中国的电影和股市一样，摇摆不定，让人捉摸不透。
国庆档期，口碑最稳的开心麻花，遭遇了滑铁卢；口碑飘忽不定的张艺谋，这次稳了！
张艺谋，被网友称为“国师”，第五代导演代表之一，曾一度撑起了80、90年代对外电影“出口”，在国内外屡获电影奖项。
在商业与艺术之间，张艺谋的影片评价总呈现着起伏。
虽然有这么多不确定性，但“张艺谋”三字还是大多数影迷走进电影院的原因。
无数像我一样的观众怀揣着忐忑的心走进电影院，看到一半悬着的心终于放下了，走出电影院便是在朋友圈安利。
《影》或许不是张艺谋最好的电影，却一定他在商业与艺术探寻中最好的一部电影。
《影》
Shadow
《影》第一次走进大众的视野是海报设计大师
黄海
（曾负责《太阳照常升起》《黄金时代》《山河故人》等作品海报设计）
创作的宣传海报，先声夺人，震撼众人。
“两个”邓超在巨大的阴阳八卦图间对峙，阵旁孙俪撑伞，游走于竹筏之上。
整张海报除了黑白灰，竟无他色。
在《影》的宣传期，无论海报还是剧照，无一不在强调影片的水墨色调，阴阳美学。
在颜色调和上，张艺谋跳出高饱和高对比的“舒适区”，选择了富有国画韵味的黑、白、灰。
然而，从水墨丹青中生发出的，却是
嗜
血的权谋，人性的挣扎。
影片框架衍生自小说
《三国·荆州》
，讲述了一个关于“影子替身”的故事。
沛国大都督
子虞
（邓超 饰）
一心想收服失地境州，却
被伤病困于斗室，只得起用自己的“影子”
境州
（邓超 饰）
。
境州自小被囚养，只晓顺从，更对其夫人
小艾
（孙俪 饰）
心有依恋，便听从子虞摆布，替他
现身朝堂。
然而，朝野之上也并不顺心。
沛王
沛良
（郑恺 饰）
状似昏庸软弱，每日歌舞升平，实则城府极深，不愿听从大都督子虞的建议，派兵收复失地。
为表不起战争的诚意，主动提出以妹妹
青萍
（关晓彤 饰）
来联姻，甚至为敌国大将之妾也在所不惜。
在这一形势下，文臣、武将纷纷表态，分裂。沛国上下各怀鬼胎。
与此同时，子虞则在私下密训“影子”境州。
因为，只有在与邻国主将
杨苍
（胡军 饰）
的决斗场上撑过三合，“影子”境州才能在这场收复失地的计划中“发挥作用”。
境州心里清楚，
自己不过是一枚诱饵，
生死无谓。
他只想活下去，回到位于境州城的母亲身边。
然而，小艾却在与境州的朝夕相处中，渐渐生出了怜爱与同情……
《影》的故事内核，是最传统的古典戏剧。其间各色人物，都处在权力与欲望的漩涡之中。
这里的一切看上去都像是二元对立，非黑即白。真与假，攻与守，刚与柔，阴与阳。
实际上，纯粹的都是表象，内里则层叠隐晦，人人都是“灰”。
灰，深则黑，浅则白。
对于选用水墨风格，张艺谋曾解释：
水墨画中的黑和白不代表单纯的好坏，恰恰是借水的晕染，中间产生的一些层次和变化，是水墨画的奥妙和韵味。
这恰好人性中间的部分，也就是
黑和白不代表单纯的好坏，不是人性的黑，也不是白，是中间部分的灰色地带，很难以形容的这些部分
。
墨分五色，运墨而五色具。
国画常用水来调节墨色的浓淡干湿，色彩的万千变幻，尽数藏于水墨深浅之间。
在这个故事里，人性的复杂变化，也隐现在这幅精致绝伦的水墨画卷中。
都督子虞被权势迷了眼，想要在斗室之间运筹帷幄，称王称霸。
小艾游走于真身、替身之间，情愫挣扎不定，难以抉择。
“影子”境州抑制着非分之想，只为求生，却被步步紧逼，最终在权力的游戏中纠葛一生。
位于权谋漩涡中心，人心都像一团迷雾，在浓重的空气下相互交织，相互压迫，相互猜忌，相互隐瞒。
结局插入的刀，状似利落直白，不纠结，不挣扎，其实是把一切藏在决断之下，呈现出的，是人性翻腾挣扎无数次后的痛切模样。
这样对照来看，水墨阴阳的形式仿佛就是传统悲剧故事的具象化体现。
除去黑白灰，电影中还有另一色尤为突出：
红。
血之红，暴戾地撕开隐晦的伪装，是这样一场悲剧中必不可少的颜色。
水墨调的着用，则使得这抹“红”呈现出更直白赤裸的模样。
毕竟，从水墨背景中捧起血淋淋心脏的冲击力，甚于一切。
众所周知，战争场面的大调度是张艺谋最擅长的。
然而，
《影》中的战争却只是背景，并未掩去“人”的存在
，反而更为凸显。这份生动同样是《影》成功的关键。
当然，“人”能够生动，也离不开
演员的表现。
继《烈日灼心》后，
邓超
再次证明了自己的表演功底与决心。
为
演出子虞和境州的反差，体重先是激增，又在两个月内骤减。
形态之外，表演上
他同样把两个角色区分得干干净净。
子虞的阴戾狠绝，境州的隐忍果敢，分别都刻画得入木三分，
甚至让观众全程怀疑：这真的是一个人演的吗？
另外，饰演沛王的
郑恺
也值得一提。
最初看到邓超、郑恺的名字出现在演员名单里，观众们是拒绝的。
这“跑男团”一般的搭配，也太让人出戏了。
令人意外的是，这次的郑恺竟贡献出了不俗的表演。
沛王看似软弱，实则狡黠，是一名有野心，有谋略的王。
他的神态中藏着精明，一举一动带着目的，郑恺的演绎十分到位。
另外，郑恺台词中浓重的话剧味道，也契合了故事的气质。
这是一场规整经典的莎式戏剧，需要的恰恰就是端庄郑重，字正腔圆。
故事一开始，小艾与青萍卜卦，说道：
“这卦至阳至刚，没有女人的位置。”
其实不尽然，这部戏中的女人反而是不可或缺的存在。
对于故事发展，孙俪饰演的小艾是不可或缺的。提出“以女人之姿入沛伞”的是她，点出攻城要领的也是她。
刚柔对立，阴阳缺一不可，少了她，就没有这个故事。
影片的最后一幕，孙俪飞蛾扑火般奔向大门，衣裙翻飞，体态前倾，
在浓重的悲剧色彩下，糅合了悲壮与淑美。
她站在黑暗漩涡的中心，向
这场至刚至阳的残酷杀戮里，注入了一丝阴的柔美与翩然。
