一部老剧翻红的方法有很多种，《士兵突击》肯定没想到，一部军旅剧，竟然被网友整出了多角恋爱游。
许三多也没想到。
有一天他竟然会被人送外号——
“军中魅魔”。
emmm……你们不对劲。
不过今天Sir不光负责嗑，更想梳理开播19年来，从戏里到戏外令人始料未及的“人物弧光”。
哪些人变了。
哪些人的路，又好像冥冥中注定。
01
陈思诚：聪明人的彷徨
首先当然是陈思诚。
很多人觉得他和《士兵突击》的角色成才可以画上等号，两者都是个目标明确、注重效率与收益的聪明人。
成才上了去军营的车不久之后，他就下定决心，要成为一名狙击手。
而陈思诚的狙击镜，对准的是国产商业片市场。
其实一开始的陈思诚，对国产小众文艺有过一次近距离接触。
那是他第一次登上戛纳红毯。
陈思诚在《春风沉醉的夜晚》里饰演一个双性恋者，迷茫且疏离地与秦昊饰演的男同性恋者开始了一段有始无终的暧昧。
但边缘文艺片，始终不是陈思诚的路。
他开始自己创作剧本并执导，和当时的好友张译、李晨一道儿拍出了现实题材爱情热剧《北京爱情故事》。
而之后。
根据剧集改编的同名电影，更是发掘了刘昊然这个影坛新秀，并大赚4亿，这坚定了商业片的路子。
就像成才察觉到七连即将重组的时候一个人先申请调离。
陈思诚也提早发现了一个无人涉足的国产商业路子：悬疑+喜剧。
《唐探》系列如今也是春节档的卖座IP之一。
社会话题+亲民路线，他早早地察觉了电影文本短视频化能将受众最大化。
不过，人物工具化和作者味儿稀缺，依旧是伴随着陈思诚作品的争议。
一旦没有跟上大众的风潮，他作品中的人物扁平和表达缺失的问题，也会凸显出来。
当影评人给陈思诚定位为“精明的产品经理”时。
Sir想到了面试A大队时，袁朗对成才的拒绝，他认为他还不够格成为一个特种兵。
成才各项成绩都是第一，又有“狼性”又是“卷王”，却为什么被认为不够格？
袁朗有这么一段诛心之论：
你太见外。任何个人和团体很难在你的心里占到一席之地。
成才，你经历的每个地方，每个人，每件事都需要你付出时间和生命，可你从来没付出感情，你总冷冰冰地把他们扔掉。那你的努力是为了什么？为一个结果虚耗人生？
你想的不是怎么成为一个特种兵，是善待自己做好普通一兵。
回去吧，对自己对别人仁慈点，好好做人。
是的，“感情”。
如果说一部电影是一个生命，那我们其实很难在陈思诚的很多电影里看到真正的感情，它们聪明，让大众欢喜，却总有一种坚硬的现实感。
都知道聪明的人总是活得最好的。
整个行业都如此。
于是陈思诚也成了这些演员在剧集外，最成功的那个。
还记得在剧里，袁朗最后还对成才说过一句：
“我觉得你唯一可取的地方，就是你在放弃之前喊了你朋友的名字，我终于发现这世界上还有你在意的人。”
现实中，陈思诚的大众风评再有争议，一旦提及和王宝强的兄弟情义，还是会被网友嗑上一口。
平时吐槽他油，可是油中的那一片真心，就觉得格外稀罕。
如果袁朗走出屏幕看到这一幕。
估计也会抽一支烟，感叹三个字：
祝99。
02
王宝强：傻人的真心
成才面试失败的时候，许三多比他还要难过。
成才用一个比喻，精准道出二人的区别：自己是电线杆，而他是树。
成才聪明，许三多笨。
成才主动砍除了自己的枝枝蔓蔓，最终孑然一身。
但许三多丰盈，他的故事里，树下总有旅人。
因为够“真”，够坚持，总被说“笨”的许三多，一步步走向了更大的世界，拥有了更多的支持。
王宝强也是如此。
许三多此人，从名字开始，就是“多余”的那一个，就像王宝强最开始出现在娱乐圈，也是一个突兀的“多”出来的形象。
最初闯娱乐圈时，王宝强也是一样的一根筋、能吃苦，他只身北漂，以每天20元的报酬维持生活。
但这种自然而原生态的底层形象，却撑起国产电影稀缺的一角。
《盲井》，就像许三多修出来的第一条被团部看见的路。
《天下无贼》，是他走向大众的入场券。
再之后，《Hello！树先生》中的那一口烟，几乎等同于许三多让七连人刮目相看的333个腹部绕杠。
王宝强的演艺生涯，最可见的便是“不要命”地努力。
拍《我的父亲叫板凳》，他光着身子滚刀丛。
拍《唐探》前意外骨折，缓了40天，腿里打着钢钉也坚持跑完了打戏。
因为“反应慢”，王宝强的转型之路，也不是那么顺利。
最开始接士兵突击的时候，他其实是想拒掉演一部功夫片，但被老板徐帆劝了下来。
之后转型做导演，也是从最初的套路商业喜剧片渐渐找回了一些自己的“人气儿”。
《大闹天竺》失败的时候，王宝强主动去领了金扫帚奖项，并且承认：自己的确对不起观众。
在内娱，不做假人反而是一种难得的天赋。
之后的《八角笼中》，靠着真实的底层情怀、拼搏和努力的“笨功夫”也赚得了票房和口碑。
所以说，国产观众其实不怕电影的功夫“笨”。
反而，“笨”也是人味的一种。
它的另一层意思是“真”。
就像Sir曾经评价《你好，李焕英》的那样。
那部电影里你确实能看到许多的问题，看到它极其笨拙，但因为贾玲足够真诚，所以观众也心甘情愿为之买单。
可惜的是，国产电影能让人感受到真诚的太少了。
于是王宝强，反倒成了稀缺的例外。
03
张译：好人被神化
如果说陈思诚和王宝强是不一样的成功，那么张译，则代表着“普通人”的消亡。
Sir说的不是张译不再演普通人。
而是说，在张译的身上，我们能看到现在的主旋律人物，比起做“人”，更像造“神”。
怎么说？
《士兵突击》前期有一个非常重要的场景，即许三多自困的坦克。
许三多在七连处处表现不好。
让人生气的不是他的实力，而是他那颗没有觉醒、没有目标的“孬兵”的心。
史今想要帮他完成些什么，但是废柴的许三多却砸伤了班长的手。
犯了错，他只会躲，许三多窝在坦克里不愿意出来。
在那一瞬间，张译的表演，是极其细微的。
他真的有一瞬间“恨”了许三多。
不是作为一个功能性的“好班长”，而是作为一个因为许三多成绩被拖累、即将退伍、手背还隐隐作痛的普通人史今。
他恨恨地走了几步路。
但是，去而复返，最后一次用力气把许三多从坦克里拽了出来，让他再试一次。
《士兵突击》对史今的塑造并不是单纯的利他。
他对许三多有一种移情。
因为自己曾经也是个“孬兵”，他拯救的不仅仅是许三多，也是从前那个不被人待见的自己。
普通人的神圣不是与生俱来，它是由无数个一念之间的选择构成。
在《士兵突击》里，好人是可以有私心的，也可以是无力的，他的高光时刻也不一定围着主角转。
史今退伍的时候，最后看了一次天安门。
在连长高城的身旁哭得像个孩子。
向来不直接表达情感的高城五味杂陈，给他递上了一颗大白兔奶糖。
也是因为找准了主旋律人物的“普通人”特质。
《士兵》原班人马的第二部作品，《我的团长我的团》中，张译饰演的主角孟烦了，更一头扎进了国产影视人性深度的腹地。
和现在的战争片、军营片主角强调“正能量”相反，孟烦了看上去，几乎是由“负能量”三个字构成的。
他是一个瘸了腿的逃兵。
一个失去信仰、任由自己烂掉的颓丧文青。
一个不相信任何大词、却在极致的自我厌恶中炸出了血性的普通年轻人。
最痛苦的人，就是世界的中间态。
极其普通，又极其清醒。
没法做到极致的利己、目标明确、乘风而行，也没有办法做到极致的钝感、用超凡毅力与真诚越过高山。
他只能半真半假地“摆”着，看着时代的车轮碾过自己却无法还手。
从史今到孟烦了，几乎是两个截然相反的角色，从极致的神圣光辉到极致的现实暗角。
但它们，都足够“真”，足够深刻。
就像《士兵》《团长》两部作品存在的意义，从个人成长到民族性格，同样深刻地叩问心灵。
而如今呢？
张译再站在爆剧的台前，却是一个毫无污点的好人。
同样是拯救者，《狂飙》里的安欣永远是“正确”的。
在两年时间里，张译《三大队》《他是谁》《九部的检察官》仿佛就扎根在了公检法，观众越来越难分清他角色的区别。
有网友说，一看到他，总感觉演的是“我不是警神”。
不再有天安门一颗白兔糖的苦涩，也没有战争中一身泥点子的污浊。
那么，再宏大的理想，也都会变成空中楼阁。
我们看多了“安欣”。
我们更怀念，那个普普通通的“史今”。
04
段奕宏：妖人的渐隐
聪明人、笨人、好人，这些人物配置在国产剧中其实并不少见。
但是《士兵突击》中最独特的一种人设是什么？
是“妖人”。
段奕宏饰演的袁朗，作为特种兵A大队的队长，在普通的军营剧中，该是一个“表率”的作用吧？
而《士兵》中袁朗的定位却是两个字，“妖孽”。
他与队员聊天，却突然在草地里匍匐，蛇一样地，突破士兵们的常理。
仅仅是肢体上的吗？
不，还有内心。
袁朗非常善于伪装，他的性格似乎比瞬息多变的战场还要让人捉摸不定。
但是。
剥开妖孽的外壳，他的核心还是作为军人的仁慈，他想守护士兵们心中那些作为“人”的纯粹性。
这也是为什么，他会用一个看似非常规的指标，决定成才的去留。
说白了，他有
足够包容的眼界
。
