写作背景虽悲凉，但词的调子却没有我们想象中的那么沉郁。蒋捷似乎很擅长以纤巧流丽之调，来写悲痛欲绝之愁，如《霜天晓角·人影窗纱》《梅花引·荆溪阻雪》等，都属此类。或许，正如蒋捷自己所说“把旧家风景，写成闲话”吧；又或许，他的痛苦唯有用轻快之调才能排解吧。
“一片春愁待酒浇”，起句直言春愁浓烈，非酒浇不可消。春愁，谓春日的愁绪或恋春惜春之愁，其实，春暮夏初的界限并不太分明，说夏愁亦可，只是相比初夏，暮春更适合言愁。那么，这一片春愁到底因何而生呢？
词人来不及细说，当下最紧要之事，是找一个酒家痛饮几杯，以排解重压心头的浓愁。所以，接着便有了“江上舟摇，楼上帘招”句。“江上舟摇”是为了划向江边的酒楼，那个插着酒幌子的店家。
酒楼离他并不算太远，尽管阴雨迷蒙，倒也能一眼望见。可驶向酒楼的过程，却远不如李白“轻舟已过万重山”那般畅意。他依次经过了“秋娘渡”与“泰娘桥”，偏又遇见“风又飘飘，雨又萧萧”的恼人天气，真是越急越不顺。
“秋娘渡”“泰娘桥”是两个以唐代歌女命名的地方，词人行舟至此，不免触景生情，或许想起家中思妇，并因而生出“何日归家洗客袍”的心思。
换头处以问句起，直言思归之情。“洗客袍”，清洗旅途中穿的衣物，不过是一件极不起眼的小事，可却意味着词人终于结束了漂泊的生活，心灵和身体都得到安顿，这对淹留异乡的游子来说，大概是最深的慰藉。
“银字笙调，心字香烧”也承“何日归家”写来，是词人想象回家以后妻子为他做的两件小事。调弄银字笙、点燃心字香，则词人听觉和嗅觉便得到极大的享受与满足，有妻如此，有家如此，人生夫复何求？
幻想总是美好的，而现实却很残酷：他的家国已陷落，回家已是无望。
最后几句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，作者明确点出春愁的内容：时光易逝，岁月无情，春去夏来之间，我也老去了。人老纵可悲，悲不过无家可归。
“红了樱桃，绿了芭蕉”，用一“红”一“绿”的颜色变化，将春光渐逝，初夏缓归的过程刻画得十分形象具体。
“流光容易把人抛”，这句的魅力都落在一个“抛”字上：时光弃人而去，默默溜走，总是如此匆忙，任人如何努力也抓不住。就像朱自清在《匆匆》中写得那样——
“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去……”
它对人不管不顾，任人憔悴衰老，却对大自然十分上心，把樱桃变红，芭蕉变绿，使之颜色鲜亮，生机无限。相比之下，流光何其无情！词人用明丽的色彩来写愁绪，实则放大了内心的痛苦。这也是诗词中常见的以乐景写哀情的典范。一个“抛”字，既体现出词人对时光的抱怨心理，又流露出深深的无奈。
亲爱的读者，你从这句中读出了什么？
