谈起鲁迅，我们的刻板印象应该是这样：
须发直立、横眉怒目
1881年9月25日-1936年10月19日
或者这样：
文学家、思想家、革命家
前面还要加一个伟大的
身上的符号是斗士、勇士、先驱
、导师……
曾经是医生，而后是著名的文学家
思想家、革命家，每一个领域
鲁迅都掷地有声
可是历史的铜镜一转
他在设计、鉴赏领域，亦有建树
成长于江南古镇绍兴，园林与诗书相伴，生活修养自是优人一等，再加上日本求学期正值明治时期艺术西化风潮的熏陶，鲁迅的美学修养从他的笔下即可感知到：
江南的雪，
可是滋润美艳之至了；
那是还在隐约着的青春的消息，
是极壮健的处子的皮肤。
他曾说：“若不是眼见了江南雪下的生机，亲耳听到此起彼伏的鸟叫，看到蚊虫喝雪水，才知道这不是文笔，是体验。”
在众多回忆鲁迅的文章中，萧红的《回忆鲁迅先生》是写得尤为真挚自然的名篇。其中讲到某一日，萧红穿了新裙子来鲁迅家，讨教先生的意见，鲁迅说她用红上衣配咖啡色格子裙显得太浑浊，继而发了一通评论：“人瘦不要穿黑衣裳，人胖不要穿白衣裳；脚长的女人一定要穿黑鞋子，脚短就一定要穿白鞋子；方格子的衣裳胖人不能穿……”
萧红于是问：“周先生怎么也晓得女人穿衣裳的这些事情呢？”鲁迅答曰：“看过书的，关于美学的。”“什么时候看的……”“大概是在日本读书的时候……”
陈丹青曾说：
“鲁迅是一位最懂绘画、最有洞察力、最有说服力的议论家，是一位真正前卫的实践者，同时，是精于选择的赏鉴家。”
如果鲁迅没有成为一位伟大的文学家
那么他将可能成为一位设计师
毕竟，他的设计作品就像他的眉毛一样
冷淡而深情
北大校徽设计
北大校徽就是鲁迅的杰作
1917年的鲁迅每天到教育部上班
下班后便躲在绍兴会馆的补树书屋抄写古碑
时任北大校长的蔡元培请鲁迅设计北大校徽
他在给先生的信中写道：
“余想请先生为北京大学设计一枚校徽，也不必多复杂，只需将先生一向倡导的美育理念融会贯通即可。”
接受蔡元培委托后
鲁迅便着手设计北大校徽
鲁迅设计的北大校徽造型是中国传统的瓦当形象
简洁的轮廓给人现代的感觉
“北大”两个篆字上下排列
上部的“北”字是背对背侧立的两个人像
下部的“大”字是一个正面站立的人像
有如一人背负二人，构成了“三人成众”的意象
给人以“北大人肩负着开启民智的重任”的想象
同时，“北大”二字还有“脊梁”的象征意义
鲁迅用“北大”两个字做成了一具形象的脊梁骨
借此希望北京大学毕业生成为国家民主与进步的脊梁
这个北大校徽曾被刘半农戏称作“哭脸校徽”
但鲁迅将校徽图样寄交蔡元培后即被北大采用
一直延续到1949年，后又因历史原因长期弃用
上世纪80年代又重新使用
有意思的是，北大校徽和鲁迅像结合
绘像草图流传网络已久
有网友研究
英文→头发→光芒
北大→五官
1898→脖子
约在2000年，我研究发现北大校徽内藏有意思鲁迅头像。真是“文如其人”。估计是潜在“移情”，不一定是有意为之。整个LOGO也有点像飞行器。
在那个没有PS的年代
就像北大校徽的设计过程一样
鲁迅用双手，把字体设计出了新花样
鲁迅也擅长对传统纹样的运用
尤其是汉代的石刻图案
他的很多书封面设计都选择了“素封面”
除了书名和作者题签外，不着一墨
“于无声处听惊雷”
字美、图精、加上朴素的底色
这些元素组合在一起
成就了《呐喊》和《引玉集》
这两个鲁迅书籍封面设计的经典之作
《引玉集》为精装本，专门送到日本印刷
苏联版画家们的姓名字母被分为八行横排
置入中式版刻风格的“乌丝栏”中
与左边竖写的“引玉集”三个大字相映成趣
鲁迅还设计了这些！
鲁迅先生以猫头鹰自居
他在《且介亭杂文二集.序言》中写道：
“我有时决不想在言论界求得胜利，因为我的言论有时是枭鸣，报告着不大吉利的事，我的言中，是大家会有不幸的。”
枭鸣，就是猫头鹰
这只猫头鹰也是鲁迅的经典之作
细看会发现这只活泼灵动的猫头鹰的双眼
被画成了一对男女的头
除了设计校徽LOGO
鲁迅还在 1912 年和许寿裳、钱稻孙
一起合作设计中华民国国徽
当时的一段时间里
钱币、旗帜上都使用了这一图案
死有分，活无常
鲁迅绘《朝花夕拾》插图
鲁迅设计的《珂勒惠支版画选集》广告
最后请出设计师鲁迅先生
他身上的这件衣服也是自己设计的
不仅如此，鲁迅在穿着上也是十分的“潮”
驾驭起大V领、毛衣叠穿等时尚法则
也丝毫没有违和感
