推荐序言（译文）
Baselight的起源可以追溯到为2000年上映的Aardman电影《小鸡快跑》而专门开发的工具组，这部电影可以说是全球首部全部采用数字中间片工作流程制作的电影。今天，Baselight 已经成为集调光调色和其它功能为一体的对图像进行交互式操作的大系统，每天在全世界的各个地方都有人在使用Baselight制作各种影视节目。Baselight专门为电影调色而设计，继承于早期的数字中间片色彩调整工具，调色时观看画面的方式完全不同于最终的发行媒介。相对于其它源自于“软件胶转磁”的调色系统，Baselight有着完全不同的辨识度并被行业广泛认可。
随着Baselight在电视广告，电视剧集的调色师之中流行起来，新的工具和工作流程逐渐被补充到这个原本处理数字中间片的系统中。不同的工具和工作流程以不同的方式进行组合，可以让调色师使用他们自己的方式和偏好得到他们所追求的影像效果。
电影工业技术持续地发生着变化，新的技术，新的流程和更广泛的物料格式不断引入。调色师的角色也在不断的发生改变，以前调色是项目最后才进行的步骤，现在调色师从影片制作之前到完成都参与进来已经成为普遍现象，不再仅限于色彩，还包括合成、再照明、绘制、改变材质等许多功能，这些都成为调色师常用的工具。
因此，很难说哪个部分对于Baselight是最重要的，好像永远都没有到一个好时机去写一个完整综合的教材来抓住本质，总是有些原因导致这个教材的编写一再推迟。相对来说，FilmLight更专注于一对一的培训和直接的客户支持，使得只针对个人的教学变得有所局限。
因此，我们很高兴并且非常感谢张炎先生和孙春星先生为编写这本书所做的努力，这个确实是早该完成的事情， 在Baselight持续在全球获得认可和流行的当下，这本书的到来非常及时。作为Baselight的专家和培训师，结合了调色师的实际工作经验和丰富的 Baselight培训经验，他们再合适不过。
本书的主要作者张炎先生已经为FilmLight工作了几年，他为中国的客户提供支持，他理解如何利用Baselight满足不同用户的不同需求。他也负责为主要的中国客户调色师进行培训，并用简单易懂的方式向用户解释一些复杂的功能和概念。他与伦敦的开发人员也有着密切的联系，理解我们开发的驱动体系，并为正在进行的开发提供中国客户的意见和建议。
我们认为实用的经验和知识的结合至关重要，
Baselight是专门为职业调色师打造的调色系统，是指那些全天都在进行影视调色的调色师，而不是有时为自己的项目做，有时作为剪辑师，视效制作师或者是摄影师偶尔用用的那些艺术家们。
让项目有效率的进行不仅需要系统方面的知识和对颜色敏感的眼睛，还需要在真实项目的压力中进行权衡，因此生产效率非常关键，调色师知道如何提高生产效率也是学习Baselight的重要部分。
Baselight还在不断进步，新的功能和工作流程逐步地加入进来。今天，对Baselight的开发投入远远大于过去的18年。
电影工业和技术持续地发生改变，但是作为发展历史中始终没有改变的一点，我们能自信的说，系统的精髓将永远保持不变！
用简单易用的方式完成对各项参数的精细控制会保持下去，对所有不同代的调色台的支持也将延续，新的功能的加入不会替换掉调色师已经不可或缺的老工具，他们甚至可以再打开几年前的项目。
最重要的是，对最高质量图像处理的承诺，准确而又全面的色彩管理，和其它专业软件的集成和互通还会在Baselight里持续体现。
没错，永远都有新的知识需要学习，FilmLight将持续支持客户让他们得到最新的信息。最好的理解和使用新技术需要以扎实的基础为根基，这也是我们希望这本书能够做到的。
我们知道Baselight的成功基于每位使用Baselight 的那些天才而又博学的调色师们，能够对客户说：“我可以做到！”让他们持续获得积极的经验。更多的用户理解和掌握Baselight，才能让我们更好的对他们的需求做出反应。如果这本书能让每一位调色师能从中理解到Baselight的精髓，能够帮助解释为何Baselight是全世界调色师最喜爱的调色系统将是一件十分令人高兴的事情！
作者序言（张炎）
我2003年进入电影后期制作行业，经历过电影画面制作的所有环节，2011年接触了Baselight，从调光调色到教学培训，到现在也有几年的光景。从当年中国只有一两家公司使用Baselight，到现在北上广深所有中高端的后期公司都引进了Baselight作为其主力调色系统，这些变化都与中国影视产业蓬勃发展，FilmLight公司重视中国市场，不断改进推出新功能的努力分不开。很荣幸，作为FilmLight公司认证培训师，我参与了也见证了这个过程，看到越来越多的后期制作公司引进Baselight，越来越多的调色师学习使用Baselight，越来越多的中国电影由Baselight调色完成。
2017年秋天，也算是老东家的中影华龙教育成为了FilmLight的新客户，由此认识了负责调色培训的孙春星老师，我们一拍即合，决定编写中国第一部Baselight教材，即《专业级影视后期调光调色系统Baselight5.0完全解密》一书。一方面为中国电影调光调色事业的发展，为Baselight的应用普及做出一点贡献，一方面也为自己这些年使用Baselight，从事Baselight培训做一个总结。
本书覆盖所有我们认为重要的知识点，为了得到更好的讲解效果，我们录制了长达8个小时的视频教程，由于设备简陋，大家可以在视频教程中听到冬天的鞭炮，零星的狗吠，夏日的蝉鸣，这也是一个创作的过程。我们希望以严谨认真的态度把Baselight的技术讲授给读者，让更多的调色师学习和使用Baselight，如果读者能认真研读本书并结合实际操作，短期内就能理解Baselight的核心技术，使用Baselight进行影视节目的调光调色制作。当然，调光调色需要长时间的磨练和经验积累，不是简单地依靠软件就能完成的。由于条件所限，本书不能详细介绍Baselight调色台的使用，很多功能配合调色台会更加方便，不过对于Baselight的正式客户，FilmLight会提供正式的培训，会详细介绍调色台的使用。
在此要感谢FilmLight公司的 Wolfgang Lempp先生，Bob Chorley先生，Daniele Siragusano先生及FilmLight中国办事处对本书的支持和帮助。
由于作者水平有限，难免内容遗漏或者有所偏差，还请见谅。本书仅作为抛砖引玉，希望有更多业内同行编写出关于Baselight的书籍。
作者序言（孙春星）
幸会!喜欢看前言的你终于读到了这里。我是本书作者之一孙春星， 在开始正文阅读之前，我将向你介绍关于这本书的来龙去脉。我于2005年 进入影视后期制作行业，最初从事的是三维制作与合成工作，最熟悉的软 件是3ds Max和After Effects。2008年因为工作需要开始研究并讲授After Effects调色课程。2012年转向DaVinci Resolve调色，边实践边教学，至 今已经六年多了。
2015年参观BIRTV(北京国际广播电影电视设备展览会)的时候第 一次了解到Baselight调色系统并留下深刻印象，但是一直无缘学习与使 用Baselight。这样看起来我确实是属于孤陋寡闻，后知后觉了。不过机会 也会眷顾有准备的人，2017年我与“中影华龙教育”合作开设了影视调 色培训班，专门讲授影视调色课程。为了能够让学生掌握更加全面和先进 的调色技术，我向学校建议购买了Baselight调色系统，旨在提供DaVinci Resolve和Baselight双系统调色教学服务。我的初步设想是自己独立编写 一本Baselight调色入门教材，但是考虑到我的Baselight使用经验和对软件 的把握深度都有很大的不足，因此特别邀请FilmLight认证培训师张炎老师 一起合作编写本书。我曾经和张老师戏谈“我负责通俗，你负责专业”， 目的当然是希望这本书既能系统专业，又能通俗易懂。
虽然我们为此做了一些努力，但是仍然有大量的专业知识并不是那么 容易弄懂的。因此，下面我将对本书的内容做简要的介绍。
▽本书都讲了些什么
本书共有19章，内容几乎涵盖所有Baselight的知识点，力求为 Baselight初学者和打算转入Baselight调色系统的调色师提供详尽而快捷的 学习途径。现将各章内容概述如下:
◎ 第1章“Baselight调色系统简介”，主要介绍了FilmLight公司的 历史及其调色系统Baselight的主要特点和其他产品简介，也介绍了 Baselight主调色系统的不同硬件分类和性能。本章由张炎编写。
◎ 第2章“Baselight调色入门”，通过一个完整的小案例带领读者使 用Baselight完成短片的调色处理。本例将会从新建场景开始，一 步一步地带领读者完成诸如套底、一级调色、二级调色、添加特效 和渲染输出等工作，最终得到调色后的影片。相信学完本例之后， 你会对Baselight的调色流程产生一个基本的认识。本章由孙春星 编写。
◎ 第3章“Baselight操作基础”，主要讲解Baselight最基础的设置 和概念，让读者能够对Baselight 的使用有一个基本的认识，了 解如何设置视频、音频输出，了解Baselight界面布局和自定义， 理解Layer0的概念以及Cursor和Format的作用，学会设置Scene settings。本章由张炎编写。
◎ 第4章“套底及数据管理”，主要讲解Baselight套底的过程，时间 线的剪辑修改以及与数据管理相关的工具使用，套底及数据管理涉 及调色工作的准备和物料提交，需要和剪辑部门、视效部门、输入/ 输出部门配合，是一项需要耐心和技巧的工作，也是成为调色助 理、调色师必须要经过的过程。本章由张炎编写。
◎ 第5章“Baselight的色彩管理”，主要讲解Baselight的色彩管理系 统Truelight Colour Space。在胶片时代，FilmLight公司的Truelight 色彩管理系统、Baselight调色系统和Northlight胶片扫描系统构成 了数字中间片的制作基础。现在，FilmLight已经将Truelight融入 Baselight调色系统之中，理解和掌握Baselight色彩管理流程的核心 流程对于使用Baselight调色系统至关重要。本章由张炎编写。
◎第6章“一级调色”，主要讲解调色层的基本概念、base grade、 film grade、video grade、curve grade和hue shift调色工具以及 Gestural grade和示波器的用法。一级调色调整的是画面的整体色 调、对比度和色彩平衡。在拍摄过程中可能会造成画面偏色，曝光 不足，对比度不够等问题。一级调色即可用来校正画面的这些错 误，将不同的镜头进行匹配甚至是创建一个整体风格。Baselight 拥有完善而高效的工具帮助你完成一级调色工作。本章由孙春星 编写。
◎第7章“二级调色”，主要讲解Shape的使用、Shape的跟踪、 Matte tool、Reference的使用、组内条带的关系、HueAngle、 Dkey、OpenEXR通道的使用、外部蒙版的使用和Keyframe的设 置。一级调色作用于整个画面，通常用来进行颜色还原、镜头匹配 和整体风格制作。二级调色作用于局部画面，用于修正一级调色带 来的问题或者制作特殊的调色风格。二级调色是很多调色学习者非 常感兴趣的内容，它强大、灵活、神奇!本章由孙春星编写。
◎第8章“Multipe-paste 及 BLG”，主要讲解Baselight的Multi-Paste工具，并介绍Baselight的数据交换文件BLG 的定义和作用。BLG 文件是FilmLight免渲染流程的核心，理解和充分利用BLG的功能将 为使用FilmLight的全线产品带来极大的方便。Multi-Paste也是功能 强大的调色信息赋予工具，可以为多版本调色带来很多方便。本章 由张炎编写。
◎第9章“调色及效果工具” ，概括介绍了compress gamut、look、 truelight、paint、boost range、shader、texture equalizer、 denoise、retime、matte xyz、grid warp、pan&scan、transform 和perspective等工具的用法。在调色工作中，除了常规的调色工 作之外，调色师还会接触到一些调色以外的效果制作工作。也就 是说，调色师也要进行一部分合成和效果制作。例如为场景添加镜 头光斑、辉光、模糊、锐化和磨皮等效果，还有可能对画面重新 进行构图、变形以及变速等处理。在Baselight中，这些操作要借 助于Insert菜单中的工具来实现，Insert菜单里包含了所有可以在 Baselight里使用的效果工具。本章由孙春星编写。
◎ 第10章“合成操作”，主要讲解Baselight的合成操作。Baselight 是调色系统，但是也提供基本的合成工具，在调色系统中加入合成 工具会提高完成片制作的工作效率，避免在紧张的调光、调色制作 阶段因为镜头的小瑕疵花费时间和特效部门进行大量的数据交换， 在调光调色系统即可快速解决一些合成问题。本章由张炎编写。
◎ 第11章“镜头比较与复制影调”，主要讲解Multiple-View多画面 模式、Wipe划像对比、DBS比较、Snapshot快照、Gallery画廊、 Cutview和Scratchpad草稿的用法。在调色工作中调色师需要处理 数量巨大的镜头，一部90分钟电影的镜头数量往往会超过一千甚至 更高。为了提高工作效率，相同场景的画面可以套用同一个影调然 后再进行独立调整，这就需要掌握Baselight画廊(Gallery)的用 法。当处理镜头匹配的时候还需要掌握多画面模式、划像对比和快 照等功能。本章由孙春星编写。
◎ 第12章“渲染输出”，主要讲解Baselight的渲染输出，任务管 理器，导出调色后的单帧以及如何生成DCP。还介绍了如何在 Baselight设置场景模版，方便用户使用规范简化的制作流程，本章 最后让介绍了如何改写XML实现与剪辑的互通。本章由张炎编写。
◎ 第13章“音频处理”，主要讲解如何在Baselight里设置音频及对音 频的操作。由于Baselight是调色软件，专注于画面的制作，音频只 是作为其辅助的功能。Baselight支持不压缩的WAV和AIFF音频文 件。本章由张炎编写。
◎ 第14章“立体调色”，主要讲解Baselight的立体调色，Baselight提 供了完整的立体节目制作工具，包括立体的bl-setup、双眼立体校 正、颜色校正、立体调色、深度调整、字幕制作、渲染输出等。本 章由张炎编写。
◎ 第15章“Baselight的系统预设”，主要讲解Baselight Preference系 统预设常用的设置，用户可以根据实际情况对系统预设进行修改， 使Baselight更适合自己的工作内容和工作习惯，系统预设的修改和 生效需要保存并退出Baselight，用户也可以打开桌面上单独的系统 预设程序修改参数然后再执行Baselight。只介绍了常用的系统预设 参数设置。本章由张炎编写。
◎第16章“Baselight Editions插件”，主要讲解插件版Baselight的 知识。除了Baselight主调色系统，FilmLight还开发了可以用于剪辑 和视效制作环节的Baselight插件，即Baselight Editions for Avid， Baselight Editions for Nuke，Baselight Editions for Flame。在Avid MC和Nuke或者Flame中可以打开Baselight的调色界面，使用完整 的Baselight色彩管理及调色技术对画面进行调色处理，调色完成后 可以输出画面或者输出BLG文件提供给其他FilmLight产品使用。本 章由张炎编写。
◎ 第17章“资深调色师经验分享”。为了满足广大初级调色师对调色 艺术方面的追求以及向著名调色师学习，本书作者邀请到了MPC 上海公司资深调色师Nikola Stefanovic先生和自由调色师张明珠女 士回答了一些与调色相关的问题，分享了他们的宝贵经验，请读者 朋友学习借鉴!本章由张炎编译整理。
◎ 第18章“菜单中英文对照”，方便读者检索使用，以Linux版本 Baselight5.1为准。随着Baselight版本的更新，更多的新工具会加 入菜单之中，我们会另行提供中文翻译，当然，对于掌握Baselight 的使用，不断学习最新的调色技术，学习英文也是非常重要的。
◎ 第19章“快捷键及操作技巧”。主要给读者提供更多和Baselight使用相关的内容和资料，涉及与Baselight系统相关的一些知识，调 色师除了能够处理调色方面的事务还应该掌握一些与系统相关的知 识，这会大大提高分析问题，解决问题的能力。本章由张炎编写。
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