苏阳新单曲《河水南流》：没有尽头的河水 没有尽头的乡愁

       2014年，苏阳签约摩登天空，如今已经四年有余。对作品有着苛刻要求的他，在这期间始终没有公开发布新的作品，但他却通过一次次的演出积淀，思考着音乐上的突破以及和艺术的跨界表达与立体展示。这些年的数场降噪演出，“一席”年度盛典的“年度表演奖”，以及从去年开始、并仍在进行中的集合了现代音乐、绘画、影像、动画等多样式的艺术媒介与一体的多媒体跨界计划“黄河今流”……这一切，在突出着苏阳那文化歌者的身份的同时，也提供了诸多新的创作灵感与契机。

       这次发布的《河水南流》，称得上是苏阳数年积淀的结果，也是将在不久后面世的苏阳新专辑中的主打曲目，这首7分钟的作品，在苏阳那标签式的西北风韵浸染下的“民谣+摇滚”的铿锵曲风之外，又呈现了很多与以往不尽相同的全新探索。

       全曲由具有空间感的电子音效开场，将近一分钟的前奏里，充满了许多耐人寻味的细节：除了那些略显陌生的电子元素之外，FUNK味道浓郁的节奏、干净清冽的箱琴音色，这些在传统乐迷的认知中完全不相干的元素，被统合在一起，突破与创新的努力和野心，由此可见一斑。

       当“河水向南流”唱起，苏阳那标志性的苍茫荡气的声音，开始在耳边回响。三段主歌过后，歌曲就渐渐进入高潮，和声、标志性的唢呐……这些熟悉的元素开始碰撞、聚合，电吉他、贝司、打击乐、箱琴、唢呐的声音交织在一起，形成了民族FUSION的大交响之声，这声音中有着饱满的热情、有着清冽的思考，有着豪迈的胸襟……尾声则由唢呐收尾，在悠扬回荡的曲调中，这出大交响划上了尾音。

       如果说音乐上《河水南流》是在苏阳那标志性的民谣摇滚之声之外探求着新元素融合的突破，那么从意蕴上，它则是传统式古典式的。从表面上看，河水，即是黄河之水，那条为人熟知的被称颂为母亲的河流。发源于青藏高原的它，自西向东南，流入渤海。但《河水南流》中的河，可以看作是一种乡愁，一种时间、空间中漂泊的愁绪。飞过天空的鸟，如今“找不到它昨天的枝头”；在河水的湍流下，诸般爱恨，“都随着流水漂，不停留”，在这里《河水南流》运用了民间的修辞手法，借“河水”这一象征物，吟咏着时间、空间中交织的起落离合。它没有浮夸虚饰的旋律，也没有丝毫的矫揉造作，充满着情感的力量。我们仿佛看到了那些世代在苍瘠沟壑间行走、在黄河浪尖上挥筏的西北汉子们，在劳动、游徙中的真实感怀。

       《河水南流》的演奏班底，也颇为强大，HAYA的电子乐手Eric Lattanzio承担了作品中的电子音效部分，在电子元素已经被广泛运用的今天，苏阳也尝试着用更丰富的音色来表达；老牌乐队“舌头”的鼓手文烽，作为民乐乐手出身，他与苏阳在音乐中共识颇多，这次在作品中担任了打击乐的部分；而唢呐陈力宝，则是苏阳的老搭档，他那标志性的声音让人过目难忘。

        “黄河沿的土地，一直在变迁，歌声也会变化，昨天在农村，今天就是城市，我们的脚步，也不会停下……从“黄河今流”到“河水南流”，苏阳始终没有停下自己脚步。没有尽头的河水，在大自然力量推动下，川流不息，一往无前；而永不停歇的歌唱，也跟随着河水一起，奔泻前行，指向一片广袤辽阔的未知境地。

采编：Rouge xx