一个成功的艺术展览不仅止于展品本身，展馆布展、参观动线的设计也直接影响着展览的品质。2016年，雅昌推出“VR看展”，利用最前沿的VR技术对重要展览进行采集，倾力打造雅昌全景展览。在此观者不仅可以放大清晰观看每一件作品，还可以非常直观地将展馆整体空间尽收眼底，使展馆呈现出360度无视觉死角的立体感和空间感，给人身临其境的观展体验。从大咖个展到大型群展，从北京到上海，从深圳到武汉......不论何时何地，都能给爱看展的你超真实的视觉艺术体验。黄永砯“蛇杖III”、向京“S”系列;三星堆博物馆的青铜的对话、故宫传世成化瓷......没有去现场看展的你，此刻就可以在手机上360度欣赏，精彩展览永不落幕!（展览按开幕时间排序）
NO.1“左开道岔”黄永砯蛇杖III：呈现艺术家百科全书般的旅程
本次展览作为艺术家“蛇杖计划”的全球第三站，这是上海当代艺术博物馆(PSA)迄今为止规模最大的装置展，展览聚集了艺术家黄永砯在过去20年中创作的25件作品，其中包括大型装置作品《头》在内的多件作品为国内首次展出。展览于3月17日在PSA揭幕，展览现场根据PSA独特的空间特征，营造了一个艺术家百科全书般的旅程，以此来揭示和探究选择的欲望——对权力的向往，与其实际后果或命运之间的紧张关系。
NO.2青铜的对话：中国首次大格局青铜文明展
展览汇集了商代国宝级青铜器135件，以青铜器(青铜制品)、玉石器为主，兼及金器、陶器、铜器、玉器、石器等种类，这其中有80%为一级文物。本次展览是为了纪念三星堆祭祀坑发现30周年，展览于2016年7月18日在三星堆博物馆展出。这是三星堆发掘以来借展文物最多、邀请专家最多的一次考古研究，也是黄河流域与长江流域青铜文物规格最高的一次展出和研究。
《青铜纵目人面具》
NO.3曾梵志个展：艺术之路“散步”三十年
本次展览号称曾梵志“规模最大”、“涵盖面最广泛”的一次作品展，展出曾梵志以绘画为主的近60余件作品，包括其标志性的“面具”系列、巨幅风景画、纸上作品系列以及早期具有表现主义风格、关注社会现实的作品。展览于9月18日在尤伦斯当代艺术中心开幕，现场以屏风式的展墙呈现了当代艺术家曾梵志近30年的创作历程。
曾梵志《蓝》年代：2015年尺寸：400x700cm
NO.4向京大型回顾+新作“S”展：21年艺术创作生涯的全面回顾
这是艺术家向京对其21年艺术创作生涯进行全面回顾的首个大型个展，展出了其“镜像”、“保持沉默”、“全裸”、及“这个世界会好吗?”四个系列作品以及近5年来的最新创作“S”系列，有小型架上雕塑，也有真人大小的人像，还有贯穿几个时期的大型作品。展览于9月18日在北京民生现代美术馆开幕，这是北京民生现代美术馆今年非常重要的展览，也是美术馆“当代艺术家个案研究系列”的新成果，整个展览的体量和规模为美术馆开馆以来个展之最。百余件作品首次同时展出，记录着艺术家试图拨开人性的迷雾，从个体成长经验到广义的女性问题，再到人在社会框架下的处境，层层深入地挖掘生命存在证据的历程。
向京《一百个人演奏你?还是一个人?》年代：2007年
NO.5“游园惊梦”喻红2016作品展：遇见一座久未修葺的花园
展览展出了喻红近两年创作的19件架上绘画作品以及远赴捷克创作的3件玻璃雕塑作品。其中最大的一件作品《游园惊梦》中有一些小故事，比如说是刻舟求剑、盲人摸象、水中捞月，还包括天津大爆炸，俄罗斯的飞机失事，叙利亚难民儿童等等。现实的题材和古代的故事，在一个中式的、废弃的园林当中串起来了。展览于9月29日在中央美术学院美术馆开幕，整个展览给人以游走的感觉，在一个平面中去塑造一个立体三维的甚至是多重时空的空间。
喻红《风起云涌》年代：2015年尺寸：140x150cm
NO.6景德镇御窑遗址出土与故宫藏传世成化瓷器对比展：故宫展出史上数量最多成化精品
本次展览分五个单元，共展出文物183件套，其中包括故宫首次展出的成化御窑瓷器67件套，是故宫历史上展出成化御窑瓷器数量、品种最多的一次。展览于10月25日在故宫博物院延禧宫及斋宫开展，此次展览的特点是将故宫博物院藏的成化御窑成品与景德镇御窑遗址出土的修复器进行对比，为观众提供一个欣赏标准器的机会。在这个VR展览中，除了每样展品都可以点击放大各角度观看之外，还配有相应的文字介绍。
明成化斗彩三秋杯故宫博物院藏
明代御窑瓷器
NO.7“敏行与迪哲”宋元书画私藏特展：阐释古代艺术经典
本次展览被誉为是建国之后中国大陆地区举办的规模最大、质量最高的一次私人珍藏宋元书画精品特展。展出了包括宋元绘画、书法、古籍善本在内的80余件宋元珍品。展览于10月29日在龙美术馆(西岸馆)展出。结合展览开幕，现场还进行了学术讨论。在文物赏析之外，以新视野、新角度、新方法重新阐释古代艺术经典，起到发扬传播宋元书画之美学与精神传统的价值。
曾巩《局事帖》年代：北宋
宋元书画
NO.8王广义·存在与超验：用艺术方式为世界提供“新秩序”可能
这是王广义自2012年以来的作品首次集中亮相，展出作品包括王广义2016年最新装置作品《普天之下——莫非王土》以及他在各个时期的各种类型创作手稿，既有架上作品，也有装置、影像等媒体艺术。展览于11月25日在合美术馆开幕，作品遍布了合美术馆的九个展厅，围绕着“存在与超验”的主题概括王广义“对艺术的想象”、“对存在的困扰以及对不能判断的事物超验部分的困扰”，全面梳理了王广义自上世纪80年代中期以来的思想和创作实践成果。
王广义《普天之下莫非王土》(装置)局部05：天下全舆总图(明代，公元1418年)
存在与超验
NO.9“再识方力钧”方力钧个展：传统艺术形式的再思考
本次展览集中展出了方力钧近五年创作的油画、版画、雕塑、水墨作品共计80余件，被方力钧称为“五年工作汇报”。展览于11月26日在湖北美术馆展出，标志性的“光头”符号仍然熟悉地在作品中出现，但是似乎他持续在寻找更宽泛的创作边界：野兽、虫子、珠宝显示出他正在尝试用更多符号来规划他的视觉王国。展览于11月26日在湖北美术馆展出，是对其油画、陶瓷、版画以及水墨这4种“方力钧的传统艺术形式”的“再思考”。
方力钧《2013-2015》2015年尺寸：木刻版画122×163cm
NO.10韩美林八十大展：千件作品展现“美林的世界”
此次展览是韩美林自2015年获得联合国教科文组织“和平艺术家”之后首度开展。展览分为“韩美林艺术大篷车”“草木皆宾”“百鸡迎春”“泥土的光芒”“展翅的凤凰”“远古的呼唤”“神遇而迹化”“和平守望”八个主题，包含了平面、手稿、青铜雕塑、铁艺、陶瓷、紫砂、木雕、影像新媒体等形式的作品。展览于12月21日在中国国家博物馆开幕，全面、系统、综合地展现韩美林多样化的创作面貌以及生动活泼、乐观多彩的作品形象。
韩美林《鸡》2016年
