和电影生活在一起第
282
天
2017
年
9
月
10
日星期日
片名：江原道之力
(1998)
，洪常秀
南京，家
上周的题目叫“亚洲的生活与传奇”，选了
7
部影片，选择过程中没有确定的标准，毕竟我在“和电影生活在一起”的前半部分写了小津、沟口、成濑这些日本电影大师，在最后的时间可能还会写到中国早期电影、台湾电影和其它日本电影。所以排片时避开了这些影片，也兼顾了自己的行程——去上海看“日本大师展”。近一年基本都是这样“选片”和安排日子的。
但是这
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部影片也经过了一番考量。首先参考了著名的东方电影专家托尼·雷恩（
Tony Rayns
）的片单。这个片单出自一本名为《电影之书》（
The Critics’ Choice
）。雷恩负责其中的“国际影坛”单元，选择除欧洲电影和美国电影之外的地域的
15
部影史佳作进行评介。其中打动他的大部分是东亚电影：
《小玩意》（孙瑜，
1933
）、
《人情纸风船》（山中贞雄，
1937
）
《残菊物语》（沟口健二，
1939
）
*
参见
day158
《小城之春》（费穆，
1948
）
《马尼拉：霓虹魔爪下》（里诺·布罗卡，
1975
）
《感官世界》（大岛渚，
1976
）
*
参见
day65
《曼陀罗》（林权泽，
1981
）
《盗马贼》（田壮壮，
1986
）
《沸点：
3-4X10
月
》（北野武，
1990
）
《猪坠井的那天》（洪常秀，
1996
）
《春光乍泄》（王家卫，
1997
）
托尼·雷恩在韩国电影中偏爱洪常秀是一定的。他为《猪坠井的那天》写的文章开头，简要的写出
1990
年代后期韩国电影崛起的状况，以及洪常秀的重要性。世纪之交，韩国电影的风潮也曾席卷国内碟市，最受关注的导演是：李沧东、金基德、奉俊昊、朴赞郁。我第一次看洪常秀（当时译为“洪尚秀”），就是《江原道之力》，时间是
2003
年前后，这部电影问世四五年，还完全不知道导演本人。但他使用平行结构来观察日常生活和男女情感中的细枝末节的方式，让人久久难忘。从此，“洪尚秀电影”成为我个人观影生涯的必看节目，直到现在。
“
20
世纪
90
年代涌起的韩国电影创作怒潮是有一系列政治和社会变革激起的：韩国人民对民主的长期诉求迎来了非军事政府的到来；经济发展一日千里；正统的儒家观念转化为新的面向世界的认识；电影业的条条框框也被打破；审查制度放宽了许多。这个时代的所有韩国影片都间接反映了这些变化；然而，那些直接反映国情的影片中绝大多数只想一鸣惊人，有所超越者却微乎其微。洪常秀的处子秀是极少数有所成就者之一。”（托尼·雷恩为《猪坠井的那天》所写的文章首段）
我自己曾分析过电影里的人物身份：都是导演、诗人、作家、画家、教授……反正都是“文人”，又都是“小文人”。如果是“导演”，肯定不是张艺谋、陈凯歌、冯小刚，可能连贾樟柯、王小帅、娄烨都不是，是那些拍了两个小成本电影，去过几个国际电影节，国内偶尔可能放过，走在路上绝对没人认得，甚至偶尔连吃饭都成问题的人。在常人眼里，他们应该算是失败的男人，可是他们偏还有几个女粉丝，让他们觉得生活很有滋味。但是男男女女纠缠来纠缠去，“小文人”们总是要在日子里厌倦（或妥协），而“小女人”们总是要在日子里觉醒。精神和物质之间的裂痕，理想和现实之间的落差，结果是烦躁、焦灼、迂回、纠结、欺瞒、忏悔、崩溃、拉倒……然后，就有了洪常秀的电影。
