我在《韩寒的同学证实〈三重门〉“手稿”是抄稿》中已论证，在韩寒中学同学看到韩寒在课堂上写作《三重门》，号称每写一页给他们传看一页之前，《三重门》书稿已完成并交给了出版社，所以韩寒在课堂上实际上是在抄写《三重门》。
韩寒手稿集《光明与磊落》在4月1日面世。韩寒声称这是其创作的原稿，而非誊清稿。我们得以比较全面地见到《三重门》手稿的面貌，与我们此前对《三重门》手稿实际上是抄稿的判断相符，理由有三：
一、《三重门》手稿是比较干净地写在方格稿纸上的，符合抄稿的特征。所谓比较干净，指的是没有能够反映创作过程的段落、句子改动，只有错字、错词的涂改和漏字的补写。很难想像，一个人能一气呵成一部包含大量典故的20万字长篇小说，不必对情节、细节、表述做任何改动，却又表现出对文字的驾驭能力很差，出现大量的书写错误，这更像是抄稿。
二、韩寒曾经声称，他写作时“的地得”不分，所以要把博客密码交给朋友帮他修改“的地得”，他的一些博文也表现出“的地得”不分，一概用“的”。韩寒的中学同学朱莲接受土豆网采访时也说韩寒分不清“的地得”，说明他在《三重门》写作期间就有这个问题。但是《三重门》手稿中的“的地得”却分得很清楚，用法基本正确（有网友统计，准确率达98.7%，加上写后修改，准确率几乎达到100%），这说明它是根据一份已正确使用“的地得”的原稿抄写而成。
三、更重要的是，大量的抄写性错误证明《三重门》手稿其实是抄稿。我们下面主要谈这个问题。
书写分为两种，一种是根据内心想法的撰写，一种是根据底稿的抄写。二者的区别是撰写时头脑始终处于清醒状态，而抄写则可能只是无意识的机械性书写，时间越长，意识就越麻木，特别是如果抄写的不是本人的写作，这种情况更容易发生。不管是撰写还是抄写，都有可能出现书写错误，但是这二者的错误不尽相同。撰写时出现的错误（姑且称为撰写性错误）主要是错别字，即多写或少写一两笔的错字和同音别字，例如韩寒在化学白卷上给老师写信，“为歉”写成“为谦”。
抄写时一开始还处于有意识的状态，书写的内容还过一下脑子，这时候出现的书写错误有两类：一类是与撰写性错误类似，写了错别字，所以靠错别字是难以区分是撰写性错误还是抄写性错误的；一类是见到某个字，下意识地联想到该字开头的某个常用词，受到干扰而抄错，或者是抄写时受到邻近字的干扰而抄错。我们姑且把这都称为干扰错误。抄写到后来，变成了机械性的抄写，对书写的内容已没有感觉，这时容易出现由于字形相近看花了眼而写错，错得往往很离谱、可笑。对这类错误我们姑且称为形近错误。
还有四类错误，是在抄写时容易出现，在撰写时不容易或不可能出现的：一类是词语或词组漏字。一个词语或词组（特别是成语）是一个固定的认知模块，在有意识的撰写时不太可能写漏字，在抄写时则容易出现。一类是专有名词（例如人名、书名）错误。专有名词也是一个固定的认知模块，在有意识的撰写时有可能写错别字，但是却不太可能写漏字或出现形近错字，那是在抄写时由于不认识该专有名词才会出现的。还有一类是抄写时看花了眼，颠倒了一个常用词的字的前后顺序，姑且称为颠倒错误，与此相似的是抄写时抄错了行，姑且称为串行错误。
总之，干扰错误、形近错误、词语漏字、专有名词错误、颠倒错误和串行错误都是典型的抄写性错误，如果一份手稿大量地出现这些错误，那么就可以判定那是在抄写时发生的，该手稿是抄稿。《三重门》的手稿正是大量地出现这些典型的抄写性错误，数以百计，举例如下。
（一）干扰错误
“拍手称快”写成“拍手称慢”，是因为看到“快”字联想到“慢”字，不由自主地写成“慢”字。类似的联想错误还有“小镇下（上）无敌”、“精（粗）野无理”、“羡（慕）名”、“英势（姿）”、“总比你口水慢（快）”。
“耳朵更加灵敏”写成“耳朵更加灵感”，是因为看到“灵”字联想到“灵感”，下意识写错。类似的还有“不黄的道德（理）”、“难道（得）”、“冷饭（饮）”、“主要（意）”、“如此相信（近）”、“据信（说）”、“伙伴（计）”、“内部（容）”、“无不如今（此）”、“依照（旧）艳阳高照”、“才能（把）余雄的速度”、“嘲讽一般（番）”、“精神面容（貌）”、“上课（床）”、“只要（好）笑着说”、“难过（怪）”。
“一脸为难”写成“一脸为脸”，是因为受到邻近“脸”字的干扰错把“难”写成“脸”。类似的这种干扰错误还有“层出不层（穷）”、“睁开眼开（看）天花板”、“旁（站）在一旁”、“三人多（边）吹气边吃”。
（二）形近错误
“四两拨千斤”写成“四两拔干片”，如果说“拨”写成“拔”在撰写时也容易发生的话，那么把“千”写成“干”，“斤”写成“片”，则只能是由于字形相近看错而发生的抄写性错误。
有三处“硬着头皮”分别错写成“硬头发”、“硬着头发”、“破着头发”，是由于“硬”和“破”、“皮”和“发”字形相近而抄错。
“然而无论文学年轻得发嫩或老得快死”中的“发嫩”写成“发懒”，是因为抄写时没有注意抄写内容，误把“嫩”看成“懒”导致。如果是创作不可能误把“嫩”写成“懒”，因为两个字发音、写法都完全不一样。
像“可以”写成“开以”、“妥协”写成“觅协”、“其实”写成“真实”、“失望”写成“火望”、“妓女”写成“枝女”、“秉公”写成“乘公”、“光线”写成“光钱”、“隐私”写成“稳私”、“吃面”写成“咬面”、“不至于”写成“不歪于”、“众生大哗”写成“众生不哗”、“手脚笨拙”写成“手脚笨掘”、“功亏一篑”写成“功亏一贯”、“抑扬顿挫”写成“柳扬顿挫”，这些不可以思议的荒唐笔误，也都是由于字形相近抄错。这些字的读音、写法都差别很大，不是书写笔误。
类似的形近错误在韩寒抄稿中比比皆是，例如：“干（千）山鸟飞绝”、“不断拖（施）问”、“乱而有轶（秩）”、“跳（逃）都来不及”、“阵（陈）年老醋”、“一撒（撕）为二”、“隐憋（蔽）”、“吓了一逃（跳）”、“弊（憋）不住”、“多（够）县重点自费”、“臂（劈）头就是恭喜”、“渴（喝）酒”、“稳稳（隐隐）约约”、“攀岸（岩）运动”、“学校翻（播）寄宿生须知”、“怎（急）得雨翔没话说”、“限（恨）不得”、“选选（远远）超过”、“拖（施）威”、“双体（休）日”、“单体（休）”、“撒（撕）得粉碎”、“雨果尝（堂）”。
有网友认为这些错字有的可能是用五笔输入法出错，即韩寒是根据一份用五笔输入法打成的电脑打印稿抄写的。
（三）词语漏字
一种是成语、固定词组漏写了一个字甚至两个字，这在撰写时不可能发生，只能属于抄写错误。例如“（摇摇）欲坠”、“堂（而皇）之”、“淡泊（名）利”、“嗜书如（命）”、“津津（有）味”、“激（动）不已”、“（历）史学科”、“（素）质教育”。
一种是一个句子的第一个字就漏写，这也是在撰写时不可能发生的，因为写作是一个句子一个句子写的，不可能落笔就跑到第二个字去了。例如“（骂）人时最痛苦”、“（推）翻了这理论”、“（震）醒了大众”、“（早）点睡”、“（毕）竟也是”。
词语漏字还很多：“浓重的（夜）空”、“洗（发）水”、“很（荣）幸地”、“向来（看）不起”、“一眼望不（到）边”、“十（则）围之”、“家（庭）教师”、“体（育）事业”、“训练（疲）劳”、“队伍像（欧）洲海岸线”、“才两（星）期”、“（继）续说”、“考了（及）格”、“钱校（长）”。
（四）专有名词错误
韩寒自称高一时彻夜读过的《管锥编》，在抄稿中他一开始写成《篇锥编》，第一个字因字形相近抄错，他检查时发现，涂掉改写成“管”，但又把正确的“编”改成“篇”。《三重门》的真正作者是一个知道《管锥编》正确写法的人，本来是写对的，但韩寒和很多人一样误以为钱钟书的名著叫《管锥篇》，所以自作聪明乱改。
“曹聚仁是谁”写成“曹聚但是谁”，说明韩寒不认得“曹聚仁”这位名气不算很大的作家，当成“曹聚”，后面的“仁”受“是”的干扰，看成形近的“但是”。
“海德格尔”写成“海德洛尔”是因为“格”和“洛”字形相近。在靠手稿排版的年代，“海德格尔”也常被手民误植成“海德洛尔”，都是不认得此人无意识地逐字照抄、照排而出错。“孔德”写成“孔道”，是因为看到“德”联想到“道德”，不由误写成“道”。
书中杜撰了一个山寨药厂“辉端”药厂，对这个模拟“辉瑞”药厂精心杜撰的段子，是不应该写错名字的，但是韩寒一开始却把“端”字写错了，说明他在抄写时并不知道这个段子。
作家写书中人物人名，不太可能把名字写漏字，但《三重门》手稿中有四个地方把书中人物“马德保”写成“马德”，有一个地方把书中人物“谢景渊”写成“谢景”，这也说明是两个字两个字无意识地抄写抄漏了。甚至有一个地方把主角“林雨翔”写成“林雨恨”，因为后面还有个“恨”字，看错了。
（五）颠倒错误
字序错误在《三重门》手稿中也有一些，例如“睛眼”、“表秒”、“赏欣”、“夏盛”、“腆腼”、“糊模”（模字错写成米旁）、“听是（是听）”、“监考二个（二个监考）”、“你给（给你）”。都是机械抄写时看花眼所致，创作时不可能把“眼睛”写成“睛眼”、“秒表”写成“表秒”等等。
（六）串行错误
例一：“她小时候是林雨翔的邻居的邻居，深知林雨翔当年的厉害。可林雨翔向来对女子过目就忘，一点也记不起有过这么一个邻邻居。”
手稿在第一句“她小时候是林雨翔的邻居的邻居，”后面先写了“可林”，然后涂掉写“深知林雨翔当年的厉害。”这是抄的时候看串了行看到下一句了，写了两个字后才发现（这也可见韩寒抄的时候是习惯两个字两个字地抄）。
例二：“寝室长终于斗胆向校方反映，校方出兵神速，忙派两个工人来修，无奈突然漏水这种顽症历来不治，两个工人东敲西打一阵，为学生带来心理上的保障。水管也乖了几天，寄宿生直夸两个工人医术精湛，刚夸完，那天晚上雨翔又倒霉，半夜爬起来关水。”
“无奈突然漏水这种顽症历来不治”这句显得突兀，“无奈”的转折莫名其妙。在《三重门》另一个晚出的版本（万卷出版社版本）中，这一句放在“寄宿生直夸两个工人医术精湛”后面，就通了：
“寝室长终于斗胆向校方反映，校方出兵神速，忙派两个工人来修，两个工人东敲西打一阵，为学生带来心理上的保障。水管也乖了几天，寄宿生直夸两个工人医术精湛，无奈突然漏水这种顽症历来不治，刚夸完，那天晚上雨翔又倒霉，半夜爬起来关水。”
显然这也是抄的时候看错了行，把后面的“无奈”一句提前写了，觉得似乎也通，就没有改，《三重门》的第一个版本（作家出版社版本）据此照排。但实际上是不通的，万卷出版社版的《三重门》当是按原稿排的或做了改动的（这两个版本的《三重门》存在不少的差异，见中财尚超的考证）。
此外，韩寒还有几处抄错英文，例如把art写成ars，把Windows写成Windo，两处把sea-urine写成sea-uring，也是无意识抄写的错误。
总之，大量的抄写性错误证明这些错误的发生不是巧合，而是机械性抄写的结果。此前各种证据已表明，韩寒没有能力、没有时间撰写《三重门》，他在课堂上是在表演写作，实际上是在抄写《三重门》书稿。《三重门》手稿上大量的抄写性错误证明了这一点，构成了完整的证据链，《三重门》手稿就是韩寒不是《三重门》的真正作者的铁证。
为什么韩寒面对质疑却要出版《三重门》手稿为质疑者提供铁证？这个手稿是当年交给出版社的，也许他以为当时能够骗过出版社，现在也能骗过世人。他花那么多时间、精力抄写20万字小说的目的是为了向出版社、同学们证明是自己写作《三重门》，说不定还很高兴当初精心准备的“写作证据”这回能派上用场了。一个有学习障碍的孩子，“破着头发”抄一部长篇小说，容易吗？当然，可能还有最后再赚一笔的商业考虑——虽然该抄稿集在实体书店无人问津，但通过自产自销，售价已在淘宝店上炒到数十元。他没有料到的是，通过分析抄写错误可以找到代笔的铁证。骗子总是低估了世人的智慧，在互联网的时代尤其如此。
2012.4.9.
韩寒《三重门》手稿是抄稿的补充证据
在《大量的抄写错误证明韩寒〈三重门〉手稿是抄稿》一文中，我通过分析各种抄写错误，证明《三重门》手稿不是如韩寒所声称的原始创作稿，而是抄稿。之后继续研究《三重门》手稿，又发现新类型的抄写错误，特补充如下。
一类是抄漏了句子。韩寒抄稿集附有20页《三重门》废稿（该部分内容未出版），与后来出版的正稿相比要干净得多，抄写质量也高得多，几乎没有涂改，里面有些错字也未作改正，可知写完后未再回头审读更正错字。但是有一处却插入了一个句子：
“他俩运用杠杆原理，一个撬一个推，【呻吟不止，】如《淮南子·道应训》记‘今举大木者前呼邪许，后亦应之，此举重劝力之歌也。’两人‘举重劝力之歌’唱了多时，那窗还是纹丝不动。”
【呻吟不止，】是后来添加的。引用《淮南子》的话，是为了说明“呻吟不止”，如果没有了这个短句，则前后文不衔接，可见这是抄写时看错了句子而抄漏了这个短句，发现后做了添加，而不是写完后的修改。
正稿中有一处与此类似：
“Susan惊甫未定，对林雨翔赧然一笑。【林雨翔怔住，】杜甫的《佳人》第一个被唤醒，脑子里幽幽念着‘绝代有佳人，绝代有佳人。’”
【林雨翔怔住，】也是后来添加的。如果没有这一句，后面的一句不通（缺了主语“林雨翔”，没有“怔住”就被“唤醒”。），所以也可见是抄写抄漏了，而不是后来的修改。
还有一类错误是因为不知道后文的内容，自作聪明修改改错了。例如：
“他通莎士比亚戏剧，像什么‘我们爱的命运像【莎士】比亚笔下的丹麦王子哈姆雷特的命运’，莎翁最可怜，被称得像他的情人；他通西方史学，像什么‘在生活中，你是我的老师，也许位置倒了，但，亚伯拉德与爱绿绮思之爱会降临的’；”
第二个“比亚”之前插入“莎士”两字，又涂掉。这里只用“比亚”是对的，因为后面一句说“莎翁最可怜，被称得像他的情人”，意思是把“莎士比亚”简称成“比亚”，像是称呼情人。韩寒抄后检查，以为抄漏了字，补上“莎士”两字，后来才明白并没抄漏，又涂掉“莎士”。可见韩寒在抄写时，并不知道后面句子的内容，不知道这是一个想要表示幽默的段子，说明不是他创作的，他只是在抄写。另外，后面的“亚伯拉德”一开始写成“亚德”，然后涂掉“德”。如果是在创作，是不可能把“亚伯拉德”写成“亚德”的，只能是抄的时候看漏了。也说明韩寒不知道这个人名。
总之，这几个新发现的抄写错误，更证明了《三重门》手稿只能是抄稿。
2012.4.17.
韩寒《三重门》手稿是抄稿的新证据
已有充分的证据证明韩寒《三重门》手稿是抄稿（参见《大量的抄写错误证明韩寒〈三重门〉手稿是抄稿》、《韩寒〈三重门〉手稿是抄稿的补充证据》）。最近@有梦有蓝天 又发现了一个新证据，这个新证据比较奇特而且有说服力，值得分析一下。
《三重门》手稿第83页（《磊落》第85页）有这么一个句子：
“那书包瘪得骇人，几本书积在包底，整个包耷拉得仿佛【《查太莱夫人的情人》里□□□□境前自怜的胸脯与臀部】饿狗的肚皮。”
【】里的字是涂掉的，改成了“饿狗的肚皮”。《三重门》手稿中因写错或修改而涂掉时，都是用密密的直线、横线或斜线划掉，但是这一处的涂改不同，采用的是把涂改部分打框，然后用波状线涂抹，“饿狗的肚皮”五个字的笔迹和书写风格也与其他部分不同（例如“肚皮”两字是连写，而其他部分的字都是一个字一个字分开写）。这表明这个地方的改写者和抄写者不是同一个人。
涂掉的部分是一个出自《查泰莱夫人的情人》的比喻，《查泰莱夫人的情人》相应的情节如下（原文这部分很长，只摘录相对应的句子）：
“康妮上楼进了自己的卧室，她做了很久以来都没有做的事：脱去衣服，在大镜子前观看自己的裸体。她并不知道自己到底在寻找或看什么，但她还是调着灯光，照亮全身。……她的乳房有点小，呈梨形下垂着。但这一对梨并不成熟，有点青涩，毫无风韵地垂悬着。……她看看另一面镜子里自己的后背、腰肢和臀部。她正日渐消瘦，但瘦得不对劲。她转过头去看自己的腰，发现腰上添了不少疲软的皱褶，可她的腰肢当初曾经是多么活泼可爱。倾斜的长胯，还有双臀，也已失去了光泽和丰腴。……她仍然认为她最美的部位是腰线以下斜滑的长胯和浑圆慵懒的双臀。阿拉伯人爱说，那些部位像沙丘，柔软、下滑的长坡。是在这个地方，还生命犹存，希望犹在。但她的这个部位也消瘦了，生涩了，生硬了。”
显然，这个比喻不可能是来自“神奇的小本本”的名句摘录，而是一个熟读《查泰莱夫人的情人》的人信手拈来的自创的恶趣味联想，自己做了归纳，而且最关心女人的胸脯和臀部（《查泰莱夫人的情人》此处实际上描写了康妮的全身各个部位，我没有全录）。
这个地方有一个错字，“境”应是“镜”，这个字前面有四个空格，即留了四个字没写。根据《查泰莱夫人的情人》相对应的情节，这空出的四个字应是“康妮裸立”之类的四个字（或是康妮的全称“康斯坦丝”，但《查泰莱夫人的情人》很少用全称，基本用康妮，所以读者记住的应是康妮。而且此处应包括“脱去衣服”的意思，不应都是人名）。如果书写者是《三重门》的作者，在写到此处自创一个源自《查泰莱夫人的情人》的比喻时，怎么可能不知道这关键的四个字怎么写，特地空下来，跳过去写后面？
合理的推断是，韩寒在抄写时碰到了他看不清或看不懂的四个字，不敢擅做主张，所以空下不写。有可能原文就把“镜”错写成了“境”（这种同音错别字在写作时是可能发生的），导致抄写者难以理解。等回家时问老爸这是哪四个字，韩仁均一看，这个句子儿子理解不了，而且少儿不宜，所以就大笔一挥划掉，亲笔改成“饿狗的肚皮”。这就是为什么此处的涂改方式和笔迹和其他地方都不一样。因为这四个空格一直就没有补上字，所以不可能是交给出版社后编辑认为不合适而要求改的。
