基层演出既叫好又卖座的好戏什么样？看《苏秦还乡》

古装闽剧《苏秦还乡》，由传统剧目《苏秦假不第》改编排演。讲述苏秦两次离家求官，带着两次完全不同的结果回乡，一次是苏秦在说秦失败后，落魄回乡；还有一次，则是苏秦在游说六国成功后，荣登六国宰相之位，执掌六国相印，荣归故里。而苏秦前后两次回乡，所受到的待遇，则完全不同。该剧以完全不同于传统戏的独特视角，诠释了“苏秦游说”、“悬梁刺股”等著名的历史故事。

与传统本《苏秦假不第》相比，改编本《苏秦还乡》最突出的地方在于解构与重组。改编本《苏》剧，打破了原作的结构，调整了人物关系，摒弃了以往修修补补加加减减的流行做法,采取了脱胎换骨的“技术处理”而进入真正意义的创作，使之成为与《假》剧完全不可同日而语的新作品。

传统本以苏秦为主人公，全剧以他出门求官为开端，到得官回家教训家人为结束，批判了嫌贫爱富、看人下碟子的势利观念。而改编本将原著中的“三号”人物苏代（亦即剧中的三弟），提升为“一号”人物。戏中以苏代掩护苏秦出门求官而引发一家人矛盾冲突而开始，又以苏代迎接得官而归的苏秦并设计出“不第”的假戏让长着势利眼的人受到教训而结束，很精彩地塑造出苏代这个质朴善良又仗义执言一心为他人着想的猾稽人物。

苏代这个人物的出现，给新本的艺术风格带来新的变化，这就是原本的正剧略带些悲喜剧因素的风格，转变为轻松喜剧。旧本《假》剧以苏秦为主人公，因他的命运乖蹇而遭遇种种不幸，多少带有悲剧色彩。加上其妻周氏挨打挨骂还要受罚，场景、画面都较为压抑凄凉，唱腔痛苦哀怨，这些“桥段”都给旧本增添了不少悲剧气氛。而换成苏代为主人公后,因其喜剧性格、喜剧动作和喜剧语言，使得整台戏生动活泼高潮迭起，喜剧气氛十分浓郁。满台的幽默风趣，满场的笑声掌声，让这台戏好看耐看，从而使观众看了又看欲罢不能，获得了从前未有的审美愉悦和欣赏满足。

闽剧《苏秦还乡》以喜剧的形式，化解了故事中浓重的悲凉氛围。苏秦三弟苏代善良、乐观，充满奉献精神，不仅帮助和感染了苏秦，更打动了观众的内心。苏秦第一次离家，苏代卖鸡赠钱；暗中拉母亲手随母回家，替兄解围；明明挨了母亲一耳光，本该满心委屈，却笑嘻嘻不以为然，还安慰自己说：“这一巴掌，可能会打出个丞相来！”——苏代的戏份充足，使得观众在会心一笑中，更加深了对剧中人物的同情与理解。

苏秦落魄归家，巧遇母亲大寿，一边是全家欢喜祝寿，一边是苏秦讨饭回家，两者形成鲜明的对比和反衬。亲生父母对自己冷眼相待，爱妻又对自己心生芥蒂，苏秦心灰意冷，萌发轻生之意。此时，苏代又出现在苏秦身边，甚至在苏秦尚未决定是否投水自尽之前，就一下跳入水中，反而要苏秦把自己救起来，观众看得哈哈大笑。这出闹剧，不仅把苏代鲁莽真诚的性格展现得淋漓尽致，还使观众从中看到了苏秦、苏代的兄弟情深，以真情真义打动人心，同时也以四两拨千斤之力，使剧情发生了逆转。自此之后，苏秦发愤图强，潜心学习，刻苦读书，力求日后再次出山赢得重用。

全剧的喜剧色彩，不仅没有削弱剧本的讽刺意义，反而加强了故事的讽世价值；高大上的历史人物，变成了接地气、有温度的大活人；小人物与大人物同样形象鲜明、个性突出、打动人心；演员在笑闹中掩藏了心酸，观众在笑声中体验了真情。好戏莫过如此！

《苏秦还乡》是由传统剧目《苏秦假不第》于2011年作为民间职业剧团业务演出而整理出来的新剧本，排练成功投放市场，演出效果极佳，可谓演到哪儿红到哪儿，成为剧团收获经济效益和社会效益的一台好戏。

2012年，长乐市政府、长乐市文体局拨出专款，剧团成立了主创队伍，聘请著名编剧林芸生先生担任改编任务，邀请谷园闽剧艺术工作室的专家进行剧本研讨, 邀请著名导演黄天博老师和本团导演林建萍联合导演,经过编导重新创作编排，终于使《苏秦还乡》出现突破性的进展。

当年十二月份参加福建省第五届艺术节暨第二十五届省戏剧会演，首次在方言区域之外的武平县演出引起极大反响。操着客家话的龙岩观众无不赞扬《苏》剧的新鲜活泼好看有意思，从而获得剧目一等奖、剧本一等奖、舞美设计一等奖、以及两位演员获得一等奖。

获奖回来后，该剧在长乐、福清、连江、福州等地城乡演出，轰动连连好评如潮。各地争相订购，连演百场仍受观众热烈欢迎。自2011年起至今，已在城乡演出500多场，成为既叫好又卖座的看家好戏与保留剧目。