1、一字领
只、漫、纵、奈、便、算、况、更、想、料、怕、看、记、问、怎、莫、正、念、叹……
2、两字领：
那堪、那知、漫道、况值、好是、莫是、试问、记得、纵把、争道、未许……
3、三字领
更那堪、怎知道、君不见、倩何人、空负了、最无端、君知否、莫不是、且消受、都忘却、况而今、待分付、都付与……
另外，词例中有一个说法叫“尖头句”，这个概念也需要了解。
顾名思义，所谓“尖头句”，就是：
四字句中---上一下三的句法；
五字句中――上一下四的句法；
六字句中――上一下五或上二下四；
七字句中――上一下六或上三下四；
八字句中――上一下七或上二下六或上三下五的句法。
词中凡是两个同字数的“尖头句”相连，都是要对仗的。称为“尖头对”。如
系／ 长江舴艋，拂／ 深院秋千（杜安世《行香子》）
惊粉重／蝶宿西园，喜泥润／燕归南浦（史达祖《绮罗香》）。
在词中，两句字数相同，一般都应成对仗，但也有可作对仗而不对仗的。
比如《浣溪沙》词，一般上片前二句不对仗，而下片的前二句宜对仗，
如，薛昭蕴所作：
倾国倾城恨有余，几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。
【吴主山河空落日，越王宫殿半平芜】。藕花菱蔓满重湖。
《临江仙》则上片最后二句对仗，下片的最后二句宜不对仗，如：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶絃上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
此事甚是精微，需要自己用心体会。首先要多看古人的例词，例词中对仗多的，而词谱未规定的，你要看自己的作品需要来进行处理了。
这里，仅能举一些通常需要对仗的句子：
三字句如《鹧鸪天》的过片“从别后，忆相逢”（晏几道）。
四字句如《高阳台》的开头“接叶巢莺，平波卷絮”（张炎）。
五字句如《巫山一段云》的开头“古庙依青嶂，行宫枕碧流”（李珣）。
六字句如《破阵子》的过片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（辛弃疾）。
七字句如《满江红》“命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠”（姜夔）、《玉蝴蝶》“念双燕、难凭远信，指暮天，空识归艎”（柳永）。
如果一个长调没有一处对仗的话，那么就不合理了，繁琐而没有条理。
讲两个对仗定义：
1、鼎足对，
鼎足对就是指三个互为对偶的句子组成的对联
讲一下“鼎足对”的定义：
三句或三句以上的句子连成对仗，称为鼎足对：如：
《醉蓬莱》“诗里香山，酒中六一，花前康节”（魏了翁）、
《柳梢青》“辇下风光，山中岁月，海上心情”（刘辰翁）。
《行香子》《任酒花白，眼花乱，烛花红》（苏轼）
2、扇对
扇对，也叫“隔字句”，指单句与单句对，双句与双句对的句子。在律诗中，即是联与联之间相对仗。
如：
如苏东坡“孤馆青灯”：“渐、月华收练，晨霜更更；云山摛锦，朝露漙漙。”
《沁园春》“寿庐守”：“揽、玉壶英气，锺为人物；银河精彩，融作文章。”
《风流子》“芳草有情，夕阳无语；雁横南浦，人倚西楼”（张耒）；
同调“砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，嶂起馀悲”（周邦彦）。
三个三字句相连，有上偶下单式和下偶上单式：
如《水调歌头》“济时心，忧国志，问穹苍”（吴潜）；
下偶上单，如同调“江山好，青罗带，碧玉簪”（张元干）；
“酒须饮，诗可作，铗休弹”（刘过）。
三个四字句相连有上偶下单，
如《倦寻芳》“香泥垒燕，密叶巢莺，春晦寒浅”（卢祖皋）；
下偶上单如《沁园春》“何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台”（刘克庄）；
三句连成对仗，如《醉蓬莱》“诗里香山，酒中六一，花前康节”（魏了翁）、《柳梢青》“辇下风光，山中岁月，海上心情”（刘辰翁）。
四个三字句相连，有上下相连，如《上西平》“纷如斗，娇如舞；才整整，又斜斜”（辛弃疾）；
有四句连成对仗，如同调“唤莺吟，招蝶拍，迎柳舞，倩桃妆”（程垓）。
词用领字者，领字后的对仗情况如下：
一领三字，两句相连，如《大酺》“正、夕阳闲，秋光淡”（方千里）。
一领三字，三句相连，如《行香子》“正、莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”（秦观）。
一领四字，两句相连，如《解连环》“正、沙净草枯，水平天远”（张炎）。尤须注意一领四字的“尖头对”，如《临江仙引》“对、暮山横翠，衬梧叶飘黄”（柳永）。此种“尖头对”为词中特有，绝不能作五言诗的句式。
一领四字，三句相连，有上偶下单，如《扬州慢》“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”（姜夔）；有下偶上单，如《木兰花慢》“记十载心期，苍苔茅屋，杜若芳洲”（李钰）。
一领四字，四句相连，有上下对仗，如《沁园春》“唤厨人斫就，东溟鲸鲙；圉人呈罢，西极龙媒。”
有如骈文作扇面对，如“正、惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓”（辛弃疾）；
另则是前后两两对仗，如“幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫”（陆游）。
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