还记得王菲唱过的一首《打错了》么？
就是一个男人错以为这个女人是他女朋友，然后各种电话纠缠。
这两天追了《床3之他和她的关系》，中间也有这么一段“错认”的桥段。
虽然是网络大电影，可剧情还是挺有特点的，尤其前面的“反套路”还不错。
一开始我以为是暧昧片，因为开场的镜头在夜店里。
女主角是网红主播，而周围的男人都是狂蜂浪蝶。
然后男女主角从酒吧转移到闺房，开始了私人邂逅。
原以为是热血青年的情感剧，结果变成了“你和我前女友很像”的戏码。
从对方生活习惯开始切入，睡觉吃安眠药，喝水会呛到......
男主角开始分享自己的情感历程，听到他女朋友被车撞死的时候。
女主开始慌了，感觉进入了“遇人不淑”的环节，这是遇到了精神病患者？
画风突变，暧昧没有了，悬疑加强。
女主要逃走，男主开始强行绑架，并且娓娓道来中间的故事。
中间有一小段时间的“博弈”，女主反应很强烈，她一直在想办法逃生。而男主此刻比较慌，他得镇住场面，最后说了一句：我来自2021年。
所以，开头一波三折，最后是一个“从未来穿越回现在”的剧情。
随后开始“关于未来”的对话。
女主开始对比自己婚前婚后的生活，王真儿饰演的女主播佳莹挺独立的，性格比较有普世性，就像很多女生一样，结婚前各种有个性，婚后把棱角都磨平了，开始了朴实无华的相夫教子。
佳莹觉得婚后的自己很离谱，她一脸错愕，而且带着悲愤，感觉看到另一个不可接受的自己。
慢慢的，两个人的对话发生了化学变化。
男主成先生试着用“未来的故事”去打动佳莹，慢慢让她放下戒备。
尤其听到成先生和外面的不速之客对骂的时候，佳莹渐渐觉得这个“未来的老公”还挺暖心的。
这段“穿越婚姻”的桥段也正映射了婚姻心理学中的“主导型”和“顺从型”角色。
主导型人格，能hold住全场，另一方全程忙前忙后。
佳莹婚前绝对是主导型人格，她耿直爽快，超有个性。
她承认自己很爱慕虚荣，所以愿意做网红主播，幻想另一个时空的人都会对她好，从而弥补现实生活中遗憾和创伤。
婚前她处在一个张扬的生命周期，所以很清楚自己要什么。
婚后听到自己竟然能安分守己地相夫教子，她很意外。
成先生也没想到自己能驾驭这么一个充满野性的女人。
这就是婚姻的神秘力量。婚姻或者感情需要这种主客场的关系，有一方强势，另一方就得顺从。当然，爱会让强势或者顺从变得更柔软细腻。
和一般的情感影片剧情不一样的是，很多影片都是婚后发现二人世界淡然无味。
而《床3》则从婚前看婚后这个独特的视角来解读两个人的关系。
就像片方公布的几张海报文案，都是从“婚前到婚后”这个顺时针逻辑做推导的。
关系变淡的原因，一个不说一个不问，或者一个问得尴尬一个答得敷衍。
这说明婚后大家的互动少了，大概很多人对婚姻都有一种习惯性认识：婚后的情感不是爱情，而是亲情。
大概双方都从婚前的“主导型”变成了“顺从型”，如果两个人都顺从，就没有人主动了，自然就是尴尬和敷衍的生活方式。
如果爱情可以补考，那我不再作弊。
婚后都集体陷入自责和后悔状态，都在意淫如果可以重新来过，该多好。
还有这种相爱相杀的矛盾和焦虑。
我们习惯看婚后的自我救赎了，可从婚后穿越到婚前来看这段旅途，还是挺感慨的。
所以《床3》的视角很特别，它的叙事逻辑虽然有交错感，但错落有致。
佳莹是一个网红主播，她的内心其实是寂寞的，外表的灿烂只属于虚荣。她虚报了几岁，真实的镜头感里藏不住她的沧桑，大概只有直播镜头的美颜特效才能让她沉醉在虚拟世界中。
而成先生就是佳莹的“情感救赎”。婚前，男方是顺从型，一切都听女方的，毕竟女方是一匹野马。婚后，男方兼顾了顺从和主导，当佳莹出车祸离开后，他陷入了痛苦的追忆，从而意外激活了“穿越”，他从“顺从”转型为“主导”，去阻止“婚前的佳莹”和自己恋爱，这样才可以在另一个时空中把她救活。
感情其实就需要这种互相转换的态度，主导太久了，便会觉得累，而一直是顺从的态度，也会觉得没有新意，没有冲突感。
日子其实就是这么浓淡皆宜地混搭着，才有安全感。
不得不说，《床3》很考验演员的表演。
包贝尔饰演的成先生，看似不温不火的情绪，却很细腻。
没想到他还能演这种踏实稳重的人，台词语速不紧不慢的，说出来的都是过日子的那种细水长流。
尤其是念“结婚誓词”的时候，一脸深情，却不矫揉造作。
这是一个很难演的角色，毕竟有大量的穿越场景，如何把“已婚男人”在“婚前状态”中的那种尺度拿捏好，这很复杂，重点是成先生还是一副洞若观火的模样。
包贝尔都是靠内心戏在支撑，他在剧中角色属于去“救赎”女方的，他整个心路历程就是一条线，看透了婚前婚后，而能撑起这个角色的只能去靠心。
让我更惊讶的是女主王真儿的表演，佳莹这个角色层次感很多，而且女人的内心戏展现方式比男人要丰富。
成先生的内心是偏单纯的，而佳莹就不那么单纯，毕竟经历的感情曲折太多了。
她的眼神戏有毒，一般大眼女孩都一脸纯情，佳莹不是，她的眼神都是五味杂陈。
尤其面对婚前婚后的自己，她得从不适应到接受，最后还挺享受婚后的自己。
佳莹是一个没有安全感的人，婚前没有，婚后是接受了成先生的救赎，慢慢在转变自己。
王真儿把女人结婚的那份坚强与脆弱融合得正好，没有用力过猛，这很难得。
其实佳莹是坚强中带着创伤，所以她的情绪没有歇斯底里，哪怕是哭戏，也是含着泪，不让泪水滴答滴答流下来。
而且整部剧大部分都是两个人的对话戏，各种近景和特写的切换，完全就是表演和台词的终极考验。
两位主演都呈现了自然的情感流露，大部分都是夜戏，打光不可能充分，脸部情绪还要有一些朦胧感，配合剧情意境。
而且整个剧除了有文艺气质，还有喜剧的点缀，片中包贝尔穿着睡衣跳舞的桥段，女主角看着是“笑中带泪”，因为这大概是婚姻生活中才有的专属娱乐项目——“老公哄老婆”。
最后，这段故事在一个“梦醒了”的场景中结束了。
有观众说这是成先生阻止了“两人结婚”，让女主免受“未来的车祸”，也有人说，这大概本来就是佳莹的一场梦吧......
当然，这种开放式结局挺好的。
