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✍以下为图文
在变换的生命里，
岁月，
原来是最大的小偷。
偷走的是岁月，
留下的是情怀。
那被遗忘的时光再次回到人们的记忆中，
一次次打动人们的心。
我生于1989年，八零后的尾巴，那一年因为一场运动，给整个时代都打上了沉重的烙印。小学时一幅画，《划着小船去北京》获得北京奥组委的第一名，不觉间成了别人家的小孩，张爱玲说成名要趁早，我已然少年啦飞驰，时间荏苒转眼间自己也为人母了。
2011年从中国美院毕业，考研两次因为可怜的英语分数，成为考试场上的loser。时间是让人猝不及防的东西，好的坏的都没关系，你得慢慢适应，并且抬起头面对。人真正变强大，不是因为守护着自尊心，而是抛开自尊心的时候。
在考试这条路上碰了一鼻子灰，灰头土脸，郁郁寡欢，总想失之东隅，可以收之桑榆，总想东方不亮，西方亮，总想给年轻的虚荣心挽回一些什么。乖乖女那压抑的胆小和束缚，如同潘多拉的魔盒打开，要的是惊天泣地，要的是出奇制胜，要的是急功近利，甚至旁门左道，其实只是想给自己找一块遮羞布，人往往就是这样在失败面前已然搞不清自己当初的本心是什么。
于是在人生的那段雾霾期，我成为了一名漆艺工作者。看当下许多文章渲染的人物，或放弃优越的生活，或放弃大几位数的工资，或是放弃优越感爆棚的管理者，或是海外归来的优质人群，然后选择归隐，选择回归，相形见绌，我或多或少是被动的，无可奈何的一种选择，毕竟生活总是要继续的。
当时逐物工作室两个创始人，跟搞传销一样到处游说有志之士加入。他们忽悠的套路大概就是，漆器是古代皇室用的，历史悠久，是非物质文化遗产，这些后来我也会说了，因为他们可以如此执着反反复复把这些话说给那些丈二摸不着头脑的客户。于是我也像被洗脑一样，被人问我干什么 ，我也一字不漏的背给别人听。现实情况则是需要经常加班，工作压力强度大，卖着面粉操着卖白粉的心，工作室低调的不是奢华是简陋，冬天空调都不开，搬砖不找工人喊我一小姑娘帮忙，还带我兼职去画壁画补贴早期的入不敷出，不好意思跑题啦啦啦！
但是有一点是打动我的，这门工艺在中国已经接近失传，是非常稀缺的工艺，特别是晕金和莳绘这种漆工艺技法已然是凤毛麟角，只要你肯用心学，一定可以有所收获。我觉得这个倒也是有道理，少年强则中国强，今日之责任，不在他人，而全在我少年，好一番豪言壮语。当然我没想到他们所谓的用心学是真得用心学，因为没有人交，你得自学，一入侯门深似海，从此萧郎是路人。
他们对于我最欣赏地方当然不是我的天赋，从小到大就没有哪个老师认识认知认可到我的天赋异禀，也许我这张大饼脸确实没有瓜子脸看着有灵性吧，他们看重的是我可以坐一天不挪地的画一整天，这方面他们确实有资本家的眼光和天赋。
晕金
其实对于自学我也没有意见，年轻人对于新事物本就有着强烈的探索欲望，但是二位老人每句话都是大实话，没有一点水分，莳绘和晕金工艺在国内确实很稀罕，稀罕到一穷二白。摆在我面前就是一张大白纸，不比新中国造原子弹容易，我内心的阴影面积也不比我那三十分英语考分少，真是一坑接着一坑，一坑还比一坑深。
于是一头雾水的我就开始了一头雾水的人生新里程。我所有的开始就是那寥寥几百字工艺介绍和一些图片，一本《漆艺》，一本手抄本资料，然后就没有了，真的什么都没有了。现在升级了，学会翻墙去国外网站找资料，总还算水往高处流了。
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如果说努力也能是一种天赋，也算是一种优良基因，那我也还是有天赋的人。漆器的品控要求高，因而会有许多废弃的残次或半成品，于是这些淘汰品就成了我练笔，实验的对象，这方面工作室给了我极大的大方，管饱管够，于是短短一年多时间我过手了一百件各种器皿。
许多人关心大漆过敏的问题，很幸运我就是那少数不过敏的优质人群，当然也跟我每次结束工作后都会及时清理干净工作台和自己也有关系，我一婀娜多姿的小女子要是过敏满脸红肿那不得天天跟大明星一样带着大口罩大墨镜出门了。
莳绘脱胎茶则
莳绘香合
莳绘臂搁
大漆香盒 莳绘工艺（手艺门商城可以购买）
晕金工艺，漆工艺技法之一，可称为“锼金”、“扫金”，日本叫消粉莳绘，纹样先按要求厚施彩漆，再于漆面将干之际用细金粉涂抹，以分阴阳脉理并具有金漆效果的装饰技法。
传统的漆工艺已经具备了相对完善的髹饰体系，蛋壳镶嵌，肌理研磨每一种技法均有各自的特点，但同时也有着自身的延展性，晕金工艺融入使其拓展空间更为宽阔。
前面说到我可以画一天不挪地，一方面是我定性还可以，慢性子，另一方面晕金工艺确实需要慢工出细货，你需要时刻盯着漆面，一个不留神，勾勒好的漆面就会处理不好，容不得半点马虎。
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操作时常常需要将纸剪出合宜的形，用以遮挡，防止不该粘上金粉的地方也粘上金粉，因此晕金工艺要十分细心，费时间，一件作品往往要分数次操作，才能完成。
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晕金同日本的莳绘有很多相似的地方，简单而言都是通过金粉和银粉绘制的具象纹样，但晕金又带有很强烈传统中国元素，注重的表现事物的虚实和明暗效果，分阴阳脉理，层次感强烈。
不同于犀皮漆擅长抽象肌理的表现形式，晕金更专注于具象写实方面，有着国画工笔的特点，表现的艺术形象也更加生动逼真。
莳绘，漆工艺技法之一，通过金粉和银粉加入漆液中，绘制具象纹样，显示出金银色泽，极尽华贵，时以螺钿、银丝嵌出花鸟草虫或吉祥图案。以淡雅而优美的表现形式，不拘泥于自然景象的描写，以比较自由的莳绘形式来表现绘画一般的效果。
－－摘自百度词条
莳绘笔
众所周知莳绘是日本漆器工艺的代表，那么莳绘工艺跟我们有没有关系，答案当然是肯定的。郑师许《漆器考》：“唐代漆器中，有所谓‘末金镂’者。”于漆面播金屑成花纹，被认为是莳绘工艺早期雏形。日本漆艺家松田权六在其著作《漆艺》中也认同这种说法。
粉桶
日本莳绘工艺在历史的长河中，不断融入中国的描金，镶嵌，堆起等工艺，更有他们自身不断的改善和创造，让撒播成为一门独特的艺术，形状，大小，颜色，疏密各有不同，从而带来了莳绘美感的千变万化。
我想莳绘更深层次的意义，还是在于它更多的赋予了历史隆重的一抹色彩，它是伴随着每个文化时间段而变化衍生出来的，它是一种技法的表像，更是一种文化的表现。
对于小众的文化，总会许多的不解，争议和非议，多年前我会选择沉默，现在我想说这是一份很有意义也还算有趣需要极端耐心的工作，有点耐心做东西总是不会错的。工作室不管年轻人还是老师傅都很好，学会了自我调侃，学会了吐槽，学会了在失败面前哼着小调一笑而过，忍无可忍时也会嘀咕出几句脏话。
生活对谁都是公平的，保持一颗平常心，踏踏实实对待生活的每一天，每一人，每件事。往日的悲与喜或许会随着时光的流逝而渐渐变味，以往的悲伤也许已不再是那么痛彻心扉，昔日的喜也已经不足以欣喜若狂，伤感的不是过去的悲，也并非远离的喜，而是岁月荏苒，昔日已逝。
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