影向标 | 有人给《降临》打10分！

1. 汽车大师：10分

电影撰稿人。

印象中第一部没有各种规避或无视，而是翔实描述、探讨第三类接触沟通问题的电影，新意满溢，而所谓「烧脑故事」的解决方式采用了不乏冲击力却属经典的科幻概念，再加上出众的剪辑叙事、影像、配乐，对我来说有种排山倒海的震撼力。

从《2001漫游太空》到《降临》，这是种科幻片的伟大传承：同样关于初接触与人类进化，一个写意一个见实，收尾前者宏大后者私密，都做到了诗意美的极致。很难想象2017还会看到更好的院线片，也许只有维伦纽瓦自己能够做到。

3. 刘起：8分

电影学博士，电影杂志编辑。

不必苛求《降临》是不是一次合格的改编，原作关于语言、时间、自由意志的探讨，显然非常难以电影化。有勇气选择这样一部概念高度抽象，缺少戏剧冲突和激烈场面的科幻小说改编成主流商业电影，本身就是一种勇气，也必然导致某种程度的妥协。

影片采用好莱坞剧作模式：飞船降临—受命—开战危机—拯救，当然无法避免一些俗套，比如美式英雄和最后一分钟营救。但影片整体上还是保留了原作中抽象与诗意的部分，没有滑向一部烂俗的科幻大片。枯燥的语言破译过程、不断闪回的未来带来的宿命感，这些处理都在刻意淡化激烈的戏剧冲突和线性结构。

丹尼斯·维伦纽瓦非常擅长用场面调度和视听元素来制造紧张氛围，前面一段飞船降临带来的末世恐慌感，那种极度真实与压抑的气氛，完全不同于其他好莱坞科幻电影。导演对于空间的呈现与处理也颇显功力，飞船第一次在画面中出现时，那种空间的广袤与恢弘，非常震撼。

6. 秦婉：8分

凤凰电影策划。

将对未知恐惧的诡谲，和对已知命运的悠叹，交织在一起，导演对情绪的操控力极强，柔软的女性、母亲形象更容易表现人类耽于轮回的忧伤，AA发挥了她敏感的表现能力。至于本片的中国强权形象，就当个架空设定随便看看吧。

9. 悉尼卡通：7分

影视剧编剧，影评人。

肯定有不少人会吐槽原著改编方面的问题。事实上，如果严格按照原著字斟句酌来改，出神作的可能不到，倒更有可能拍出一部乏味至极的电视电影。现有改编肯定有其局限，但在基本保留原著概念的基础上，硬推出一个故事，已经算是相当厉害了。作为一个文学改编的案例，是值得学习推敲的。我遗憾的反倒是维伦纽瓦，感觉现有文本限制了他的发挥，在影像化上耗费了过多精力，在风格上很难有足够空间去坚持了。饶是如此，仍可算一部科幻力作。

11. 王晓光：7分

笔名 cbvivi，影评人，前《外滩画报》编辑，UP 主。

注定无法跟完美的原著（哲学、故事和叙事，三位一体）相提并论，但也没有改到没法看，影像自有特殊的魅力。另外本片放映时总在显示一些不必要的字幕（比如画外几乎听不清的军事指令），视觉上是种干扰，需要警惕。

13. magasa：7分

《虹膜》电影杂志主编，「虹膜」微信公众号（IrisMagazine）运营者。

对于导演来说，这像是一次拍《银翼杀手》续集之前的习作，但也达到了非常高的水平。影片几乎反掉了好莱坞科幻片的许多俗套，将更新鲜的思想维度引入到科幻片的创作中，意义非常深远。

15. 风间隼：6分

影评人。

难得一见的语言学科幻电影，原著情节是基于奎因的译不准原理和奥斯丁的述行理论构建起来的，虽然乱入了神棍的预知未来部分，但换来寥廓的时间意境和对女主角性格的刻画，作为小说还算是说得过去。

电影版引进了解释力更强的语言文化假说，萨皮尔和沃尔夫师徒冥间得知自己的理论适用性扩展到了跨物种，肯定含笑九泉。只是后半部的剧情改编实在太过恶俗，女主在词意未确定的情况下为何非要把这份礼物翻成「武器」？还有对我国的肆意污蔑，你能想象我们这么实用主义的一群人，会在导师、端公和萨满都还没上阵小试身手之前就乱轰乱炸吗？那是你国川普大首领才会干的事好不好？而一旦决定开打，商将军居然会因为美国神棍传了句夫人遗言而罢手……这简直是对我国神棍界的侮辱。总之是瞎改一气，失分不少。综合起来，6分。

18. U兔：6分

电影类书籍译者。

作为一个以翻译为职业的人来说，简直太喜欢这个故事，但同时又觉得影片没能尽爽。因为看过这个小说，对两种不同语言如何学习、架构、交流的过程更感兴趣，但这部分在电影中的表现相对简单且直白了一些，而且对一种思维完全不同的语言的呈现也缺乏惊人的元素。最后居然靠一个这么通俗的方式解决危机，太不爽了。作为一个语言学家面对这样的机会难道不应该是兴奋吗？觉得片中的人物都太「正常」了。

21. 开寅：5分

法国巴黎索邦大学电影学博士，电影理论学者。

导演维伦纽瓦已经很努力地想把诗意赋予一个平庸、无趣、严重缺乏想象力的美式科幻剧本。这片的问题出在那种根深蒂固无可救药的美式烂俗套路，它庸俗化并且拖垮了一个不错的概念和一个导演的天赋努力。 我能感到导演在拍摄《降临》时的两难境地：一方面他竭尽所能想要保持特德·姜原著中的诗意和充满想象力的设定；另一方面，他又不得不屈从于美国观众的理解能力和意识形态取向而把原作塞进一个尴尬过时的冷战思维情节架构中。这样一个带着强烈「东方主义」导向的剧作以粗糙脸谱化的东西方文明差异作为壁垒，围绕着老掉牙的保守主义恐惧症式的「外星人入侵地球」套路做文章，生生拉低了原著小说的档次，把对个人情感命运、时间流逝和不同文明之间思维交流充满开放性的叙述降格为一部来自八十年代「星球大战计划」时代的电视科幻片。