和电影生活在一起第
284
天
2017
年
9
月
12
日星期二
片名：热天午后
Dog Day Afternoon (1975)
，西德尼·吕美特
南京，家
严格来说西德尼·吕美特的《热天午后》和“恐惧”没有关系，它在大部分时间里甚至是一部亲切的喜剧，像是对传统银行劫案题材的某种反讽。但是紧张和焦虑仍然是这部电影的主要氛围，反映出
1970
年代美国人的压抑心态——人与人之间得不到理解，对国家机器和公共媒体也深感厌恶。对外界的惊疑不定和对自身的失望之情，构成了影片的内在基调。
那个时期是相对有意思的好莱坞的时代。主要是两个方面：一是其鲜明的政治性，对美国政治环境的失望；二是主流艺术电影达到了一个小高峰。我们可以大略回忆一下当时的美国电影：《教父
II
》、《唐人街》、《权势下的女人》（
1974
）；《飞跃疯人院》、《纳什维尔》、《热天午后》（
1975
）；《出租车司机》、《总统班底》、《电视广播网》（
1976
）。这个高峰的来临得益于分级制度的改变，一些
R
级影片可以被更多观众看到；另外一个重要因素是政府在税收方面给予了电影业一个避税政策，讽刺的是这个政策来自“最不可能给予帮助的合作者”——美国总统理查德·尼克松。
1976
年，这个政策被取消，小成本艺术片的票房相继失败，而投资巨大的《现代启示录》（
1979
）、《天国之门》（
1980
）彻底惨败之后，同时《大白鲨》和《星球大战》到来，大制片厂终于向更有个人风格的电影人关闭了大门，他们要么屈从于制片商拍摄商业电影，要么彻底转向独立制片公司。
《热天午后》的开场，摄影机扫过纽约布鲁克林，纪实性展现了一个普通街区的普通下午，接着焦点对准路边一辆毫不起眼的汽车，停在一间毫不起眼的小银行。三个笨拙和不安的劫匪走进正要打烊的银行，掏出了新入手的、不恰当的武器。其中两人是刚演完《教父》的阿尔·帕西诺和约翰·卡扎雷。当他们打开金库时，银行出纳都哭了，因为里面根本没什么现金。接下去更糟，警察和
FBI
包围了这栋建筑物。
故事的原型是约翰·沃德维奇抢银行的目的是让同性爱人能如愿做变性手术。失败入狱之后，制片人马丁·柏格曼的同事从《生活》杂志上读到了这篇报道。编剧法兰克·皮尔森去接触当事人约翰·沃德维奇，但都被其拒绝了
（最终他仍然获得了
7500
美元版权费，被他用于支付爱人的变性手术费）
。编剧后来只能采访他的妻子、母亲、办案的警察、被绑架的出纳，皮尔森发现每个人说的都不一样，这时候前期的钱已经花光了，进退两难。他只好回头再听所有人的谈话记录，寻找共通点——那就是他会看着你说“
我会照顾你，会让你快乐
”——这就是影片中阿尔·帕西诺扮演的桑尼。
透过这个银行劫案，我们可以得到丰富的信息——当时美国的政治环境（主人公是越战退伍兵），国家机器的运转（流氓一样的警长，以及从阴暗角落走出来的
FBI
探员），以及性状况（同性恋）。而透过桑尼我们看到的是七十年代一个普通美国人的困顿人生：他要面对警察的控制、媒体的谎言，更让他绝望的其实是他的男友、他的妻子、他的母亲，没有人愿意去理解他，所有人都按自己的想法去劝解他，最终令他崩溃。而当
桑尼那位无助的同伙萨尔被击毙，
“我会照顾你”这句话成了莫大的悲哀。
让桑尼和萨尔最为困扰的是，外界一味地为他们贴上各种标签：同性恋、劫匪、或者街头斗士，似乎没有人在意他们是一个“人”。一个人一旦被贴上标签，就没人会在意他作为个体的具体感受。
结尾是如此让人感到无奈，混合着愤怒、悲哀、认命
。《热天午后》，发生在夏天里最热的一个下午，片名“
Dog Day Afternoon”
还有一个可喜地翻译为《狗日的下午》。
西德尼·吕美特在《热天午后》中展现了他的导演才华，为获得他要的效果，他告诉扮演银行职员的演员（他们曾在剧院里共同演出过）：“我不要真正的银行家和银行职员，我不认识他们，我只认识你们，你们穿自己平时穿的衣服来，用自己的口音说话
。”真是一个成熟而自信的导演。当然阿尔·帕西诺更在这部电影里奉献了一次伟大的表演，他将桑尼面对失控的局势那种疲惫不堪、绝望透顶完全呈现出来。同时，帕西诺的某些即兴表演也加深了故事的悲剧性。
西德尼·吕美特则一向保持对媒体的讥讽姿态。在《热天午后》中小小抨击之后的第二年，他拍摄了杰作《电视广播网》，在影片最后资深播音员比尔在播报新闻时突然呐喊——“妈的，我真疯了！我再也不能忍受了！”这也是整个
1970
年代美国民众的心声，成为当时流行的口头禅，甚至成为后来一次加州选举中的竞选口号。
第
41
周 “美国恐惧”
唐人街
Chinatown (1974)
，波兰斯基
热天午后
Dog Day Afternoon
（
1975
），西德尼·吕美特
闪灵
The Shining
（
1980
），库布里克
录影带谋杀案
Videodrome (1983)
，柯南伯格
沉默的羔羊
The Silence of the Lambs
（
1991
），乔纳森·戴米
