对，本文说的就是Liam Gallagher。这个2017年的8月将来到中国开唱的烂大爷。
2002年，19岁的我站在悉尼的Moore Park中央，放眼望去，看不到几个亚洲人面孔，我穿着一件印有Livid音乐节字样的白色小T恤，背着双肩背包挤在人群之中。身旁是一个看起来大我几岁的年轻人，他穿着黑色的老版logoT恤，大夏天还在外面套着一件黑色的皮衣，使整个人看起来非常机车。他叼着一瓶啤酒打量着瘦小（当年）的我，说，你将会永远的记住这场演出。我想，是的。
MercuryRev演完了，然后是漫长的等待，突然，全场响起了披头士的“Obladi oblada”，现场几万人就跟着唱了起来，那阵势几乎要赶上伊蒂哈德球场的大合唱。估计乐队要上场了，旁边有人说，希望这个傻逼别再整出什么幺蛾子。他说的，是Liam。在四年前的1998年，Liam获得了NME颁布的年度混蛋奖（Dickhead Of The Year），一个月后，他在香港往悉尼的国泰航机上，因‘侮辱性和令人呕心的言行’而被航空公司列入黑名单，在抵达悉尼后，还因为侵犯性的行为和攻击乐迷被铐在法庭出席审讯。澳洲人觉得这几个混小子可能会报复。
或许是刚刚发行了Heathen Chemistry的缘故，那场演出很顺利。刚刚更换不久的乐队新版logo在很多人看来还不太适应。在演出时，背景是巨大的Exist字样。“存在”，似乎让这个乐队重新找到了一种舞台上的地位。那是绿洲乐队最后的鼎盛时期。鼓手还是Alan White，Andy Bell和Gem Archer刚刚加入不久，在舞台上显得有些拘束。那会，Gallagher兄弟为了新专辑，还能勉强在一起演出。
那也是Liam名声最为狼藉的一段时间，作为一个出名的流行摇滚乐手，却“继承”了所有英国朋克乐队的劣习，酗酒、打架、搞大陌生女人的肚子、时不时还以种种理由罢演。杜莎夫人蜡像馆举办的最讨厌人物评选，Liam得票第三，仅排在阿道夫·希特勒和米洛舍维奇之后；英国伊莉莎白女皇名下的银行拒绝为绿洲乐队开设个人账户。他的“事迹”都成为那段时间音乐媒体纷纷报道的头条新闻，编辑们早已察觉——这个出身工人阶级的蓝领英雄，他是最后一个劣迹斑斑的摇滚音乐人了。
2000年后，英伦摇滚辉煌逝去，终结了不少乐队的热度，漫长未来，音乐人在漫长的未知中等待着下一个潮流的轮回。《Standing On The Shoulder Of Giants（站在巨人肩膀上）》，曾经是一张不受好评的专辑。确实，在缺少了一半乐队成员后，Noel只得孤身抢救自己的作品，没有人能帮的上他，包括他的兄弟Liam。在很多年后重听《Go Let it Out》、《WhoFeels Love》仍旧感叹这些音乐的某种恢宏。从某种意义上讲，这是Noel的个人作品，在这些音乐中我们可以想象一个十几岁的英国少年，被电吉他和效果器的魅力所感染，独自在家创作的声音。
《Go Let It Out》中有这样一段歌词，“国王与王子，就像小丑，在那木屑指
环中雀跃，而你我这样的普通人，就像他们命运的建设者，守护者”，Noel
在创作时，几乎照搬了19世纪诗人夏普（R.L. Sharpe）的一首诗歌《A Bag
OfTools》。诗人直指皇室所建立起的规则，当这些诗句被蓝领音乐人加工
成音乐后，一种奇妙的感觉产生了，它仿佛强化了某种时代感。在那个互联
网正在逼近的90年代，工人阶级的形象仍旧高大，这些抵抗仿佛塑造了一场
盛大的狂欢。
从另一个角度讲，Liam完美的演绎了这些歌曲。当他站在舞台中央时，那种来
自曼彻斯特底层的气息，带着对于这个时代的挑衅，让很多人看到了漫长的青
春期的不屑。
几年前，那个曾经将美国摇滚乐比喻成披萨饼的Liam去了纽约，以250万美金
的成交价买下中央公园对面的一套公寓。在那里，他能看到一条天际线，那是
《Standing On The Shoulder Of Giants》的封面景观，站在窗口，似乎能看到
那些曾经在顶楼踢球的日子。
2007年，ITV电视台播放了一段Liam拳打摄影师的新闻画面，这让一些人想起1994年，乐队刚刚成立不久，乐队成员在渡轮上与人打架而被驱赶出荷兰，被迫取消了第一个海外的演出。这也是Liam在绿洲乐队期间的最后一桩打架案。随后在参与了一场披头士的BBC演出后，Liam选唱了一首完全没有吉他的《Within You Without You》。Noel为此有些恼火。随后乐队最后一次走进录音棚，录制了《Dig Out YourSoul》。在之后的两年中，这个复兴了吉他摇滚的英国乐队，这支组建了18年的乐队，在两个核心成员的争执中停摆了。之后，Liam这个酒鬼开始慢慢的醒酒了。
BeadyEye是Liam为了拉拢乐队成员，对抗Noel而组建的一支世界级三线乐队。此外，这支乐队的最大“商业用途”，或许还是为了Liam的服装品牌Pretty Green所组建的造型组合。总之，Liam开始投入创作，甚至一本正经的与著名制作人Steve Lillywhite合作。乐队发行过两张不算非常好听的专辑《Different Gear, Still Speeding》和《Be》。为了回应弟弟，Noel也组建了“High Flying Birds（高飞的鸟）”乐队，作为某种应答，最后一张专辑《Chasing Yesterday（追逐昨日）》和Beady Eye在几年前的解散，给绿洲乐队的乐迷在此发出一种莫名其妙的“重组”新号。
在独自闯荡的岁月中，Liam开始变得清醒，尽管他仍是个无赖，但他无法回避绿洲，回避Noel，回避那些媒体反复提出的问题。作为曾经那个最伟大的乐队主唱，他坦言，自己怀念在绿洲乐队的每一分钟。乐队的前摄影师Jill Furmanovsky曾说过，自己从来没见到过哪个乐队像绿洲一样散发着那种独特的气场，他们觉得自己是披头士。当然，Liam一直这么认为，他还觉得自己跟猫王差不多，他也曾觉得自己是上帝。
在蓝领阶级早已逝去，Blur鼓手参与的工党几乎拿下英国的今天，很多事都变了。Liam刚刚发布了一首单曲，名为《Wall Of Glass（玻璃墙）》，前奏的布鲁斯吉他，更像是为迎合新的听觉审美而制造的流行气氛。熟悉的人声能带来一种回忆，或许从中还能听出一种属于90年代的腔调。而歌词，则像是对《Wonderwall（迷墙）》的回应。
You were keeping secretsin ya
你将秘密深藏于心
You be keeping paraphernalia
你一直守在你的私人领地
Oh I think you know
我想你知道
Anyone can walk up to you
谁都可以走进你的世界
Anyone can see right through your eyes all night
谁都可以读懂夜晚时分你眼里透露的孤独
And I don‘t mean to be unkind
我并非故意这般不甚友好
But I’ll see what‘s in your mind
但我能看穿你的心思
And the stones you throw
你投掷的石子
Will turn back in its path
最终会成为逃脱之路
整首歌的倾诉对象就是Noel，就像是在说：
如果你放下包袱，我将为你卸下羽毛。
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