罗书杭：成住坏空，万物生长丨NO.78

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遇见最有个性的大学生摄影师

轮到你了new

第 78 期

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罗书杭

湖南长沙人，19岁

暨南大学导演系大一

微信：421924738

公众号：罗书杭

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他

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作

品

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《人间物语》

罗：《人间物语》是我近阶段比较重视的一组作品。里面的物吸引我，甚至有同样的场景我去拍摄了几次。它隐藏了实时的性质，不再那么偶然。一张照片其实可以是用现实的材料去堆积，去架构，再而成为一幅摄影作品。

它是隐秘的、忧伤的。这样的物让我有足够的时间和精力去考虑构图、光线等等。这种慢节奏的拍摄方式让我感到平静、舒服，而这些历经“沧桑”的物让我体会到忧伤或是不经的荒诞，我也想尽力传递这样的氛围。

轮：你在你的公众号中提到，《人间物语》是从《游园惊梦》引申而来的，这两个之间有什么关系呢？

罗：游园惊梦是我在公园进行拍摄的一个计划。在拍摄中接触到了好些有意思、有故事的人。我渐渐发现游园的人们其实对很多的“物”有依托，不论是物质上还是精神上。就像半崖上的观音、或是那个水塘、写满字的石头。有时拍的人物指向性太强了，其实就埋没了一些可贵的东西，反倒那些“物”承载了更多可能的故事或是情感，于是我开始拍摄园中的“物”，它们的前世今生让我的思绪引申出去。

《游园惊梦》

轮：你有和园中的一些人聊过吗?

罗：有，但往往是一些杂言碎语。大概能知道他们的职业和那时的心情。更多的时候会观察，不太介入。《游园惊梦》里有一些人看到过几次，他们或许也能记起我是个常去公园拍照的人。有时一个人去拍照，会有人跑过来主动跟我聊，上次一个来园里跳舞的大妈让我给他普及摄影，教了她大概有一个小时。挺开心的。我感觉过多的交流也是一个障碍，我与被拍摄者之间大概要有一段距离，这段距离是真实和自由的空间。

轮：你的大部分作品都是黑白的，其中有什么用意吗？

罗：黑白我认为是色彩的一种表现形式，真实的颜色变成灰度，更简单、纯粹。常有人说黑白是现实的影子，我只认为黑白是超现实的，可能它固有的形式特点就能把人的感官从现实中抽离出来，我爱这种神奇的黑白照片。黑白没有特殊的用意，老早就拍黑白了。

反倒是彩色的照片是有用意的，因为彩色即是在原本的黑白上加上了一个元素。所以如果色彩有我想强调的地方我会拍彩色。彩色主要是真实性，还原当时的场景，所以用了彩色。有时我不想超出现实，我想停留在现实，把真实的场景还原，所以保留了色彩。当然色彩也有情绪的烘托，这也是原因之一，像蓝色，绿色给人的刺激是不一样的。这即是色彩额外的附加功能，我选择用色彩来表达，用色彩来传递额外的用意。

比如说这张，我觉得这个照片打动我的地方即是色彩。蓝色阴暗的天是当时氛围最重要的

因素，所以我选择用彩色来呈现。

我喜欢恐龙淡黄色的皮，它让腐烂和破败的表现是直接、真实的。

轮：你觉得你所学的导演与摄影有怎样的关系？

罗：我复读其实是一直想考摄影系，但是文化达不到。后来觉得导演也挺好，我发现跳出一个圈子，从另一个方向来思考是有建设的。就像导演所需要掌握的人物调度、情节意识是可以为平面摄影所设计的。此外我觉得正因为见识了电影的艺术，方才深感摄影更迷人之处。其迷人之处就在于摄影作为一个二维、平面艺术在信息量上的缺失（比如时间）它因为缺少了时间的概念反而让它显得更永久。缺失即是无尽的开始，它可以承载更多的可能性。如果说电影是雕刻时光，那么我认为摄影即是无尽的时光。你随时都可以联想到那一张照片，它全部的意义就在那一瞬，在那一个画面中。而电影不是，它的意义蕴含在时间里，把它分离出那段时间毫无意义。摄影的迷人之处在此，它是无尽的时光。

本期主编

熊熊

WeChat：hza0130