、八首也都有“酒”，却是花间一壶酒独酌无相亲地独自喝上了：
二月已破三月来，渐老逢春能几回。莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。（其四）
懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。（其六）
舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤。人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜。（其八）
再读几首
《绝句漫兴九首》
杜甫
（五）
肠断江春欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
（七）
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。
（九）
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。
下期预告：老杜说，自己可是怕了春天，然而春天实在也是怕了他，这是为何？下周日，江弱水继续跟我们分享《绝句漫兴九首》，喜欢的读者不要错过哦～
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