凭借满满的踩中观众爽点的剧情，霸屏热搜足足半个多月。
出场就疯癫得近乎诡异，作为导致女主悲惨命运的关键人物，令观众看得咬牙切齿；
到了后期，随着人物经历和背负命运的展开，竟成为观众最共情的角色之一。
从《隐秘的角落》王瑶，到《墨雨云间》长公主，在内娱疯癫角色这个赛道，李梦显然已经一骑绝尘了。
她是如何看待这些角色的？又如何演绎出不一样的疯批美人？
本期《明星谈心社》对话李梦，走进爆剧背后，一个好演员的心路历程。
最开始接触
《墨雨云间》，是于正老师发给我一个叫《嫡嫁千金》的剧本。
我觉得是因为他看了《隐秘的角落》，认为这个公主，应该是精神上面能够跟王瑶同频共振的女演员来饰演。
我当时没有看到后面的本子，只看了前五集，节奏很快，剧情开展非常迅速，很快就把所有矛盾集中了。
一开始因为没演过古装戏，对复仇爽剧的题材也没有了解过，很多对于婉宁的设计其实是来自侣皓吉吉导演。
导演自己是非常喜欢这个人物的，他觉得是除了肃国公和薛芳菲以外，他最能共情的一个角色，反差和矛盾非常激烈。
包括我掐薛芳菲的脖子、撩她下摆，让沈玉容跪下，这些都是导演给人物的设计。
大家现在看到的疯癫感和跪下文学，还有转圈公主，这些行为当时我完全不理解。
我最能共情的还是公主在北国（代国）被虐，她知道自己是代替皇帝去北国（代国）交换国家和平的，一个人背负这些很凄惨。
深宫大院的条条框框约束了人性，正是因为她出身贵族，才知道爱一个人的能力和自由是多么重要的一件事，所以她才会选择沈玉容。
沈玉容那些心眼她是知道的，
只是对于她来说不重要，她更在意的是这个人，或者是能不能跟他在一起这件事。
她对沈玉容，是真爱和占有欲并行的，一个人真的爱一个人，她就会有占有欲，这本身不矛盾。
在这个过程当中，她真的爱上了沈玉容，才会对他有这么强烈的占有欲，以及一些相对比较极端的行为。
而她对薛芳菲也不是只有敌
意，她其实特别能共情这个女人。
沈玉容必须得选择牺牲薛芳菲，才能保证沈家顺利的晋级打怪。
婉宁也是一样，为了保证大燕的和平，被迫去到北国（代国）做质子，也是父皇选择了牺牲她，因为她是女儿家。
我记得有句台词是，“如果不是因为沈玉容，我们也许可以成为好朋友”，当时演的时候没感觉，现在回看很有感触。
我们都是
同样的一个男权社会下的女性牺牲品，因为这些家恨情仇，才成为了对立面。
其实选择出演婉宁
的时候，我更多的是想拓展自己的戏路。
我不想被拘泥在现实题材里，希望也能成为古装题材的一份子。
事实上我当时蛮排斥再出演同样疯癫类型的角色了，但确实觉得本子不错，就在想
应该怎么样把婉宁跟王瑶区别开来。
女儿死了，她歇斯底里地去寻找凶手，指认凶手的过程完全没有任何逻辑，就靠母亲的直觉去判断。
但在《墨雨云间》里，到最后结尾处才展开讲婉宁的前半生，这是一个比较本质的区别。
但是精神状态上可能是偏一致的，都处在一个很自我，很癫狂的状态里。
接演《隐秘的角落》的时候，我以为我的年龄只能演张东升妻子那个角色，但经纪人跟我说导演是让我演王瑶，给我一小段时间考虑要不要演。
在我看来那个角色至少35岁了，可我当时才27岁，完全没有这样的经验。
图源
：《隐秘的角落》
其实婉宁也是，我当初看这个人物的时候没有任何感觉，只是纯纯觉得剧本很好，角色可能是剧本里相对出彩的一个配角。
但是我也没有想要把野心放到这么大，让她成为一个如此贯穿始终、如此出彩，让观众如此有共鸣的一个反面人物。
很多时候，其实是导演、编剧、对手演员推着你到了那里。
包括《隐秘的角落》中，警察局指认朱朝阳是凶手的那场戏。
当时演的时候，导演觉得怎么都不对，那场戏拍了两遍，就是为了通过表演去合理化“为什么王瑶就一定认为朱朝阳是凶手”这件事情。
怎么演？我也不知道，就一切靠当下，是张颂文老师、导演，包括演警察的对手演员们，让我达到了那个状态。
30 岁之前，我挺
想当影后的，但这两年想法没有那么强烈了。
2013年，李梦在戛纳/图源李梦微博
我更想成为一个能演不同角色的演员，希望能拓展自己的能力，在每一个赛道上都有自己的代表角色。
而不是就止于此，说到李梦，只能演疯癫的，不能演别的了。
我没有定位过自己
，也不希望被定位，当然我知道市场永远会定位我。
不是说我要把某个人物演得多好，而是永远期待有不一样的角色让我去演。
不只是一个类型，可能还有更多赛道，如果是“疯癫”的反向“隐忍”呢，我是不是也可以挑战？
古偶也好，爽剧也好
，悬疑片也好，我觉得都行，特别欢迎大家来找我演不同的类型的角色。
我的MBTI（16型人格）是ISFP，张爱玲的那个人格，也叫艺术家型人格。
我本人在生活中的性格比较i（内倾），不可能放肆和任性。
但很多时候我的角色是偏向有什么就说什么，就很e人（外倾），所以某种程度上角色治愈了我。
