这部电影尴尬的地方在于类型片不明确，它有一个道具科幻的背景，本质上是一个犯罪题材的悬疑惊悚片。
编剧一上来就构建了一套自己的游戏规则，设计了一套世界观，人的记忆可以删除，也可以只删掉记忆的细节和感受。记忆可以重新载入，载入的过程需要三天时间，记忆会一点点的载入。
也就是说，你删除记忆并不等于完成删除，你恢复记忆也不等于一下子就恢复。
那么问题来了，段奕宏饰演的警察童年时杀了人，他被童年阴影折磨，想删掉这段记忆重新开始生活。他为什么不完全删除杀入的记忆？他在片中还知道自己删除了记忆，还会去“记忆大师”中心把自己芯片里的记忆重新加载回来，检查是不是自己的记忆？
你说，你想删掉杀人的童年阴影，你还不完全删掉，莫非只删掉杀人当时的感受和细节，还要留下杀过人的记忆？段奕宏和黄渤一起删除的记忆，他若删了，为什么还会知道黄渤载入的错误记忆就是他的？
那你删了和基本上没删一样，那还删它干嘛，还要这样的故事设定做什么？
如果换我写这个剧本，我会解决这个逻辑不严密的地方，让段奕宏删掉记忆，彻底忘了自己杀过人的事情。
▲电影《嫌疑人X的献身》剧照
在中国拍犯罪题材的电影，只要一想到现实生活，想到本土化，那故事就没法演了，特别是当下或者未来。苏有朋导演的《嫌疑人X的献身》就是个例子，他想着本土化，却不考虑我们生活中无处不在的天眼，大街上每个红路灯路口，每条街的商店门口几乎都几个摄像头，怎么还不拍到你？
女导演劳瑞·安德森在《狗心》里思考这个问题，她说911之后，美国的公共场所到处都是摄像头，这些天眼平时看似没什么用，但当案件发生之后，就可以调出来回放，可以重演事件的全过程，这就是生活的意义。
▲电影《狗心》CC封面
差不多就是这样，出入“记忆大师”这样的场所，一路上很容易被天眼拍到。
退一步讲，咱们不自找麻烦，就算按照现在的设定，也可以是段奕宏完全删除了和杀人有关的所有记忆，他自己什么都不知道。
或者因为记忆大师公司的其他原因，将两个记忆芯片弄错，让黄渤载入了别人的记忆，也不知道是谁的，反正段奕宏一开始不知道是他的。他也不用去把自己的记忆加载回来，这不是没事找事吗？找对方的弱点？都高智商犯罪了，为什么不直接干掉对方？他只需要确认自己删掉记忆，知道自己就是黄渤寻找的那个真凶。
在黄渤一点点恢复他人记忆的期间，段奕宏的角色像正义警察一样，帮助黄渤破案，寻找杀人的线索。他在寻找当年谋杀案的线索时，不经意间发现黄渤记忆中的某些场景跟自己的某些儿时记忆相似，最后发现黄渤记忆中的老宅其实是自己儿时的家，他才慢慢的一点点证明了自己就是凶手。
在知道自己是凶手之后，段奕宏的角色就开始不露声色的暗中搞破坏，算计黄渤，把徐静蕾和杨子珊的角色牵扯进来，破坏黄渤的婚姻，诬陷杨子珊，让黄渤认定杨子珊就是真凶，然后故意杀死杨子珊这个替罪羊，以免她有机会暴露自己的身份。
第二幕结束的时候，徐静蕾对黄渤彻底死心，两人离婚感情破裂，被误认为是真凶的杨子珊已经死亡，线索全断。黄渤的杀人记忆再不重新删掉，他将错失重删的机会。
最后再让黄渤在最后一刻发现段奕宏的阴谋，拿到段奕宏才是真凶的把柄，两个人殊死一战，黄渤最后赢得徐静蕾的心。
首先，不管你是什么样的电影，你必须类型明确，你必须有人物，有情感力度。《记忆大师》现在一会儿科幻，一会儿高智商犯罪，一会儿家庭暴力，一会儿八点档婆媳剧，显然没有一个明确的剧作类型定位。
再者就是，编剧先设定了段奕宏是真凶，最后第三幕的反转在他的老宅，记忆中的杀人地点花房，他把反转的线索留在了电影一开始，类型片的编剧都这么写，编剧甚至不知道如今这是个bug。
你是个警察，你要杀人栽赃，你把嫌疑人都叫到了自己家，去自己家杀人不等于彻底暴露吗？警察一查那个地址，就知道那是段奕宏的老家，就知道黄渤记忆里说的杀人案发生在段奕宏家里。
导演说，他也不知道为什么影片最后的反转会去那个老宅。我知道，类型片的编剧按照套路走，都这套路。
影片《记忆大师》现在已经是两个小时了，大多数时间都用在了各种绕线索上，黄渤一点点载入记忆，编剧可以在任何时候让他想起任何线索，还设计了两次哈没什么意义的越狱戏，导演还故意在选角上选了两位长相差不多的女演员演两位死者，还在故意用烟雾弹来误导说杨子珊就是真凶。
有点阅片量的观众都知道，犯罪悬疑片里，你越说谁是凶手，谁越不是。
这个过程中，大反派始终是缺失的，一切要靠观众脑补，靠看完片之后观众全程脑补的解释，好在还算可以自圆其说。
还是要肯定陈正道导演的野心和完成度，从类型片的角度，剧本的写作技巧上都对，只是不能算最好的写作方案，最后电影存在一些问题，属于野心很大的类型，不过这片子是值得一看的。
导演说这片子应该二刷三刷，观感会不一样，会看到很多精心打磨的细节，你愿意重刷吗？
作者| 亵渎电影；公号 | 看电影看到死
首发 | 亵渎叔推荐；编辑 | 悉达不多
