吉卜力首次与海外制作联合——启用法国Wild Bunch影业的荷兰导演迈克尔·度德威特,耗时十年精心准备,加上高畑勲担当艺术监制,酝酿出了《红海龟》这部备受业内好评的艺术精品。
「狂风暴雨中
被汹涌海浪卷上岸
九死一生的男人
开始拼命尝试离开这座无人岛
却因为某种隐形的力量
几经阻拦悻悻而归
在陷入绝望的男人面前
有一天
出现了一个女人——」
寥寥几句话,概括出这个简单故事的大部轮廓。
(提醒:以下有剧透哦)
被抛弃到无人岛的男人
几次三番试图逃脱
辛苦做好的竹筏却总被破坏
后来他发现,是一只红海龟在作怪
气急败坏的他在红海龟上岸时进行报复
海龟被曝晒后外壳皲裂,居然变成了一个女人
出于愧疚和好奇,男人无微不至地照顾她
几番试探磨合后
两人终于甜蜜结合
生下了爱情的结晶
宝宝一天天长大,一家人其乐融融
不料天灾突降而至
海啸将他们分散,而儿子努力把家人重新聚在一起
儿子长大后,决定离开家,开始新生活
两人则甜蜜地度过晚年
最终,男人在睡眠中逝去
女人再次化作海龟,依依不舍地离开
抛开复杂的情节设定,甚至省去了人物对白,《红海龟》在短短80分钟里,却浓缩了人生的所有阶段与滋味。
无论是「生而孤独的自我探索」
「与他人的偶然相遇」
「面对未知生活的抉择」
「充满美好回忆的成长」
「让人迅速成熟的变故」
「尊重独立选择的离别」
「日常生活的平淡」
「陪伴在身边的奇迹」
虽然简单的剧情仍遭遇了叫好不叫座的诟病,但回头细看:
我们作为渺渺大众一员的人生,不都由这些看似简单的片段组成吗。
在导演迈克尔的精心制作与艺术监制高畑勲的把控下,《红海龟》充满自己独特的艺术魅力。除带有强烈欧洲极简主义色彩的风格外,还同时融合东方式哲学与隐喻,宛如一幅悠悠打开的画卷,需人去慢慢品味。
人的渺小与天地的广阔相对比,凸显对自然的敬畏之情
孩子与父亲相似的举动,表现对生命轮回的思考
细腻的感情刻画,充满人文情怀
《红海龟》选择以这种稀有而神秘的古老生物作为主角,并非偶然之举。这种比鱼类多了四肢的类人生物,拥有人类无从企及的寿命与智慧。通过红海龟变身为女人的设定,影片有意将其作为自然的化身与人共处,这也与吉卜力精神一脉相承。
吉卜力向海外首次伸出橄榄枝,也使导演迈克尔颇感压力,希望能够继承吉卜力的美学,「既有微妙感,又有大人感」。在谈到作品的基调,他也大方承认吉卜力主力人物——高畑勲对自己的影响:
「如果说我的作品与吉卜力的作品有共同之处的话,应该就在于那种微妙感。我非常喜欢高畑导演的『我的邻居山田君』,像俳句一样精炼妙绝。因此我也把目标尽量向这种感觉靠拢。其中,对自然的敬爱、在其中发展的人性也是我力图追赶的地方。」
《红海龟》中所渲染的主题,也确实能看到高畑勲的影子。
1988年高畑勲执导的《萤火虫之墓》,以写实的人物刻画描述战火下的兄妹情谊,赚取了几代人的眼泪。
1991年执导《岁月的童话》,通过女主角妙子对童年的不断回望,充满对自然的眷恋与人生的思考。
1994年执导《平成狸合战》,虽然是高畑勲难得的虚构题材,却通过一群可爱的狸子与人类的城市扩张互相制衡对抗,探讨自然与人的共存相处关系、日本传统文化的消散现象等,引发社会热评。
1999年执导《我的邻居山田君》,简笔式的画风勾勒出一个个温馨的家庭小故事,让人了解到当时的社会现象,又能领悟生活的真谛。
2013年执导《辉夜姬物语》,长达8年的制作周期与精致的手绘风格满满都是高畑勲的诚意。剧情与古老的竹取物语相比稍作改动,通过辉夜姬对自然生活的向往表达对自由生活的追求。
与宫崎骏所擅长的幻想题材有所不同的是,高畑勲着眼于现实世界,力图从普通人的生活碎片中,挖掘人性的闪光与对社会的反思。
在保留吉卜力轮廓的同时,《红海龟》又充满自身的异域风格与独立探索精神:既现实又奇幻,既充满东方式含蓄、又表达西方式哲学。
与其说这是一次吉卜力的实验作品,不如说这是一次崭新的价值观尝试:将好坏善恶都弃之一边,仅仅从个人出发,探讨人生的终极命题——我是谁?从哪里来?到哪里去?
无名的男人和神秘的女人,不知何处而来,归为虚无而去。在这个小小的岛屿上,浓缩了对个人人生、人类社会与自然宇宙的三重思考。
宫崎骏在观看迈克尔的前作《岸边的两人》后深受感动,之后就为何选择他做导演评论道:
「就当今世界动画的情况而言,无论作品好坏,身上都或多或少有日本动画的影子。只有度德威特的作品,没有受到任何日本的影响,这真的很棒。」
简单到只剩「纯粹」二字的《红海龟》里,树就是树,海就是海,无需更多的修饰。
这种用匠人的精神打磨出的纯粹,难道不是给这个浮躁世界的最好礼物吗?
阿里酥 / text
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