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《一间自己的房间》：为什么女性要永远偏爱自己？

慈怀读书会 · 公众号 · 读书 · 2025-01-04 06:30

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解读：帆书 · 心语 | 朗诵：飞扬

原著：伍尔夫

知乎上，有这样一个热搜话题：“女人，如何学会无条件地爱自己？”

在下面，很多网友分享了自己的看法：

“别让家庭和孩子束缚自我”；

“不要让自己整天陷于家务”；

“别为了满足他人，而忘了关心自己”。

你是否也曾有这样的经历？因照顾家庭失去喜欢的工作，因忙于家务放弃自我成长，因过度满足别人需求而陷入内耗？

如果你正深陷这样的困境，那么英国作家伍尔夫的《一间自己的房间》一书，或许会为你指点迷津。

这本具有深邃内涵的世纪经典，通过对女性作家一直以来写作困境的探讨，深刻剖析了女性要成为自己，所面临的世俗压力和家庭束缚。

告诉女性唯有向内求，坚定地做自己，不被社会定义，让自己成为吸金体质，才是爱自己最好的方式。

正如周国平所说：“在这个世界上，最该爱自己的人是自己，唯有悦己，方可成己。”

当你开始置顶对自己的爱时，真正用赚钱、成长、快乐去取悦自己时，你才能够拥有独立的人格，过上自己想要的生活。

要知道，在世间，对自己最好的呵护，就是用尽全力去偏爱自己。

偏爱自己的财富

在书的开篇，作者伍尔夫就提出一个惊人观点：

女性想进行小说创作，那她必须有金钱的支撑和一间自己的房间。

简短的一句话，道出了财富对于女性的重要性。

伍尔夫1882年出生于英国伦敦。

19世纪的英国，女性毫无经济自由可言，天职就是嫁人、生娃，围着丈夫孩子转，过着仰人鼻息的生活。

如果女性要独立自主并进行艺术创作，就如同背叛家族，会被社会排斥。

书中，伍尔夫虚构了一个“莎士比亚妹妹”朱迪丝。

朱迪丝和哥哥一样，天资聪颖，富于想象，敢于冒险。

但因男尊女卑，朱迪丝只能留在家里，照顾父母，料理家务。

这让朱迪丝很不甘心。

她总梦想自己有一天能演自己喜欢的戏剧，像哥哥一样，实现经济独立。

可当她向父母说出梦想时，却被父母当成了异类。

家似乎是带锁的牢笼，而她自己成了囚鸟。

于是，为飞向更广阔的天空，17岁的她，偷偷地离家出走，去伦敦见世面。

一到伦敦，她就直奔剧院。

然而，现实总是很打脸。

当她说出自己想演戏时，得到的却是老板的讥讽：“没有哪个女人可以演戏。”

走投无路的她，钱已花光，又不具备赚钱的机会和能力来支撑自己的戏剧梦。

无奈，为了生存，她委身权贵当情妇，过着“寄生虫”一般的生活。

虽然朱迪丝是个虚构的人物，但她的经历，给现实社会的女性，带来了宝贵启示。

多少女性，被传统的家庭责任所束缚，没有赚钱的能力和技能，结果无论到哪，都是在乞讨；

多少女性，受世俗目光的限制，丧失了提升的机会和空间，最后无论做啥，都无法实现经济独立。

正如伍尔夫所说：

女性，越是在夹缝中创作，越要有财富基础。

越是困境重重，越要有赚钱自救的本领。

很多时候，只有融入社会你才会明白：离开面包谈梦想，无疑是痴人说梦。

“星辰和大海是要门票的，诗和远方的路费也很贵。”

与其像朱迪丝般逐梦于假想，不如选择深耕自己，赚钱自救。

女性，唯有偏爱自身的财富，把金钱这一“定海神针”稳稳握在手中，才是对命运最有力的把控。

偏爱自己的成长

曾看过这样一句话：

“生活中，很多女人自穿上嫁衣起，就将重心移向对方，她们忘我爱别人，却忘记了成长自我。”

太多女性全力经营一个家，最后却发现，自己所爱的家，正在抢走你的人生。

但当你不再为捆住男人而付出所有时间，把更多心神专注于自己时，就会明白你的价值，往往在婚姻之外。

看书时，伍尔夫多次提到英国女作家简·奥斯汀。

简·奥斯汀，出生在英国汉普郡的小镇，自幼博览群书、酷爱写作，立志要当一名作家。

但在“女子无才便是德”的年代，男性主导社会，女人想过富足的生活，只能选择嫁人。

简的母亲也希望女儿能通过婚姻，实现财富自由。

但简却秉信，婚姻应是两个人爱的奔赴，而非一人单方的攀附。

很快到适婚年龄的简，凭借美貌和聪明，一下子抓住了贵族韦斯利的心。

但简并不喜欢韦斯利的木讷无趣，果断拒绝了这桩婚事。

她的举动令母亲震怒，可简坚定地告诉母亲：

“我可以靠写作谋生，不必为财富，嫁给一个自己不爱的人。”

后来在一次聚会中，简结识了年轻帅气的见习律师汤姆，两人在接触中互生情愫，迅速坠入爱河。

此时的简，天真地将自己的人生，全部赌在了与汤姆的爱情上。

可当谈婚论嫁时，却不幸遭到了汤姆家人的强烈反对，两人无奈之下只得分手。

至暗岁月里，简逐渐从懵懂走向清醒，领悟到将自己人生的主动权拱手予人，就是对生命最大的辜负。

觉醒后，简不再囿于情爱，而是一心专注于文字。

她在写作中寻找救赎，将最理想的爱情模样留给了世人。

先后创作了《傲慢与偏见》《理性与情感》《爱玛》等文学巨作，被誉为“与莎士比亚平起平坐的伟大作家”。

可以说，婚姻于她而言，不再是治愈的良药，写作才是。

而她也以这种独特的方式，破冰前行，完成了成长和蜕变，成为了自己理想中的作家。

法国作家波伏娃曾说：

人们将女人关闭在厨房或闺房内，折断了她的翅膀，却感叹她不会飞翔。

在世俗定义下，多数女性婚后，被柴米油盐和一地鸡毛的生活占据了全部身心，成为了好妻子、好母亲，但唯独忘记了成为自己。

但婚姻从来不是女性命运的归宿，只是人生的一个选项。

就像简·奥斯汀，她一生都没有 选择婚姻，而是选择以写作的方式破局，重新定义了自己的人生。

偏爱自己的快乐

伍尔夫对《简爱》作者夏洛蒂·勃朗特的观点，也让人耳目一新。

夏洛蒂出身贫寒，母亲在她5岁时因癌症去世，两位姐姐也因结核病相继夭折。

从小，夏洛蒂就喜欢阅读写作，14岁就能写小说、诗歌，还和两个妹妹一起办家庭杂志。

可19世纪的英国，女性在家从父，结婚从夫，她们要讨生活，只能依靠男性。

而身为牧师的父亲，收入微薄，且已年过七十。

弟弟又没有工作，整日酗酒。

面对现实的刁难，手拿一副烂牌的夏洛蒂，没有被生活压垮。

为了活命，作为长姐的夏洛蒂，决定靠自己撑起这个家。

起初，她给别人当家庭教师，结果备受侮辱和歧视。

后来，夏洛蒂又和妹妹们一起合办学校，却没有招到一个学生。

陷入困境的夏洛蒂，不想就此沉溺，她决定用写作来实现人生逆袭。

在经历了退稿，销量惨淡等负面反馈后，夏洛蒂最终写出了《简爱》这本震惊英国文坛的作品。

虽然，夏洛蒂在那个文学与女性无关的创作氛围中，实现了人生突围。

但她一生都被苦难捶打，这也为她仅39岁便早早离开人世埋下了伏笔。

伍尔夫明确指出夏洛蒂的局限：

夏洛蒂的一生都在内耗，她虽极具文学天赋，却为了迎合当时英国男性作家的主流文化，选择以男性的身份署名。

不敢做自己，无法成为自己，让夏洛蒂变成了一个只知工作而全然不知快乐为何物的女性。

伍尔夫在书中说：

“作为现代女性，我们大可爱探险就探险，爱写作就专事写作，爱闲晃荡到地球的哪一处名胜古迹就晃荡过去。”

很多时候，现在的你，想要快乐，无须借口搪塞，全力以赴即可。

但不幸的是，夏洛蒂生于19世纪，她不得不迎合环境、迎合他人，甚至为难自己。

就像她在《简爱》中描述的：

他们想责怪我就责怪我吧。我渴望看到生机勃勃的都市、城镇和地区，渴望拥有更丰富、更实用的人生阅历。

夏洛蒂把女性既向往自由的美好天性，又担心招人非议的纠结，隐隐在书中宣泄了出来。

害怕这个，忌惮那个，瞻前顾后，注定精神内耗。

可见，迎合外界，不如取悦自己。

女性唯有偏爱自己的快乐，学会讨好自己，以更高维的视角，排除外扰，方能精神内返，回归真实的自己。

《一间自己的房间》被誉为女性的经典教科书，它教每个女性自爱自立，不仅拥有物质上的自主，更要建立思想的独立、灵魂的自由。

在书中，伍尔夫有句名言：“除了自己本人之外，不必成为任何其他人。”

多少年来，女性为满足世俗的预期，活得委曲求全、压抑隐忍。

从小被训导成懂事听话的“好女儿”，结婚后又被驯化成温柔娴淑的“好妻子”。

尽妻职，做丈夫的后盾；尽母职，做儿女的典范，却唯独忘了如何安顿好自己。

无法按自己意愿生活的我们，用什么方法才能超越小我局限，摆脱家庭桎梏？

我想，唯有学会偏爱自身的财富、成长、快乐，把人生的掌控权牢牢攥在手里，才是对自己最好的庇护。

《一间自己的房间》：为什么女性要永远偏爱自己？

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