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新书推荐丨《元末明初的书画世界——以个案研究为基础》

商务印书馆文津读书会  · 公众号  ·  · 2024-05-21 15:18

正文

专业文史哲


新书推荐


《元末明初的书画世界——

以个案研究为基础》


📚

以文献为基础对美术作品

进行个案研究


📚

更加全方位地呈现元末明初

书画史的整体面貌


📚

彰显文人画风格,

传承文人画绘画思想


点击书影,即可购书


王菡薇 刘品 编著

ISBN: 978-7-100-23485-6

开本:16开

出版社:商务印书馆

出版时间:2024年5月

定价:136.00元




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本书目录


序言 隐逸松江与引领吴门:个案研究视角下的元末 明初书画..........王菡薇 1

马琬《春水楼船图》研究...............缪瀚宇 王菡薇 9

引 言 .............9

一、诗书画三绝的马琬 .................11

二、《春水楼船图》相关问题考论 ...............28

三、《春水楼船图》的艺术风格 .................39

四、《春水楼船图》的传播影响与马琬的绘画哲学 ..............51

结 语 .................57

张渥《竹西草堂图》研究..............鲁庆哲 王菡薇 59

引 言 ................59

一、张渥的生平与交游 ................61

二、张渥山水画的师承 .............67

三、《竹西草堂图》研究 ...................74

四、张渥山水画风格及对后世的影响 ...........97

结 语 .............103

曹知白《群峰雪霁图》研究............胡富辉 王菡薇 105

引 言 ............105

一、曹知白相关问题之考辨 ..................108

二、《群峰雪霁图》相关问题之考辨 ..................137

三、《群峰雪霁图》所涉之松江文人互动 .............158

四、曹知白与松江文人圈 ...............170

结 语 ................196

王绂《湖山书屋图》研究.............孔祥广 王菡薇 199

引 言 ............199

一、 高介绝俗的王绂 .....................202

二、《湖山书屋图》相关问题考论 ...........213

三、《湖山书屋图》的艺术特色研究 ..............219

四、《湖山书屋图》的隐逸思想及对后世的影响 .............235

结 语 ..............244

谢缙《云阳早行图》研究............高泽坤 王菡薇 246

引 言 ...............246

一、谢缙生平与“谢晋”身份混淆考 ............249

二、《云阳早行图》相关问题考论 ............263

三、《云阳早行图》的艺术特色研究 .........273

四、从《云阳早行图》看儒医与儒士交游 ..............281

结 语 ...............293

杜琼《南村别墅》图册研究...........刘品 王菡薇 295

引 言 ..........295

一、杜琼《南村别墅》图册的几个基本问题 ...........299

二、陶宗仪《南村别墅十景咏》与元代“南村”题材

绘画作品 ..............307

三、“吴门画派”类似题材绘画作品与杜琼《南村别墅》

图册之关系 ..............318

四、杜琼与“吴门画派”画家的“别墅”生活 ............330

结 语 ............344

姚绶《心赏》图册研究...........丁苏川 王菡薇 347

引 言 ..........347

一、书画世家中的姚绶 .......................351

二、《心赏》图册相关问题考论 ...............358

三、《心赏》图册的艺术特色 .................368

四、《心赏》图册对后世的影响 .................393

结 语 .............400

后 记.............402





内容简介


元末明初的江南地区,人文荟萃,名家辈出。此地的书画家们,能诗善赋,他们在进行日常艺术创作的同时,也积极地进行着丰富多样的文化交往,从而构筑了一道独特亮丽的区域文化风景线。长期以来,学界对于元末明初书画史的认识与建构,主要植基于倪瓒、王蒙等画坛名家的艺术活动,而对于像张渥、王绂、杜琼、姚绶等书画家则关注较少,针对性的个案研究更为鲜见。本书针对相关书画家及其作品的个案研究,更加全方位地呈现了元末明初书画史的整体面貌。


作者简介


王菡薇,同济大学人文学院教授、博士生导师,同济大学艺术史与艺术哲学研究所所长,中国艺术学理论学会艺术理论专业委员会理事。


刘品,美术学博士,安徽财经大学艺术学院讲师,华中师范大学中国艺术社会史研究中心副研究员。





隐逸松江与引领吴门:

个案研究视角下的

元末明初书画

(节选)

王菡薇


《元末明初的书画世界:以个案研究为基础》一书,是由十年来我指导的七篇研究生学位论文修改而成的,这些论文均以元末明初的一件绘画作品为研究对象。这些作品之前因作者是所谓的“元四家”之外的次要画家而为学界所忽略。更为重要的是,元末明初文人书画史至关重要,但在通常的美术史叙述中,常常被只言片语带过,丰富的细节和内在的关系被遮蔽了。如何能够让这段美术史“复活”是值得思考的问题。在研究资料有限、已有研究还不充分的前提下,关注画家个人风格和观念的个案研究成为尽可能还原阶段性绘画史的有效方法之一。十年来,在持续的讨论和对逐渐丰富起来的材料予以分析的过程中,我们渐进地形成以文献为基础的美术史个案研究模式。在对这些元末明初文人绘画进行分析的过程中,用代表性绘画将画家们串联起来,再由点及线,由线成面,由此,元末明初的阶段性美术史也逐步清晰起来。


本书主要详细探讨了七种元季明初作品,它们分别是:马琬《春水楼船图》(1343)、张渥《竹西草堂图》(1348)、曹知白《群峰雪霁图》(1350)、王绂《湖山书屋图》(1410)、谢缙《云阳早行图》(1417)、杜琼《南村别墅》 图册(1413—1443)、姚绶《心赏》图册(1494)。 无论作于元季,还是明初,以上几件作品都彰显着一以贯之的文人画风格。一部分画家如马琬 (约1313—约1370)、张渥、曹知白(1272—1355)等元末文人隐逸松江,或游于春水之楼船,或寄于竹西草堂,或于群峰雪霁时节书画交游,对松江地区艺术与文化发展起到了重要作用;而元季明初的王绂、谢缙、杜琼等画家则延续元代文人画风,他们的绘画实践对沈周(1427—1509)等产生重要影响,成为“吴门画派”的先驱,对“吴门画派”的产生和发展起到了促进作用。姚绶主要生活在嘉善一带,进行着一种个性化的“仿”古实践,其作品典型化的风格和“模古且见我意”“写意且存古意”之绘画思想对文徵明(1470—1559)等形成了积极的影响。鉴于书画创作的特殊性,其作品的创造时间虽稍有超出,但正因为如此,我们可以更好地看待这一时期书画家群体的承续关系。


一、元末明初松江文人画家的隐逸生活及 对松江绘画的推动


元明两代松江地区艺术发展饶有趣味,赵孟𫖯、高克恭、柯九思、曹知白、黄公望、杨维桢、倪瓒、王蒙、马琬、张渥等画家均往来过松江。而马琬在元代文人画与吴门画派乃至松江画派的文人画体系之间,是有代表性的一员,尤其对松江画派的形成起到了重要作用。


马琬绘画师法董巨、黄公望,几可乱真。其早年作品《春水楼船图》(1343)意境优美,配上杨维桢(1296—1370)“若待桃花春水涨,美人天上坐楼船”的诗句,营造了胸中的楼阁仙境。此画作的受赠者刘本中是马琬好友释守仁(?—1391)的朋友。马琬早岁师从杨维桢,勤奋有嘉,其词句精微、清丽,有“神仙隐者之趣”,颇得赞誉。在松江文人圈中,马琬主要隐居在胥浦塘畔的璜溪,与众文士交往甚密。马琬和王蒙(1308—1385)交好,王蒙于至正八年(1348)画《长林话古图》赠杨维桢,马琬即题诗一首。马琬与夏氏家族亦颇有交往,其《溪山春霁》(1366)就是在松江藏书家夏文彦堂弟夏士文的书房“书声斋”挥毫而成的,风格似黄公望《富春山居图》,而《富春山居图》又是在夏氏知止堂展观后题款的。虽然马琬于洪武五年(1372)授职江西抚州知府,是位政声显著的官员,但 这并没有影响马琬的文人生活。马琬书法诸体皆擅,尤以章草为最,还著有《偏旁辩证》一书。马琬诗、书、画均有造诣,又研习理论。明后期松江画派领军人物顾正谊早年师法马琬,从某种程度上来说,马琬可列为松江画坛的前渊。


与马琬相同的是,画家张渥也处于以杨维桢等人为代表的松江文人圈中。以白描人物画著称于世的张渥有一幅山水《竹西草堂图》(1348)格外引人注目,张渥尽力突破前贤对他创作的束缚,发挥创造力,形成较为独特的笔墨语言,画面中类似白描的画树方法尤其醒目。《竹西草堂图》是为松江文人杨谦而作,后来成为元代以书斋隐居为题材的经典画卷,杨谦非常珍爱这幅作品,邀请了赵雍、杨瑀、杨维桢、张雨、马琬等多位文士为之题跋,使这件作品弥足珍贵,元代中后期士人雅集于松江的情形在这些题跋中 部分地存留了下来,在一定程度上显示出松江文人圈的活动。题跋者之一的马琬与竹西草堂主人杨谦交游密切,曾将《乔岫幽居图》等作品送与杨谦,还在王绎、倪瓒合作的《杨竹西小像》(1363)上留有大段题跋;张雨在张渥《九歌图》和《竹西草堂图》后均有题跋,对张渥画艺之精妙颇为赞叹;张渥与玉山雅集主人顾瑛交往甚厚,顾瑛曾请张渥作《玉山雅集图》,在张渥心中,顾瑛风流文采,诗名响彻四海,有如李杜,文章可比班、扬;张渥又曾为马琬之师杨维桢画像,杨维桢题诗画上,这种诗、画合作以及像主即诗人的创作过程成为元季一道风景,此外,张渥绘制《玉山雅集图》,而杨维桢为玉山雅集作记,杨维桢诗文助力提高张渥声望,而张渥将画作留传后世;1345年春,黄公望七十六岁时在张渥处获观杨昇《蓬莱飞雪图》,对“古人命意用笔殊非草草”发出感叹。这样的文人交友圈实有助于松江书画氛围的提升。


《竹西草堂图》绘成后一年(1349),杨维桢提笔为杨谦作《不碍云山楼记》,也成为杨维桢这一时期到松江讲学的佐证。杨维桢的到来,增强了这里的艺文活动,“一时文士毕至,倾动三吴”。又一年,曹知白为好友西瑛绘制了《群峰雪霁图》(1350),这一年曹知白七十九岁,黄公望跋于其上。曹知白晚年目力尚好,可手书细字,精致流畅。曹知白绘画主要承李郭一脉,但兼有元人写意之气,山水几不见人物,追求精神之雅境。曹知白家资富饶,堪比倪云林、顾玉山,收藏甚富。晚年退隐松江,与宾客、故人诗酒相娱 ,与当时名士多有互动,在松江文人圈声望较高。曹知白的交友圈非常丰富,他对赵孟𫖯最为敬重,拜访前辈赵孟𫖯时,心怀敬重与欣喜,驾舟满载名酒“九峰春”去探望;他的朋友既有陪之携妓泛舟、与之交游最密的邵亨贞(1309—1401),又有入元不娶、不仕的忘年交许应元(?—1355前);既有戏剧、绘画兼善的李冲(?—1355前),又有寄居曹园数十年的释僧崇古(?—1355前)。此外,曹知白与李衎、李溥光、王冕、虞集、陶宗仪、倪瓒等多有艺文交往。


综上,元季松江文人的书画生活丰富且特色分明,在杨维桢、顾瑛等人的倡导与推动下,各类雅集活动促成了文人画家对书画的探讨和对隐逸生活的向往,元季书斋山水的出现形成了此一时期的重要特色,推动了松江一带的文化发展。









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