明末清初有个裕旺村，据称风水有帝王之相。员外觊觎这块福地，企图与土匪联手强势征收。此时村里一桩意外杀人案，让外来道士田贵被指为嫌犯。田贵靠着可以让人忘掉烦恼的宝器，改写了村民的记忆，也改变了裕旺村的命运。
如果仅仅把《健忘村》当做贺岁喜剧片，就大大低估了这部电影的真正力量。但万万不要以为影片是以荒诞的情节和一票明星的扮丑为笑点引人发笑，《健忘村》用黑色幽默的形式，完成了风格独特的奇幻喜剧。
《健忘村》的故事非常丰富有层次，内忧外患两条主要叙事线索交织，无形之中增加了对人物的压力。外患在于，尽管被虚化掉真实发生地点，但是片中明确交代了时间是明末清初，即人们固定想法中的乱世。封闭的村庄本身即有魔幻现实的意味。所谓健忘村，真实的名字叫做“裕旺村”，可以谐音为“欲望”，又扣题有“欲忘”之义。说它是桃花源，其中却杀机重重，且村民并不全部安于现世。
影片一开始即交代，即将有火车经过村庄，因此村长倡议大家修建火车站，故事也是从这里开始。摇摇欲坠的时代与小小村庄，潜伏着无限动机和故事。这一改变是好是坏呢？影片结尾有详细交代，留给大家去看片。
内忧则更加精细。片中有很多恐怖的元素设置，有趣的是，竟然能让这些细想有些骇人的场面，都以喜剧为基底，让观众在非常轻松愉悦的心情下接受。比如片头片尾两次出现的人皮风筝、以命案为开端、直面尸体的血腥镜头，还有，最重要的，让人能够重获幸福又极为恐怖的神器——忘忧。
忘忧据传是周朝的遗物，不仅能够让人消除想忘掉的记忆，还能使记忆封存起来，日后用回魂的方式将记忆返还。忘忧的影像呈现过程很像手摇放映的黑白老电影，即使可能有点过度读解，我也愿意暂时相信电影能让人忘忧这个迷人的解释。
看似沉重的情节梳理，其实导演处理起来非常轻盈，你看到的是舒淇脏脏的妆容后面美丽脸庞的特写，是王千源夸张、癫狂但是永远精准的表演，还有滑稽又时而现代的音效。甚至台湾出生长大的导演还用了几次方言梗博大家一笑。
喜剧的力量除了来自视听，更多还是来自于人物。《健忘村》最成功的地方即在于每个人物都鲜活丰满。其中最明显的当然是舒淇，一个由于包办婚姻而被控制的女性角色，在第一阶段看起来有反抗的意识，却最终示弱被消除记忆，获得了美好生活的幻象。第二阶段，形同傀儡的她获得了地位，却失去自我意识。第三阶段中，情节大反转，看似happy ending的背后，却藏有更多的未完的故事，甚至并不一定是好的。
舒淇的表演时而天真时而刚毅，作为大部分感情戏份的承载人物，又兼有负担起观众情感期待的责任。而每一阶段服饰的变化，也让观众更加有新意。
还有王千源的道士角色，看似搞怪奸诈，时而又有温和道骨的气质。结尾，他也是一个被消除掉了记忆的人，原本的操作者变为受害者，好像讲故事的人突然走进人群中。张孝全的反转，则让观众意外的看到了类型片中小人物变英雄的剧作方式。杀手一片云身份的揭晓过程，则来自于武侠片，一直埋着伏笔到影片后半。
甚至每个出场的人物，你都能轻易列出他们各自的故事线，都是有着鲜明的性格和懦弱的内心，足见导演的用心。若你健忘，可能就会错过它的好。
下面给大家带来十条来自影院观众的评价：
1、能感受到导演拍片的诚意。服装、道具都很有质感，摄影也有不少可圈可点之处，这个电影看起来十分舒服。
2、《健忘村》的风格也蛮别致的，是一种荒诞＋童趣、民国＋现代的独特风格，所以喜感的呈现也让我感觉比较独特，还有B-BOX的主题音乐也让人感觉脑洞打开，而且恰到好处！
3、前半部分剧情中建立了良好的叙事和喜感，却始终无法在后半部分剧情将叙事和喜感的精彩性不断升级，导致看前半部分还兴致盎然，后半段却提不起劲了。
4、影片定位不明，商业和艺术两头都沾，但两头都不靠，导致影片处于一种尴尬的境地。要说商业吧，本片的喜感虽然个性独具，但热闹和噱头都明显不足，整体节奏感也不快，这种片子很难让普通观众买账，尤其是在春节档有那么多投资更大、明星更多的影片选择的情况下。要说艺术吧，影片模糊的内涵再加上童趣的呈现形式，让影片缺乏艺术片的沉稳、厚重与深度，让人感觉是小孩子过家家闹着玩的东西，也很难让喜欢艺术片的小众群体对影片有足够的好感与好评。
