从一个角度来看“和声色彩”

正文

我们首先来看两个和弦：

左边是一个非常正常的大三和弦，右边是一个非三度结构的和弦。那么哪个和弦的色彩感更强呢？左边的大三和弦，从传统的音响分析角度，可以被描述成“明亮的”、“乐观的”等积极的色彩。但右边的和弦，在音响的丰富程度上明显会更强，色彩层次也明显会更多。为什么呢？

我们来分析一下构成这两个和弦的音程。

左边的大三和弦，其音程构成只有三度、四度、五度和八度（当然，其他性质的三和弦也是同样的构成），如果不考虑上方的重复音C的话，那音程更少，只有三度和五度。但右边的这个四音和弦，其音程构成有二度（C-D），三度（G-B），四度（D-G），五度（C-G），六度（D-B），和七度（C-B）。所以，这个和弦内部的音程是更丰富的，这也是它和声色彩层次更多的主要原因。

所以，其实如果在写作的时候想要追求所谓的“色彩感”，其实第一步，可以先放弃三和弦的结构。因为三和弦本质上说是功能和声的载体，它最重要的特质是反映功能性，而不是色彩性。当自己的和声构建思维从三度中解放出来以后，需要训练自己将音响构建放在音程这一层面来进行，而不是传统的“和弦”这个层面。这其实也是现代音乐作曲家们在考虑和声色彩时所做的。哪怕有时候表面上看起来仍然是和弦的构建占主导，但本质上说，起决定色彩性作用的，是和弦内部的某些音程的组合。

至于如何理解非三度和弦以及学习它的结构呢？可以参考欣德米特《作曲技法》中对于和弦的分类那一块的内容。