乾坤堂：一对香港夫妇三十年收藏的家！

【北京东正2017年春季艺术品拍卖会】

预展时间：2017.6.6-6.7

拍卖时间：2017.6.8

预展及拍卖时间：北京嘉里大酒店

此次东正2017春拍将隆重呈现“旦暮清供——乾坤堂宫廷文房”专场拍卖，皆由著名鉴藏家万健先生和太太徐若齐女士共同精心蒐集而成，二人投身艺术品市场三十余年，因其精到的艺术修养和鉴赏眼光蜚声古董界，可谓艺术品味超绝。其收藏既深且广，种类及材质包罗万象，凡举玉器、竹雕、陶瓷、铜器、漆雕、家具、书画皆有涉及，之中既有御制珍玩，亦有文人雅物。本场将隆重推出其夫妇二人的私人珍藏，包含三十余件明、清两代古董珍玩，可谓亮点频出。

焦点拍品之一为清雍正冰糖玛瑙雕菊瓣小碗，其下镌刻「雍正年制」四字篆书款。要知镌刻雍正年款之玉石类器皿，可谓珍罕至极，唯故宫博物院所藏几件为数不多的玛瑙器皿落雍正年制款识。

十八世纪 碧玉雕兽面纹仿青铜斝

H 25 cm

《周礼·春官·司尊彝》有：「秋尝，冬蒸，祼用斝彝黄彝。」由此可知斝为商周时期盛酒行祼礼之器。此件碧玉斝，敞口深腹，唇口外侈，口沿上方立两帽状圆柱，帽与柱做螺纹，上下相扣合，即可节省玉料又可彰显匠心。束颈鼓腹，下置三棱形锥足，至底外撇，颈腹一侧设兽首鋬。斝柱及三足较高。腹部三段式开光，内以减地阳文琢饰兽面纹，其间起扉棱隔饰。三棱足一面做凹陷的沟槽，另两面浅浮雕勾云纹，除此之外别无它饰，古朴雅致。

及至有清一代，经济与文化高度繁荣，乾隆帝对玉器推崇备至，并且十分崇尚师古，其御制诗中更是屡有提及，如「琢玉作今器，范铜取古型。俗嫌时世样，雅重考工径。（乾隆四十七年，1782年）；「弗令俗工聘新样，博古图中取古式」（乾隆四十九年，1784年）；「无取俗时样，教摹博古图」（乾隆五十一年，1786年）。从这些诗句中可知，仿古玉器的模仿对象主要为商周时期的青铜器。而乾隆皇帝的慕古情怀并非止步于器形之美，更有其深层次的寓意，如本品所刻饰之饕餮纹，其御制诗曾不止一次地指出：饕餮纹「象戒贪多者」，而琢制成酒器则是借前人之器警戒今人贪酒之意。

本品取材质略有斑驳之碧玉，十分贴合青铜彝器绿锈漫患之色泽，古意盎然。底足独特，这种一面内凹不封口之腿足，出土彝器实物较少，可参见安徽博物馆藏，于1965年肥西出土之青铜斝，本品既应为乾隆时期由宫廷造办处依照内府所藏类似青铜斝之实物化裁琢制而成。线条流畅达练，造型别致古雅，布局繁简有序，雕工精湛，掏膛规矩，集圆雕、浅浮雕、阴线琢刻多种方法于一体，为清代中期仿古玉器之典型代表。

清乾隆 白玉制海晏河清挂饰

L 8 cm

此坠白玉制，洁白温润，细若凝脂。立体圆雕身姿轻盈的新燕，回首敛翅，圆眼尖喙，爪收拢，尾如剪，口衔一枝海棠，枝叶婉转，轻搭鸟背，随鸟身形而略显折拢，十分写实。

鸟翅及尾羽以根根挺拔的阴线刻画，线条均匀细密，身体结构比例准确协调，一丝不茍，足见玉工之技艺精湛。腹部一侧有孔对穿，可供穿系佩戴。燕衔海棠取「燕」与「晏」之谐音；「海棠」与「海」之简意，寓意海晏河清，天下太平之吉意。典出唐代郑锡《日中有王子赋》：「海晏河清，时和岁丰。」整器玉料上佳，打磨圆润，雕工精细，栩栩如生，将燕衔枝穿云而来，振翅急飞之姿表现的淋漓尽致。并以海晏河清之主题展现乾隆一朝祥和的盛世风貌，极具匠心。

清乾隆 碧玉雕荷花式吸杯

大清乾隆年制

L 15 cm

清乾隆中期以后，碧玉成为宫廷之中普遍使用的玉种，其色内蕴深沈，温润如凝脂，深得乾隆帝的喜爱。

本品碧玉雕成，杯为莲瓣式，花蕊作底，花瓣为器身，花梗作柄。荷梗内空，从梗茎端直通花蕊内，可以吸水。

通体采用浅浮雕及阴线相接合之手法，雕琢花瓣脉络清晰，荷梗处落「大清乾隆年制」六字楷书款。其造型及样式或可追溯于同时期痕都斯坦玉雕工艺。其工艺喜用丰富多样的花叶纹装饰，展现柔美而生机盎然的别样玉器形态。带柄的吸杯造型亦来源于印度及中亚地区带流的碗及壶。本品较薄的器壁也是痕都斯坦玉器特有之风格。整器造型新颖别致，颇具异域风情，予人新颖奇巧的艺术观感。

清雍正 冰糖玛瑙雕菊瓣小碗

雍正年制

D 6.3 cm

碗小巧雅致，仿菊花之造型，腹两层，以极规矩的短阴线雕琢菊瓣纹样，至底渐收，下承圈足。壁面琢磨莹薄，隔可观手，润泽生辉；通体光素，不假纹饰，愈显玛瑙天然美质，晶亮剔透，典雅脱俗。其下镌刻「雍正年制」四字篆书款。不同于瓷器的如日中天，镌刻雍正年款之玉石类器皿，可谓珍罕至极，唯故宫博物院所藏几件为数不多的玛瑙器皿落雍正年制款识。雍正一朝器物皆以清新脱俗著称于世，这与雍正皇帝个人艺术品位与追求是密不可分的。如清宫内务府《活计清文件》的记载：「雍正二年，十三日怡亲王交玛瑙碗两件。奉旨：此碗太厚，随形式往薄里磨做，钦此。」雍正时期御用之器皿，均在内廷恭造的式样规范下创作出来。每一件器皿的产造，皆需经过「呈核再做」的程序，即使如此，当装饰纹样或器形不符合皇帝期待时，整件器物必须重新进行修改、调整与再制。故而此时御制皇家佳器，尽是雅韵秀致之逸品，恰如此碗，清丽脱俗，韵致内敛，充分地反映出雍正皇帝「文、雅、精、细」的艺术追求。

清乾隆 水晶雕鹤鹿同春花插

H 19 cm

中国文人热衷文房陈设用具，品类繁多，无所不包，至清代乾隆一朝国力兴盛，文化昌隆，各类材质的陈设赏玩用器更是层出不穷，本器即是此类中之上品。取大块优质水晶雕就，主体材质异常纯凈，晶莹剔透，少见絮状结晶杂质。

器身依料就势，随形赋意，雕出两支主干，其内掏膛供插花之用，底部相连，以利稳固。通体采用浅浮雕、透雕等技法雕琢鹤鹿同春纹样，山石侧畔，有灵芝修竹丛生，匠人巧妙利用两侧花插之走势，于两支之间透雕嶙峋的梅枝相连，给人以危崖兀立如天堑之观感。其上梅花盛开，苍松如伞覆，有鹤凭枝而立，悠然自得。整器点睛之笔为中部圆雕的一只独角瑞鹿，口衔灵芝，仰首顾盼，寻山而来，穿崖而过，神态活灵活现，逼真动人，构思之妙不禁令人拍案叫绝。本品体量硕大，加之水晶质地脆硬不易加工，而本品形神兼备，雕工简洁明快，打磨光润有泽，题材瑞意祯祥，布局意境高妙，玲珑通达，极富艺术表现力，反映了乾隆时期高超的雕刻技法及独到的审美意趣。

清乾隆 剔红雕漆松下高隐图

银锭式盖盒连紫檀座

H 13 cm( 连座）；L 14 cm

此盒为银锭式，下承随形圈足，造型别致规矩。器内及底髤黑漆，凝泽温润。外壁以繁缛华丽的剔红工艺满饰，盖面随形开光，其内以不同的锦纹为地，远山为隔，代表貌廓的天空与潋滟的近水，嶙峋的山石之间，松如伞覆，岩崖兀立，一老者长须髯鬓，倚石而坐，一派闲雅清幽意境。身侧一小童手捧书而立，似同赏这钟灵秀色，给人以景有尽而意无穷之感。开光外环饰一周莲瓣纹，侧壁之上以龟背锦纹为地，随形做四方倭角开光，内雕缠枝莲纹，盖盒四角雕蝠纹，倍添吉意。其下原配紫檀木托，亦随形作银锭式，高束腰台座，下承四如意云头足，束腰处层层透雕，外檐饰阑干，其内以四方开光做卷云纹样，与整体之纹饰相呼应，工巧备至。

乾隆一朝宫廷御用剔红雕漆器大部分皆交苏州织造承做。究其原因从乾隆十年六月，内大臣海望呈上的奏折中可见一斑：「京内匠役不敷用，需外雇匠……南边巧手之人甚多……」；《清档》中亦有乾隆三十三年「活计不及苏州漆饰精细节省，请将经板并经帘等俱行苏州织造处成做。」之记载。由此可见，因内廷对漆器甚为喜爱，以至供不应求，造办处匠役不敷用，而南方工匠技艺精湛细腻，其工艺特点奇巧备至，纤入毫厘，构图繁缛却不失精致，颇受乾隆皇帝赏识。本品即为此一时期苏扬一代雕漆之翘楚，造型端庄饱满，髹漆厚重，色泽沈润内敛，纹样布局考究，颇富文人意趣，意境深远，典雅不凡。

清中期 青白玉鹰首笔洗

L 14.2 cm

来源：20世纪50年代购于香港中易公司（Jade House,1957年6月24日）

香港中易公司收据

中国文人热衷文房陈设用玉，砚、洗、水滴、墨床、印盒、纸镇、香炉、插屏无所不包，至清代文化昌盛、国力强盛，特别是乾隆二十四年对回疆准葛尔部动乱的平定，从根本上解决了长期阻碍玉器发展的原料问题。据道光元年堂抄载：「新疆平定后，和田、叶尔羌一处，每年进到玉子四千余斛」。由此不难看出，这一时期和田玉的开采，主要直供宫廷使用，而乾隆皇帝本人对玉器的喜爱远超历代帝王，无论是在数量上及材质上，历朝各代都莫为其能。

此件笔洗即为乾隆朝玉器制作的翘楚之作，青白玉制，玉质润白倾青，宝光内敛。近长方形，向内掏膛做水洗，口沿一端以浮雕手法雕琢鹰首，俯首敛翅，收于身侧。另一端由前至后外撇而下敛，线条自然婉约，秀美雅致。下承四鸟足，接矩形双边四方台座，至底一边内凹做拱形，使整体线条富余变化。纹样仿古且装饰素雅，除凤首、四足以浅浮雕雕琢云雷纹以饰鸟羽外，仅口沿及台座处施细密的短阴线做连续勾折纹。整器造型及纹样颇多参仿上古彝器之处，并略加今人之巧思，处处彰显古雅朴拙的唯美，其碾琢工艺及细节处理具有宫廷治玉的风范，这种碾琢方式与装饰手法与台北故宫博物院所藏玉鸠杖首颇为相似，二者可互为参照，均属乾隆时期仿古玉雕之精品。

参阅：《宫廷之雅·清代仿古及画意玉器特展图录》，国立故宫博物院，1997年，第62页，编号4。

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