文 | 酸酸酱；来源 | 烹小鲜
自从《我的前半生》火了之后，不仅引发了市场关于亦舒其他作品版权的争夺，还使名家小说的改编再次成为商业追逐热点。
改编自亦舒小说的电视剧《我的前半生》在紧急提档，宣传不足的情况，竟意外成为暑期档的一匹黑马，不仅网台收视率节节攀升，还引起社交平台极大的讨论度。
作为一部师太在30年前写的小说，影视化过后，却能取得这么大的成功，无疑给当下的IP改编和囤积带来了新思路。其火热，不仅引发了市场关于亦舒其他作品版权的争夺，还使名家小说的改编再次成为商业追逐热点。
关于亦舒小说的版权代理问题，剧研社采访掌握了亦舒作品大陆独家代理权的中南博集天卷文化传媒公司旗下的中南天卷影业副总经理郭琳媛女士，由她和大家谈谈亦舒小说版权代理和名家作品版权的现状。
自从《我的前半生》火了之后，博集天卷的家门口就热闹非凡，据博集天卷的副总经理郭琳媛透露，目前已有不下20家的影视公司前来询问亦舒版权的事宜，且都出价不凡。
同行强大的信息网罗能力，让她吃惊，“今年年初，我们才完成亦舒大陆全版权代理的洽谈工作，这个讯息这在行业内还不算是透明，大家在这种情况下，还能找到我们，嗅觉真的是太灵敏了。”
博集天卷影业成立于2015年9月，背靠国内出版业巨头中南博集天卷文化传媒有限公司，虽然由出版跨界影视，博集天卷的起步并不算早，但凭借着多年在出版界的经验积累，对内容和受众心理有精准的预估和把控能力，其跨界影视的第一枪——改编自秦明文学作品《第十一根手指》的网剧《法医秦明》，就在市场上获得了巨大成功。
而此次对于亦舒小说版权的收购，并非外界猜测的《我的前半生》火了之后的紧急抢滩。早在去年年末，中南博集天卷就开始和亦舒版权的香港代理公司洽谈大陆版权代理的相关事宜，直至今年上半年才陆续把合作谈了下来。
“所以，之前并不知道《我的前半生》会带动整个亦舒版权的火热？”
“不知道，并不知道。我们只是从公司运作的角度去谈亦舒的版权，因为我们公司一直在做有关名家作品版权的代理工作，而亦舒恰好是在我们公司计划范围内的一个作家。”
谁也没料到流行于上世纪末的亦舒师太还有这么大的能量，每当看到《我的前半生》收视率直奔破3而去，每天十点准时蹲点微博热搜时，不知道有多少影视公司的投资人，把大腿都拍红了，四顾问“亦舒其它的小说版权都去哪了？”
而此时的中南博集天卷上下估计都乐得合不拢嘴，当大家还不知道去哪去谈亦舒的版权代理时，他们早已把亦舒小说大陆地区的全版权代理紧紧地攥在手里，万万没想到本来只是一个常规的商业运作行为，却意外收来了一座“金山”。
原作者亦舒，迁居加拿大多年，无论在出版界还是影视界都是共识，对于手下的小说版权的开发事宜，她早已不亲自过问，把它全权委托给从第第一本书就开始合作的老搭档——香港天地出版公司。
而中南博集天卷和香港天地往来甚笃，多有业务往来，对彼此间的气质、版权运作方式和在行业内的实力都有较多的了解，因此，整个合作谈下来虽然繁复，但总归还算顺利。
作为职业经理人的郭琳媛女士说话细声慢语，声调不高，但得体审慎，面对记者 “怀抱金山”的调侃，缓缓吐出一句“这个感觉倒没有，面对这些名家的作品，大家还是有情怀在的。尽管大家喜欢追涨，我们也并不想高价获利，还是慢慢地把版权延续的事情理清楚，制定一个计划，有序地去推进开发这个事情。”
中南博集天卷之所以一直没有对外正式宣称，自己已经拿到了亦舒全部作品，共300多部小说的全版权代理的消息，是出于谨慎的考虑。因为在其还没有和香港天地谈亦舒作品的大陆独家代理权时，亦舒的部分图书或影视版权，也曾授权过内地其他公司。
比如亦舒的热销书籍《我的前半生》《喜宝》目前就有东方出版社、湖南文艺出版社的不同版本，而热播电视剧《我的前半生》则是在2011年就被新丽买下了影视版权，因此在对方版权没到期的情况下，依然还保持着对亦舒作品的开发权利。
“因为版权是一个特别复杂的事情，它有其延续性，不可能一刀切。亦舒的小说出几百本，出版的话，按阶段出；而对于她的影视版权，除了已经售出去的部分，没有售出去的，现在都是我们在全权做代理。”
最近这段时间，打电话来博集天卷询价的公司特别多，尤其是《喜宝》《流金岁月》《玫瑰的故事》等亦舒几部知名度较高的小说。
但面对一些公司开出的高价，博集天卷目前的战略是先按兵不动，“很多询问度特别高的作品，我们也未必一定就会去把它给卖掉，有可能留着我们自己开发。但是如果有更合适的公司，我们也愿意以转让或合作的方式，开发这个作品。毕竟我们做版权代理我们不能太有私心，还是从如何把这个版权做得更好的角度考虑。”
郭琳媛透露目前前来询价的主要有两种类型的公司，一个是有很敏锐的商业嗅觉，“他知道这个现在火，来问你手里有哪些呀？哪个卖得好？哪个卖得比较好啊？”另外一种则是对内容有很强把控能力的公司，“上来就会列几本书的名字，直接问这几本书在不在你们这儿？”
“我们只会对公司做一个这样大致的预判，但还没有和任何一家公司报价。因为，但凡我们现在报价，外面就开始竞价，比如我现在报300万，外面就会给你竞到500万，600万。这种追此时此刻的热，挺没意思的，毕竟我们不是一个单纯卖版权的公司。”
对于亦舒全版权的运作，博集天卷还是希望以一个比较“稳”的状态，特别是在影视版权部分，即便自己不做，帮作品找其他影视公司的话，也不是价高者得，还是会对方的背景和制作团队做个详细的了解。
“也不是说我们就只去找老牌的公司，或者是成熟的公司，我们会看你们想要怎么做，既然去帮忙做代理的话，我们还是会去行使好代理公司的责任，帮作者做一定的把关，但这个把关一定基于合理的基础上的，不是提一些非分的要求。”
近年来，网文IP影视化火热，而一些文学和社会价值更高的名家作品却鲜现荧屏，给观众造成了名家IP在影视市场受冷遇的印象。而博集天卷的副总郭琳媛却向记者透露，名家作品在影视行业从来不缺关注，只是对于这些作品的影视化，大家相对会谨慎很多。
比如像亦舒的作品，早就被列在中南博集天卷的商业战略之内，“我们就是一直有这样的一个计划，就是把像亦舒这样的名家的作品，陆续收过来，在我们这里做。”除了亦舒的作品外，中南博集天卷还承担了张小娴、张德芬等港台作家的版权代理工作。
而这次《我的前半生》影视化的成功，更印证了中南博集天卷战略的正确性，“其实，这证明两点，一是新丽影视化的落地做得很成功，二是优质的内容在什么时候拿出来，都是受欢迎的。”
由于，近年来网文IP影视化后搬上荧屏的概率高，促使大家产生名家IP和网文IP在市场境遇不同的印象，而实际上无论是诺贝尔文学奖获得者莫言，还是茅盾文学奖获得者贾平凹、刘震云、阿来，亦或者荣获多项国家大奖的严歌苓，这些传统作家的作品都很受影视公司或者大导的喜爱，往往一写出来，影视版权就被买走。
比如刘震云和严歌苓的小说影视化程度就极高，从上世纪90年代开始，刘震云的两部中篇小说《单位》和《一地鸡毛》就被合编为电视剧《一地鸡毛》，之后的小说《手机》《我叫刘跃进》《一九四二》都陆续被改编为电影、电视剧，去年更是有改编自他小说的两部电影《我不是潘金莲》《一句顶一万句》接连上映。
而严歌苓的作品，因为多次被张艺谋、韩三平等名导改编，一贯是各家影视公司和导演、演员争夺的对象。最新小说《芳华》还未出版，就被冯小刚买下了影视版权，现已拍摄完成，将于今年上映。除了已经拍摄完成的作品，严歌苓的《白蛇》《灰舞鞋》《舞男》等多部作品的影视版权均被姜文、陈凯歌、蒋雯丽等业界的名导或名演员买去。
而作为乡土文学家代表的贾平凹在之前的一次采访中也透露，一般写得长篇作品，刚写出来，就会被影视公司买走。
之所以让外界产生传统作家的文学作品不受影视市场追捧的原因在于，这些作家的作品影视化往往是雷声大、雨点小，买得多，拍得少。
不同于网络IP等快餐文学，名家作品往往思想性高，拍摄难度大，很难找到合适的编剧和导演。
莫言在获得诺贝尔文学奖之后,包括华谊兄弟、万达影视等近20家国内影视公司都曾对改编莫言作品有强烈的意向。其中,《生死疲劳》《丰乳肥臀》《檀香刑》《四十一炮》四部作品受关注程度最高，但困于作品有很浓重的魔幻主义色彩，很难找到合适的编剧和导演，因此迟迟未现荧幕。
而前段时间热播的《白鹿原》，自立项后，也迟迟找不到合适的编剧，编剧申捷答应接手改编后，研读党史、宗族史、民国史、县志等上百本资料书之后，花费了接近三年的时间，才把剧本改出来。
即便像《我的前半生》这样的言情小说作品，从拿到影视版权到最后和观众见面，中间也历经六年的时间，编剧秦雯也是用了两年多的时间，才完成了剧本的改编。
除了操作层面的难题外，名家作品的名气也是让影视公司格外谨慎的原因。正因为是名家作品，大家在对待态度上势必更加严谨，因此，对待他们的作品，往往是先把影视版权囤在手里，等有适合的机会和可以匹配的制作团队，才敢试水。
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