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豪华卡司、一票难求,霓虹神作《怒》到底有多好?

豆瓣电影  · 公众号  · 电影  · 2017-04-11 23:49

正文

本文来自豆瓣用户 荒也 给《 》的评论

原题 | 愤怒是出于不被信任与背叛


这是一部不剧透无从谈起,但是结尾剧透一定会被人骂的电影。


它的特殊性在于故事结构。可以说和去年的旬报第一《恋人们》很是相似。


都是描述三组社会底层或者边缘的恋人,三组关系也都是以同时交替进行。


但却比《恋人们》结构更精巧复杂,因为导入了凶手到底是谁的悬疑,悬疑带来的紧张感将一直持续到电影最后,直到真相大白。


电影以一起入室夫妇被杀的案件开始。案发逃离后的现场留下用被害者血迹写下的大大“怒”字。以此点题,拉开寻找真相的帷幕。



三条平行线的交集1: 谁是凶手?


这里面的三组恋人关系。分别对应在东京、千叶、冲绳三个地方。


其中的三个男人:凌野刚、松山研一、森山未来。


一个是居无定所、一个是经历不详、一个是来自冲绳的某个无人岛。


但他们却都具有同样的特征。那就是都沉默寡言、充满神秘感、给人感觉背负着过去的沉重包袱。


这三组情侣相互之间也不认识,之间完全没有任何联系,以平行结构同时推进。


但却因为“凶手到底是谁”的悬疑,我们不自觉的将没有关系的三个男人,放在一个对比的参照系,连在一起看。



《怒》作为悬疑片最大看点在于,李相日与吉田修一始终动摇,模糊着观众的判断。


当我们以为是凶手a时,在下一个镜头里b呈现出更大的可能性,而其实c的行为上更加符合。


依次反复,以一种影像不断背叛影像的方式(背叛是关键词!)。就好像,在逃的凶手用整容方式掩盖身份。而被公开的缉拿照片。和凌野刚、松山研一、森山未来三人的其实都很像,三人也拥有同样的犯罪特性行为举止(实际上,当然是导演将三人的脸部取其部分,然后合成的p图)



三条平行线的交集2: 声像的蒙太奇


将三条没有关系的线,三组人物的命运,拧成一条线的还在于影像和声音的蒙太奇手法。


比如说,当妻夫木聪病重的母亲谈到和儿子去温泉的场景,下一个镜头则切到了溢满屏幕的冲绳的海水,广濑铃坐在船去一个无名的小岛。


再比如,宫崎葵把自己的便当里的炸鸡块夹给松山研一,说以后都给他做便当之后,镜头转移到凌野刚在便利当买便当,准备和妻夫木聪共进基情晚餐。


还有,妻夫木聪和凌野刚失去联系以后,电话一直打不通,突然的声音响起,回头一看,镜头却切换到渡边谦按下车喇叭。等等。



除了影像和声音的类似性产生的连接,本片还大量使用画外声,穿过镜框,直接连接到下一个场景。相对应的是,好像是为了打破每组关系的独立性,所有人物的回想镜头都是穿插在现在时当中。保持着时间轴的统一性。








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