《庆余年》盗版致亿元损失， 影视盗版为何禁而不止？

《庆余年》全集资源泄露了！

2019年12月19日晚上11点左右，《庆余年》全集资源泄露的消息在网上炸开。 很快，微博、豆瓣、贴吧等都呈现出争分夺秒存资源的奇特“狂欢”景象。

在豆瓣某小组，一个发《庆余年》全集资源的帖子一小时盖了两千楼，一个链接被和谐了，马上下一个链接就能跟上。

参考之前《陈清令》最后点播购买人数520万，六集创造的1.56亿额外收入。 如果《庆余年》泄露的这剩下二十多集，平台能以50元超前点播打包出售，收入肯定要超过这个数，所以对于平台来说，这是一次堪称 亿级损失的资源泄漏事件 。

12月21日早上，话题 #庆余年盗播链近4万# 上了热搜，置顶的第一条是中国版权检测中心的采访，主要内容是： 出现这么多盗版，和平台收费无必然联系。

专家说的没问题，但观众在下方也留下了自己的声音——截止12月22日早上，点赞前6条分别是：

1、我开会员是因为我支持正版，你二次收费就是逼我们看网盘。（16.3万点赞）

2、都在抵制盗版尊重正版，可有人尊重我们观众吗？？（12.6万点赞）

3、二次收费是推波助澜，不要睁着眼说瞎话（11.1万点赞）

4、活该，硬生生的把人逼去看盗版（7.7万点赞）

5、有没有必然关系群众说了算，广大腾讯爱奇艺VIP付费用户说了算！只准平台肆意妄为收费，还不允许我等小市民自由选择？（6.1万点赞）

6、我有腾讯会员，但我看盗版，因为我就不让他多赚那几十块钱，我凭什么VIP还要成为VVIP，那我是不是可以合理怀疑以后还有VVIP（5.1万点赞）

新浪新闻就“你会看盗版吗？ ”发起投票，截止12月22日早上有57.2万人参与了投票，41.8万人选择了“平台收费不合理选择盗版”。

从中不难感受到 国内内容付费模式与会员用户之间的矛盾 是这场风波主要的导火索，并最终在观众的愤怒中殃及了内容本身。

不过，内容平台急于在用户市场挖掘红利这一点我们都知道，尚未找到正确的路径也是现实，但 国内背后盗版产业链 的发达也是此次观众泄愤式传播最大推手。

今年夏天热播的剧集《亲爱的，热爱的》刚播出一半后就泄露出全集，更早的《风筝》《延禧攻略》《人民的名义》《三生三世十里桃花》等大热剧，也都遭遇过盗版问题。

盗版重灾区《权力的游戏》第八季，根据网络盗版数据监测公司的数据，在《权游》第八季首集播出后 24 小时内，网络盗播次数已经将近5500万。

17年7月13日，国产大片《悟空传》将于全国院线上映，但令影片制片与发行方万万没想到的是，该片竟然在7月8日便被泄露，并在各大平台疯狂传播。

18年十一国庆节，导演贾樟柯焦虑到快要精分了，因为他导演的电影《江湖儿女》上映不到一个月，网上资源已经流出。

2019年春节档，猖獗的盗版事件再次发生，正在上映的《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》等春节档电影全都可以在网上下载。

有的人甚至发微博炫耀： “大年初三，我已经下好了全部贺岁片”。

因为这次盗版，猫眼专业版直接把《流浪地球》预测票房从最初的53.3亿下调到了52.57亿，中国电影行业也迎来数年来最大的盗版风波——“2·15”专案。

……

盗版盗版，为什么眼见处处是盗版，而这些盗版资源又都是怎么来的呢？

那些掀起全民追剧热潮的热播影视剧官方上线还不到24小时，网上就已经有了可下载资源，这到底是怎么办到的？

盗版电影的制作过程

才是一部真正的谍战大戏

19年4月30日，公安部召开了新闻发布会，通报“2·15”系列专案工作情况，表示经营着一家汽车影院的马某，是本次盗版案件的主使。

他一边在正规影院同步播放新片，一边又以更大牟利为动机，在自己的影院中翻录各种新片发展下线，顺着链条一环一环地卖出去，并建立了一个集制作、发行、加密管理为一体的盗版电影黑色产业链。

为了防止被人发现举报，他还特意制作了不利于大规模传播的加密视频文件，让他的下线也需要进行“盗录”才能获得更多可传播视频。

只是下线没有制作加密视频，这就导致资源一再转卖，在网络公开。 马某的团伙被抓时，在短短3个月间已有59人，涉案金额高达5000多万元！

不过，线下作案其实只是无数盗版案件中的冰山一角，真正数量巨大且难以追踪的是线上作案。

在流媒体还没发展起来之前，盗版资料的来源主要是拿着录像机、手机跑到影院盗录，是最低级的一种方法，出来的资源模糊、昏暗，音效也贼差。

这种资源获取方式及其简单粗暴，很多时候只是为了抢先爽一下，因此俗称“枪版”，随着盗版技术的不断精进，这种方法已经不是主流。

很多曾找过资源的人大概会有这样一个错觉，就是网上的资源好像都是字幕组那里来的，但其实国内的一些资源网站大都是搬运的国外破解资源，而字幕组的角色也只是这些现成资源的搬运工。

他们把经了两三手的资源，配上自制中英字幕，打上字幕组特有的标签，再分享到平台上。 这也导致粉丝会误以为这些资源都出自他们，实则不然，片源的原始压制另有其人。

这个第一手片源产出者，行业术语称其为资源 “压制”小组 。 他们的宗旨就是在最短的时间，甚至是在电影正版DVD发行和上映之前，把最高质量的破解资源发布到网上。

全球知名压制小组Centropy，就曾做过一个让他们引以为傲的事： 在2003年发布了有史以来最轰动影视圈的电影盗版资源—— 《指环王： 王者归来》 。

他们制作的这个电影盗版副本不仅超高清，体积小，而且比DVD正式发布提前了足足两个半月，影响甚广，广到你现在随便找一个王者归来的资源说不定都是当年Centropy的作品。

而他们用到的盗录技术，既不是电影院里偷录，也不是相对中阶的DVD解密处理，而是最高级的数字内容破解技术。

这种技术不仅可以破解HBO、Netflix这样的主流平台，更可以破解DRM数字版权保护技术里最高级别的Widevine加密方式。

甚至Google前脚刚研发出了Windevine，他们后脚就已经拿出了破解工具，还是全自动的，只要在特定的服务器上装上这个工具，分分钟就能破解完一部数字平台上1080P的电影。

不知道各位朋友有没有留意过你在网上下载的文件，它们一般都有一串很长的名字，而从这些名字中，其实你就可以大致推断出这个种子是怎么来的。

以最常见的为例，这些名字一般可以划为6个部分。

1：片名；

2：第几季第几集；

3：资源的分辨率，清晰度；

4：信息源；

5：这个视频的编码格式；

6：盗版组织的发片小组名称，但现在大部分都被字幕组替换成了自己的名字。

其中第4部分的信息源，就是小组压制的源头。

举个很常见的例子，HDTV（高清电视缩写），如果你看到资源文件里有这几个字，那说明这个资源是通过采集设备，实时截取媒体的信息流得到的，资源很可能出自流媒体平台。

而如果带有WEB这个信息符号，那你的片源多半是从各大视频网站的付费视频库里淘来的，画质最好的，就是从itunes上扒下来的资源了。

另外，很多盗版组织其实是不挣钱的，都是凭借爱好在做这件事——他们当中的大部分成员只要愿意靠着 自己的技术 挣钱，可能早就实现财富自由了。

他们经常会举办圈子内的“竞速”，比如在新剧刚出来时会为了争夺业内最快，最清晰拼得你死我活，新的加密算法一公布，也会去比谁最先把它攻克下来。

这是什么？ 这简直是一场狂欢啊！

只是在这场狂欢里，有人成了受益人，也有人成了受害者。

各种影视人，独立电影制作者，工作室们因为盗版问题吃不起饭，甚至被磨灭创作热情，观众市场的版权意识也因为盗版变得更加薄弱，影视行业愈发艰难。

而与此同时，作为观影爱好者，既可以免费欣赏大片，也可以找到国内院线没有引进的完整版电影资源，成了某种程度上来说的受益者—— 毕竟有时候真不是不想为爱充值，而是没有办法。

杀不死的盗版网站

永远在期盼的观影自由

这个月3号，一条刺痛无数影迷的话题# 500多家影视网站被关停# 突然窜上热搜，说的是湖北警方破获了一起非法采集10万余部影视剧的特大侵犯著作权案，关停影视网站500余个，抓获了涉案人员18名，追缴250余万元。

于情于理，该抓，该罚。

而在更早之前的今年3月1日，中国最有名的影视资源网站之一 “胖鸟电影” 也被查封，网站创始人小生被拘留。

被封之前，胖鸟电影日访问量约20万，在得知胖鸟电影站长被拘留并要交15万罚款后，用户纷纷自发捐款，说要还胖鸟电影一份会员费。

今年年初，江苏省淮安市中级人民法院以侵犯著作权罪，判处 BT天堂 站长袁某某有期徒刑三年，并处罚金人民币八十万元。

而去年以来，包括 “MTV235在线手机电影天堂” 创始人汤某在内，多家资源平台的老板都因为侵权问题而遭遇过重罚。

2006年6月，前身为 YYeTs字幕组 的“人人影视”建立线上论坛，用户量过千万，也是当时国内最大的以分享、交流、学习为宗旨的外国影视节目社区。

那个时候，我们不论通过哪个资源网站下载的电影资源，开头总会遇到一行黄蓝相间的字幕： “本字幕由YYeTes人人影视翻译创作……”

每逢好莱坞大片、奥斯卡提名获奖影片一出炉，我们准能在人人影视上找到我们想要的资源。而这些资源也都有一个共性： 在国内影院看不到。

只可惜好景不长，2009年至2011年间， BTChina、VeryCD 这些曾经的大型资源下载网站相继被查封下架。

2014年，在国家盗版专项整治中，人人影视也在劫难逃。 当年11月22日，老牌字幕组网站射手网宣布关站； 一个月后，人人影视也宣布永久关闭网站。

……

2019，对于影迷来说可能是一个很可怕的一年，因为你会发现从前我们下载过电影的资源网站，已经慢慢从互联网上消失了。

关于这一点其实我并不意外，毕竟所有的资源网站从诞生之日起就难逃关闭的命运，这是合乎法理的结果。 随着知识产权的完善和互联网视频网站的发展，这个趋势还会加快。

凭良心讲，没有一个热爱电影的人会以看盗版为荣。 影迷们心中的遗憾，只是来自于他们对盗版的复杂情感。

在知乎关于“盗版”的问题下，网友对于“盗版游戏”“盗版音乐”等似乎一直秉持着零容忍的态度，往往能就反盗版、支持正版达成一致；

但当谈及“盗版影视资源”时，舆论却在倒转，很多不喜欢盗版的人也只得承认： “有些影片如果不选择盗版，那就无法看到。 ”

他们对于这类资源站的心态必然是微妙的，心知肚明是盗版，但又自觉地小心翼翼维护它的存在。

有人将资源站比喻为盗火者，抛出了一个我们都在内心呐喊的问题： 盗火者之所以存在，还不是由于此间缺少光明？

是的，我们难以否认，盗版对于任何知识产权的侵害都是深刻的，知识产权也是许多文化机构赖以生存的命脉。

但在无路可寻的境况下，资源站又多多少少补足了当代青年精神世界的渴求，为艺术审美的多元保留了一条狭窄的活路。

“应不应该打击盗版电影资源” 本该是一个看上去毫无讨论必要的问题，但在中国的电影文化环境里，却逐渐演变成了看起来无解的“困局”。

上世纪80年代，作为很多中国观众接触海外（包括香港）电影的重要形式，录像厅开始兴起。

虽然在留存下来的文字和影像记录里，“录像厅”时常和“污秽”“混乱”等联系在一起，可对于那一代中国观众来说，这就是一块难得的“精神土壤”，也是一代中国观众开眼看世界的初代万花筒。

时评人韩皓月就曾在《我的录像厅往事》里写过： “这里可以成为一个孩子仰头所能看到的全部天空。 ”那个时候，老百姓们别说根本没有正版和盗版的区分意识，在一些小地方甚至连电影院的概念都没有。

之后，时间又走过十数年，录像厅式微，VCD和DVD相继引进中国，电视频道不再是家庭影像的唯一，中国观众可以通过碟片市场获得更多的选择。

总体而言，正版影像的监管状态已经比院线放映相对宽松，但不少影片仍然难以在正式发行的渠道上与中国观众见面。

那时，80后一代正值思想茁壮成长的青春期，面对寡淡的院线电影和选择有限的正规发行影碟，他们喜欢更为“地下”的观影方式。

大大小小的铺子里摆满了盗版碟的封面卡片，一张张翻阅看中了就告诉老板，老板会到附近的仓库取货或是跟其他音像店低价索要。

也就是从那时起，中国影迷才真正了解到世界上有那么多有名的大导演，诸如黑泽明、科波拉、让·吕克·戈达尔、大卫·林奇、马丁·斯科塞斯，都是中国影迷在拥有DVD之前无法想象的。

那个时候，祖国的大江南北都是盗版光碟，这些盗版光碟可以说“喂养”了整个华人世界无数个文艺青年和电影爱好者。

就连今天许多第五代、第六代导演，我也敢说，如果当年没有这些盗版资源，他们年轻的时候是不可能看到那么多国际级、了不起的艺术家作品的。

比如贾樟柯就曾说过： “在当代商城附近的一家商店，我同时买了两张VCD光盘。 一张是爱森斯坦的《战舰波将金》，一张是奥威尔斯的《公民凯恩》……

当车过大钟寺附近楼群里的那片田野时，突然意识到我用几十块钱，就把两个大师的两部杰作装在了自己的口袋里，心里猛然的一阵温暖……

对盗版我有一个比较宽容的看法，因为我知道除了所谓专业人士之外，那些电影资源是被屏蔽的……我觉得电影资源的开放对中国人的改变还是非常大的。 ”