干货丨如何策划一部类型剧？

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编剧在策划一部剧时，不要光想着具有阅读性、趣味性，还要考虑是否具有文学性和思想性。

一部剧的策划一定要结合当下社会问题，在虚构的故事中影射现实，切中观众的心灵，引起共鸣，让观众看到自己，看到当下生存境遇。

想必大家对于电视剧的类型也是耳熟能详，比如偶像剧、情景喜剧、家庭伦理剧、武侠剧、历史剧、传奇剧（戏说剧）、军事剧、公安剧、谍战剧、农村剧等等。

但是你们策划这些类型剧时，知道其中要加入什么样的元素吗？知道怎么搭建人物关系吗？它的核心主题是什么？怎么与当下社会的人群建立起联系来？

编剧在写这类剧的时候，一定要考虑到这类剧的受众群体是以青年人为主体，要有富有青春气息和时尚潮流，表现年轻人爱情、友情等感情纠葛，还要有极为夸饰的造梦特征，是城市中“美丽的成人童话”。

比如灰姑娘系列剧，一般会设置女穷男富，俊男美女，男欺辱女主，女主反抗，两个人最后在一起，一见钟情、三角或多角恋也必不可少。例如《流星花园》《一起去看流星雨》《泡沫之夏》等。

为广大青年男女编织一种现代都市的生活，完成是建立在子虚乌有的基础上，或者是虽然有可能，但是现实发生的概率极低，低到让观众感觉不可能，这样观众便会借助观看电视剧的故事得到满足。

此后也有其他类型杂糅的亚类型偶像剧大量涌现，如将故事设在民国时期的《京华烟云》《金粉世家》《情深深雨蒙蒙》等。与古装传奇剧结合的古装偶像剧《少年包青天》《上错花轿嫁对郎》。将爱情剧与警匪剧成功嫁接的海岩剧系列《玉观音》《拿什么拯救你，我的爱人》《永不瞑目》等。

与现实题材结合的《欢乐颂》，由于切中了社会话题，又准确地描摹出了少男少女们在当今社会中面临的种种问题，与青年男女引起共鸣性，使他们心理得到宣泄和排解，受到青年人的热捧。

情景喜剧又叫做处境喜剧。这部剧的特点一般是一条或多条线并行，围绕着一个或多个固定场景如学校、家庭、办公室进行。

人物要很有特色，一般是独立的完整体，也就是说角色很大程度是相对固定的、稳定的，每一两集讲一个相对完整的故事。

不用考虑怎么搭建戏剧性人物关系。最典型的是《家有儿女》《武林外传》。

《家有儿女》中的家庭是重组家庭，是两个家庭的融合，五个人的性格迥异，这就意味着是两个家庭必定会存在矛盾冲突。

每个人物嘻笑怒骂各具特色，性格互补各司其职，这就一定会产生喜剧的效果。尤其刘星，编剧对他性格的设置，就决定了他是成为欢笑的“导火索”。他总犯错，而且犯错之后还找理由找借口，他是家里的“活宝”，是家庭的“祸源”，他的存在是痛并快乐着。而小弟弟夏雨和姐姐夏雪是推动矛盾前进的动力，夏雨负责卖萌，姐姐负责犯高级错误，她的出现就是和刘星作鲜明的对比，刘星负责犯低级错误。妈妈发现矛盾，姐姐弟弟修饰矛盾，老爸解决矛盾，各就各位，各司其职。

情景喜剧中的人物关系从头到尾都是一样，靠每个人物性格使人发笑，所以情景喜剧对于人物性格的设置很是重要。

如果不能将所有人物设置有笑料的人物，那么一定要选取那么一个至两个给他身上加所有能使观众发笑的点。

在写这类剧的时候主要是写夫妻之情、兄弟之义、父母养育之恩、子女反哺之理等作为构成要素。

在道德价值方面，常以家庭为本位，以维护家庭稳定团结为己任。代表作《贫嘴张大民的幸福生活》在社会生活或者是家庭生活中出现的矛盾冲突，人物一定极具智慧，能够有解决问题的能力。

张大民和媳妇儿在面对居住空间不足，没有自己独立的空间，家庭生活又是乱七八糟，他反而保持一种积极乐观、坚强精神气质面对所有，这个人物鲜活形象立即就出来了。

人是各种社会关系的总和，人物要有多重身份，在家庭和社会生活中扮演多重的角色，张大民既有弟弟妹妹，也有老母，还有妻子，所以在这一大家庭当中，他既是哥哥角色，也是儿子角色，还是老公角色，在这三种角色当中互相转换，必然会形成一定矛盾冲突。

主要是以武打动作为中心来安排剧情、塑造人物形象、组织视听语言的。

侠义是其精神内核，武打动作是其表现形式。武侠剧以复仇的模式居多，情节多是悬念为主，大悬念套着小悬疑，

在每一集的结尾处经常采用开放型的情节结构，设置一个“包袱”，埋好附笔，吸引观众去看“下回分解”，从而编织出绵延不断的故事。

因为心理完型和解谜是人类与生俱来的一种本性，编剧一定要抓住观众的这种心理，让他们探索自然的奥妙和现象后面的真相成为了一种乐趣，成为了一种智力游戏。悬疑在电视剧中的作用就是满足观众解谜的游戏。代表作《天龙八部》。

反映历史事件和历史人物的电视剧，但是在写这类剧的时候，一定要考虑当下的社会问题是什么，一定要通过历史剧来反映当下的社会问题，让当今的人们从历史提供的经验和教训中获得某种解决的智慧或启迪。

比如《康熙王朝》《雍正王朝》《汉武大帝》等都在探讨治国、反腐、党争等问题，探讨一个个帝国由弱到强、由衰而盛的缘由；探讨如何才能富强国力、繁荣经济、安定民生，通过对秦始皇、汉武帝、康熙等的颂扬来表现具有令人浮想联翩而且心照不宣的政治隐喻意义。

因而此类电视剧也成为中国观众政治情结能够得到相对自由传达的公共领域，从题材特点上讲，历史剧不是对现实的直接叙述，因而得以回避了不少激烈尖锐的现实矛盾。

这类剧一般采用的是阶段性单一动作结构，主人公在某一个阶段内，有一个明确的目标，完成一个目标，就进入下一个目标。

传奇剧又叫做戏说剧。这类剧一般得搭建比较传奇戏剧性人物关系，表现出世俗的趣味性，是喜剧和历史剧结合的一种类型剧，也是传奇娱乐剧。

它改写了正剧中所阐释的代表国家和政权意志的历史，不是以正统和主流的方式去表现历史，不是知识精英的视觉，而是以民间的、草根阶层的心理去阐释历史。

它只截取历史上被民间加工过的传说碎片或者说是只借用历史的衣冠，讲述一个老百姓希望的虐趣故事，以民间狂欢、离奇、子虚乌有为特色。最为经典的剧为《还珠格格》剧中只有乾隆、五阿哥永琪等少数人物是历史中确实存在的人物，诸如还珠格格这样的人物均系虚构。

在叙事结构的模式上，《还珠格格》依然承袭了琼瑶剧以往的“灰姑娘”式叙事模式。

有学者将灰姑娘故事的基本结构模式概括为：母亲（父亲）的死亡—生活的磨难—爱情的挫折—有情人终成眷属。真假格格的寻父是一个传奇事件，小燕子身份不明奇迹般混入宫中也很传奇，她大字不识却受到五阿哥的倾心。人物关系多为三角恋或者多角恋的模式，最终以团员作为故事的大结局。

一般军事剧都会受到国家的扶持，以描述战争、军队或军人生活为主，具有鲜明的军事特征。

军事剧又可以分为三类，即古代军事题材剧、近代革命题材剧和当代军旅题材剧。革命题材剧和军旅剧通常以歌颂为主，强调历史发展的必然性。

近年来，在倡导主旋律叙事的大前提下，也非常重视娱乐性，英雄人物也趋向于凡俗化与人性化。例如《朱德元帅》《我叫许三多》《血色浪漫》《幸福像花儿一样》等。

公安剧也可以叫做中心任务剧，往往以惊险紧张的情节、扣人心弦的悬念、善恶对立和大起大落的人物命运结构故事。

一般都有比较强烈的主旋律色彩，强调魔高一丈道高一尺、法网恢恢，疏而不漏，正义必胜，强调政权的力量，法律秩序等神圣不可侵犯和不容亵渎。

这种剧一般有三种结构：

例如《便衣警察》《公安局长》《梅花档案》等。

谍战剧主要有卧底、特务、情报交换、旋翼、爱情、暴力刑讯等元素。

比较著名的有《暗战》《潜伏》《对手》《父亲的身份》等。

这类电视剧主要是表现农村的基本现状和农民的生活、思想、经历、反映农村经济发展及其农民的生存状态和思想变迁的电视剧。

农村剧一般都有鲜明的地域文化特征，其中东北、西北、江南是三个农村剧艺术成就较高、地域风格特别突出的地区。

农村剧的创作一般情况下又分为三类：农村家庭伦理剧，如20世纪80年代的《篱笆女人和狗》；二是改革题材剧，如《当家的女人》《党员二愣妈》《杨村爱情》；三是民工剧，如《外来妹》《城市的星空》等。

每一类型剧有它的自身的特点，编剧在策划时一定要想到你做的此类型剧与观众有何联系：比如在20世纪90年代初，中国出现了“出国热”，于是《北京人在纽约》就火了。

在2002年的时候，父母们的婚姻一般都是通过媒妁之言相结合，大多数也不是什么高学历，在还没有相互了解性格，没有相处的情况下结合在一起的婚姻一定会出现各种各样的问题，家庭暴力也是显而易见，于是《不要和陌生人说话》电视剧就火了，包括2004年的《中国式离婚》也是一样，聚焦了当代人婚姻危机问题。

在2009年，住房开始成为80后留在大城市中最重要的问题，于是电视剧《蜗居》就火了。

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