文章、陈赫、陈思成，陶喆、林丹、王全安。娱乐圈出轨男星之多，都可以合演一部大戏——
《出轨者联盟》
。
然而，单方出轨常见，双方出轨难找。
如果说出轨者之间容易惺惺相惜，那么夫妻二人同时出轨，就只能说
“不是一家人、不进一家门”了。
单方出轨常常以“原谅”或“离婚”收场，双方出轨呢？我们很难想象这样的家庭将发生怎样的化学反应。
而这正是这部电影试图着力为我们展现的 ——
《那些爱人》
The Lovers
影片开场，两对情侣现身：
迈克和露西
，
玛丽和罗伯特
。
都多大了，还玩儿什么黄昏恋
然而，这两对并不是夫妻，其中的迈克和玛丽才是。
他们婚姻早已没了亲密和温情，剩下的只有欺骗、尬聊，然后同床异梦。
在屋里谈话都要隔好几米，互相遥望；玛丽立于冰箱一侧，全程未踏入厨房、且毫无帮厨之意：
不想聊就别聊了呗，何苦互相为难
睡觉前，各看各的手机；上床后，两人的几句对话也采用分切镜头，直至关灯，他们都没有分享同一画框空间：
导演用镜头语言表明了他们彼此的疏离，分手也只是迟早问题。
在情人那边，他们也都到了需要给出个交待的时候，这样的地下恋情毕竟不是长久之计。
露西催促迈克跟老婆摊牌，迈克却以儿子回家怕伤他心为由，试图推脱。
罗伯特是个作家，作为男小三，他内心敏感脆弱，女朋友一直不给他一个明确答复，让他无法思考、食不下咽。
这天，迈克本打算约老友喝酒，却因对方时间不巧顺延到了下周。刚吵完架的情人露西打来电话，他可能没心情约会，就敷衍过去了。
怎样敷衍？
迈克为男性同胞们上了一堂生动的
“如何睁眼说瞎话”示范课程
。
首先，电话铃声响起，手机显示“工作”
（敢不敢再假一点）
：
聊不几句，露西应该是想今晚见面，迈克明明有空，却说：
可这样还显得不够真、不够生动，所以迈克立马佯装对面来人，张口就喊朋友名字。
即使对面是一堵墙，即使四围空旷无人，迈克依然演得起劲，表情丰富。
看来，对女人说起瞎话来，每个男人都是影帝
。
迈克拖着疲惫的身躯回家，开门看到老婆也在，二人不由惊诧：
妻子正在喝酒，丈夫也就拿了杯子倒上，然后一起坐在沙发上看老电影，从他们不自然的肢体动作看来，这样的共处时光定是许久未曾有过了。
这是个好的苗头，也为之后剧情逆转做了铺垫。
翌日夜，迈克早早入睡，刚跟罗伯特偷情回来的玛丽蹑手蹑脚进了卧室，盖被入眠。
（看来早已熟谙此道）
睡前二人还是照旧背靠背显得疏远，但不同的是这次他们出现在了同一画框，看来有戏。
果然，第二天一早，俩人竟不自觉抱在了一起，那一刻他们嘴唇之间的距离只有0.01公分。
这就尴尬了。
两个许久未曾亲热的人，突然在无意识中亲了对方，那种奇妙的化学反应，隔着屏幕都能嗅到。
尴尬之后，赶紧各干各的。
妻子煮完咖啡回屋穿鞋，丈夫洗完澡以浴巾裹身；此时，金风玉露一相逢，干柴烈火一把烧，你懂的。
后面的剧情基本可用两个词概括
“
they fuck
”
。老夫老妻重燃爱火，精力旺盛各种啪啪啪。
有人说这是嫉妒使然，然而此时他们还并不知道对方已经出轨。这是一种比嫉妒更微妙的心理状态，当两个人身体和心理都隔离太久，
“小别胜新婚”
的感觉反倒悄悄滋长。
儿子带女友归家，他提前打了预防针：
儿子的声音提前入画，形成的声画对位让夫妻相依偎的画面显得讽刺
注意，儿子作为白人，找了个有色人种
（棕色？）
女友，美式政治正确。
结果回到家，儿子在厨房外偷瞄到父母缠绵，大为惊异：
到后来，他们也都知道对方有了别人，那种将要失去对方的感觉反倒让他们互相抱得更紧。
可他们仍没有放弃与各自情人的幽会，抉择慢慢逼近，他们愈加困惑：明明早已下定决心，此时却为何陷入两难境地？
他们会回归家庭吗？还是依然选择分离？
其实，这两人的表现不像结婚几十年的老夫妻，倒像正经历七年之痒的小夫妻。
大部分人的父母应该更像英国手绘动画电影
《伦敦一家人》
中的父母，他们的爱情没那么多传奇、波折，更没有不必要的矫情，就是平平淡淡的家庭生活。
为何要折腾得死去活来？那些貌似平凡无奇却处处显影于细微之处的爱情，才更值得我们铭记。
但这样的故事常不受创作者和观众待见，因为不刺激、不够有戏剧性。
《那些爱人》里这两位，说到底就是一个字——
作
。
爱就留下，不爱放手；自己作死，又能怪谁？
一定会有人不同意了：这就是爱好吗？因为爱，才会徘徊纠结、死去活来。好，那我们就来聊聊小年轻们热衷的“爱情”话题。
当然，于连的一家之言没人要听，我们就来看看三个著名国际大导是怎么表达的。
小辈的先来
——
韩国导演洪尚秀
。
他2008年的作品
《夜与日》
中，男主是个画家，因为在韩国的时候跟美国交换生一起抽大麻害怕被警察抓，所以一个人跑到巴黎避难。
恶劣的居住条件和百无聊赖的生活让他心情低落，偶然中他结识了女主柔贞，看人家生得水灵他便强行表白，反正洪尚秀电影你懂的，男人再猥琐也能赢得美人心。
两人没爽多久，身在祖国的妻子传来怀孕的消息，他开始矛盾自责……
洪导镜头下的女人都是欲望的客体，她们美丽温柔，一颦一笑总能唤起男人“性致”；她们单纯善良，男人几句甜言蜜语就会晕头转向。
男人一心想得到她们，这更多是一种征服欲，一种赤裸裸的动物凶猛。这可以叫爱情，也或者不是；就像一见钟情，也可以说是见色起意。
《夜与日》的男主为何自责？他觉得对不起独自在国内养胎的妻子；又为何矛盾？因为他更想占有眼前巴黎这位柔美女孩。
好像都和爱情不怎么搭边。
第二位
——
法国导演埃里克·侯麦
。
他1972年的作品
《午后之爱》
，讲述了踏进婚姻围城的弗雷德里克，是巴黎一家小公司的职员，但他不安于老婆孩子热炕头的庸常，每到午后，便幻想与其他女人缠绵。
直到旧情人克洛伊出现，热烈奔放的她数次勾引男主，弗雷德里克恐把持不住。
最终，他没有走入道德禁区，心慌意乱的弗雷德里克飞奔回家，抱着妻子就是一番倾诉衷肠。
他说我害怕孤单，却无法对任何人诉说；
他说我自以为目前的一切都是理所应当，其实只是自己因忽视而冷漠；
他说自己最大的错误就是懈怠，结婚后没能好好与妻子沟通交流。
