乡村爱情故事为什么演着演着就跑偏了？赵本山小品也变了

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谢永强从主角变成配角，刘能赵四从配角变成主角，这个转变很正常，也和赵本山的小品风格转型差不多同期。

乡村爱情故事一开始的定位很显然就是延续九十年代赵本山小品的风格，也就是乡村致富能人带领村民共同富裕，共同奔小康的故事。这也就是之前的赵本山团队的电视剧刘老根儿和马大帅的基本线索。谢永强和王小蒙的故事，就是一个毕业回乡创业的大学生和一个农村妹子的故事。

这个故事当然是非常主旋律的，也是2004年以后国家提倡比较多的政策。原因很简单，从1998年开始的大学扩招到了毕业的时候，社会上没有那么多就业岗位和就业机会了，怎么办呢？只能想起老办法，上山下乡，鼓励毕业的大学生回乡创业。

同时，国家也开始出台了一些政策，招收招考毕业的大学生去中西部农村当村官，帮助农村发展。这种故事其实后来拍了不少，尤其是央视一套和八套，播了很多类似的电视剧，乡村爱情故事里的赵玉田的演员就演过一个类似的题材。

但是这些故事都没火，这些电视剧也是播过就完了，没有引起多少反响，很多人甚至都未必知道这些电视剧的存在。如果乡村爱情故事也继续沿着一开始的剧情设定往主旋律的方向发展，那么结果就和这些电视剧一样，会被淹没在抗战神剧和清宫戏的汪洋大海里。

乡村爱情故事和这些剧不同的地方就在于，赵本山的团队显然在播出后发现了，观众对主旋律的故事没什么兴趣，反而是那些原定的配角，比如刘能，赵四，谢广坤这些人的人设和形象更有意思，更接地气，也更受欢迎。所以，后面马上就放弃了原定的剧情，开始以原来的配角们为主角，而原来的主角则沦为配角。

这只是赵本山的团队很敏感的捕捉到时代和环境的变化的一个例子。也是在这个时期，赵本山在春晚上的小品出现了卖拐系列，从以前的寓教于乐的主旋律变成了纯粹的娱乐和搞笑，只要能有观众，有掌声，效果好，是否正能量，主旋律，这些都无所谓了。

赵本山在春晚上的小品中的形象，也逐渐从乡村能人变成了看着老实其实一肚子坏水的形象。比如和卖拐系列交叉的白云黑土系列，早期也是正能量，但是到后来就是纯粹的娱乐了，比如奥运火炬手，牛群出演的那个，都是如此，已经没有宣传正能量的意图了。

也是在这个时期，喜剧界还有一个明显的变化，也就是姜昆所代表的主流相声界虽然仍然在春晚上活跃，但是观众更喜欢的却是在网上开始大规模流传的郭德纲的相声。着同样是因为主流相声界的宣传意味太浓，而郭德纲的相声完全是迎合观众的要求的，怎么搞笑怎么来。

所以乡村爱情系列从第二部开始尝试转型，到第三部就已经完全是以刘能，赵四，谢广坤这些人为主角了，不仅谢永强王小蒙的爱情和创业成了副线，谢大脚王长贵的爱情也逐渐成了副线，主线就是刘能，赵四和谢广坤这几个人的表演了。

从这之后，乡村爱情故事就已经越来越不像一个传统意义上的电视剧了，节奏特别慢，如果只是看故事，几乎五集就可以把一辑演完。传统电视剧必须要注重的节奏感，在这个电视剧里完全看不到了。哪怕是中间不看，也不影响接着看后面的。

所以说，这种转变恰恰不是编剧的失败，而是编导和主创人员对市场环境变化非常敏感，及时根据环境变化和观众期待进行调整导致的结果。这其实是很多电视剧从业者所不具备的能力。这也是乡村爱情故事能够成为2000年以来最成功的农村题材电视剧的主要原因。

《大路朝天：中国道路与中国革命》

作者：萧武

出版：中信出版社2018年3月

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