俗话说，要逼格看英剧，要节奏看美剧。
可是现代人嘛，Sir懂。
你又想要逼格，又想节奏快……
有这么两全其美的事？
呵呵……几乎没有。
但！
这几天还真给Sir挖出一部。
要逼格有逼格——对白有腔调，纯正英伦范儿。
要剧情有剧情——人物关系千丝万缕，偏偏还都扯得上关系，互相推动妙趣横生，验证了强大的编剧力。
这部颇有蝴蝶效应气质的英国侦破剧，Sir昨晚一口气连刷四集——
《连带伤害》
Collateral
故事从一间披萨店开始。
深夜了，一家伦敦平民区的披萨店，仍然生意火爆。
经理劳拉忙得火上浇油，连外卖仔都使唤不过来。
外卖小哥阿卜杜拉（山姆·奥图 饰）好容易抢到一单，赶紧发动摩托上路。
刚收完钱，一出门……枪声大响，一共三枪，枪枪要害。
Sir一看表，才演了3分15秒！
不光是节奏快，编剧胆子更不小。
一开始就敢暴露凶手的脸——
穿着黑色运动服的神秘女人，匆匆走过大桥，一扬手，枪扔到河里。
接着，她脱掉了所有衣服，仔细包好，佯作无意地丢进路过的垃圾车。
好嘛……证据一件也没了。
后面身份一揭露，果然是专业人士。既然凶手都露面了，按套路，下面该警察追击了？
就不。
《连带伤害》并不急着整出什么刺激的抓捕戏，而是继续有条不紊地讲故事。
往后看，更有意思的事陆续发生：
凶手没疑点，相关的普通人倒各个心怀鬼胎。
枪击案现场唯一的目击者，是个亚裔女孩。
她明明看到了凶手，却对警察语焉不详，还谎报自己的姓名和住址。
点外卖的单亲妈妈，听到枪声看了一眼，居然转头就关了门。
她一关门，镜头直接转到一位女牧师，也关上了门。
女牧师坐在教堂里叹着不知道什么气，而照在女牧师脸上的灯光，又直接连到了本剧主角——女警察家里的窗。
一开篇就用行云流水的剪辑，将一些看似无关系的角色，像串珠一样串连起来。
不要以为就这几个角色，不够你烧脑。
《连带伤害》第一层烧脑的地方在于——
庞大的人物数量
。
海报上，全是“涉案”演员。一群群头像分成了6份。
实际呢？Sir数了下，短短4集就至少出现了
17
个相关人物。
不怕你脸盲，编剧就是有这个本事，讲述精彩的细节，帮你全部记住。
是，这些人貌似无关，实际居然都和枪击案有关。
这就要说到《连带伤害》第二层烧脑的地方——
步步设疑
的
人物关系
。
刚才说到光打到了女主，女警察凯普（凯瑞·穆里根 饰）的卧室。
报案电话响了——这是警察介入的第一时间。她立刻开始调查，发现与外卖小哥有直接关联的一共4人（间接的还不止）。
点外卖的女人凯伦、被替换的外卖小哥麦克、换订单的店主劳里、亚裔目击者琳，外加死者的两个妹妹也得调查……
在女警不知情的情况下，本剧的上帝视角，显示了每个人可能都有问题。
凯伦（比莉·派佩 饰）每周都会在同一时间点披萨，每次都要“特殊配菜”，搞得跟对暗号似的——诡异不？
而且，她拿到披萨也不吃，就随手一扔。
披萨店经理劳拉（海莉·斯奎尔斯 饰）嘴上说送披萨是轮班制，转头又说“我让谁去就谁去”，所以死者阿卜杜拉纯属因为她的“好心”才接了这单。
这么巧合？也诡异吧？
被替换的外卖小哥叫麦克，他看似躲过一劫，其实呢？
本来这单就该他送。
因为他还有一份“兼职”，点餐女人要的“特殊配菜”，正是他卖的大麻。
死者呢，也诡异，是个敏感的“外地人”。于是，女警找到了外国人死者阿卜杜拉的住所——
一所黑车库，里面睡了两个“黑移民”。
这是死者的两个妹妹，女警以为她们不会英语……还很耐心地向她们解释案件。
可一隔天，两个妹妹其中一个，就用流利的英语开始与其他人对话！
一个人物出场，立马挖一个坑。
编剧用这种大撒网的手法，搞得观众的悬念立马分裂出很多个。
喂！“抓凶手”到底还是不是最大的悬念啊啊啊？？？
就在你被这些悬念折磨得欲罢不能时，编剧又抛出了第三层烧脑的地方——
人物环境
（尤其是女性所处的环境）。
导演大有用意地使用了三种视觉处理。
第一种，
模糊
。
女警凯普，经常会被镜头置于模糊之中。
这种模糊，绝不是为了学王家卫……也不止是掩盖她6个月的身孕，而在于
突出女性受到的歧视
。
本剧其实一直在有意掩盖凯普的女性特征（甚至导演会要求演员，整部剧都不能落一滴泪）。
动作，设计得干脆利落；台词，一句客套没有，每句都直切重点。
你看她驱赶记者时厉害的样子（大概4秒不到）——
《伦敦晚旗报》记者想进入案发现场，她拦着：
怎么，《伦敦晚旗报》就可以搅乱犯罪现场吗
注意她的用词是恶狠狠的f**k up（不是disrupt也不是mess up），这就是不留情面地让人家滚。
记者不依不饶：“但这是一起穆斯林谋杀案。”
她下一句呢？又继续戳人家：
不，谋杀就是谋杀
我知道媒体想往哪个方向引导
潜台词分明就是：看透了你的把戏！赶紧滚！
只用三句话，直接解决问题，顺便凸显人物性格。
但就算如此，她仍被男同事不断夹枪带炮地揶揄，比如diss她的能力，调侃她需要睡眠，怀疑她不眠不休破案的用心……
第二种，
鸟瞰。
这种居高临下的镜头，常常用于女牧师简（妮可拉·沃克 饰），让她像一头困兽，
映射出女性地位的低下
。
简为什么会被歧视？
身为一个神职人员，她与目击者（亚裔女孩）琳保持着同性关系，而琳的涉案，必然会将她的私生活置于公众目光之下。
主教，会逼迫她；教会教条，会约束她；还有来自社会各种异样的眼光，也会投向她。她是牧师，但她连自己都无法救赎。
最后一个视觉，
偷窥。
这种镜头被多次用于凶手——那个女军官身上。
她曾经在国外执行任务，因战友在身旁炸死而患上创伤后遗症。
可回国后，生活依然没有饶过她。
上司不敲门就看她换衣服。用她的秘密，勒索她上床。
看到这里你明白没？
这不是一个简单的装B侦破片。
开始的凶手，也不是编剧真正想挖出的“罪犯”。
编剧心中的“罪犯”，另有其人。
当“加害者”变成“受害者”，当无辜的平民开始畏惧、恐慌，观众才渐渐发现
那些藏在身边的“隐形凶手”。
