我们与《我们与恶的距离》的距离 | 王大根专栏

《我们与恶的距离》好评如潮，据说已是豆瓣的华语剧集评分之冠了。

连一贯刻薄的剧评人王大根女士，都难得地给出了正面评价。

我们与《我们与恶的距离》的距离

文|王大根

作者简介：作家，著有《我必须恋爱的理由》。你不难在豆瓣看到她的评论，并想“难道除了看电影、追剧她就无事可做了吗？”是的，没有了。

我一直把2012年称为台湾偶像剧的死亡年，因为在2011年的《我可能不会爱你》之后，台湾就再也没有出过一部真正有影响力的偶像剧作品了。

也是2012年，韩国tvN电视台凭借《仁显王后的男人》与《请回答1997》崛起，看着台湾偶像剧长大的女孩们，此后大多都投入了韩剧的怀抱。台湾偶像剧就这样逐渐消失在了大众的视野里，如今提起“台剧”二字，一般人大概都只能想到《流星花园》、《王子变青蛙》这种时代的眼泪了。

偶像剧是台剧在很长时间内的定位和标签

所以，我很可以想见那些八百年没看过台剧的人见到《我们与恶的距离》这样的剧时会有多惊讶。

《我们与恶的距离》几乎可以算是近七年来最火的一部台剧，目前豆瓣评分高达9.4分，已经被一万个公众号誉为神作了。这部由HBO和台视共同推出的电视剧， 既有近于美剧的利落节奏，又有催人泪下的东亚式细腻 ，确实是华语剧集中难得的佳作。

当然，能够引起如此广泛的讨论度，最主要的还是因为它的主题：“杀人犯和他的家人，难道就没有人权吗？”——一名年轻男子持枪在电影院里随机杀害了八个无辜的路人，最后在舆论的压力下被提前执行了死刑。以这起无差别杀人事件为圆心，几个家庭都在分崩离析：受害者的母亲深陷于未能保护好孩子的自责中，始终无法放下和向前；犯罪者的家人已被全社会视为杀人犯的制造者，无论如何改名换姓、四处搬家都再也不能拥有正常的生活；为杀人犯辩护的律师不仅要被自诩正义的民众泼粪，就连他的家人也常常无法理解他的工作……

台剧现任一哥吴慷仁此次展现了精湛的演技

《我们与恶的距离》的男主角是我一直非常喜欢的演员吴慷仁，他就是可惜在出道太晚，2009年才靠《下一站，幸福》里的男二号花拓也打开知名度，刚好站在了台湾偶像剧黄金时代的尾巴上。而且他的长相也不是一目了然的帅气，是靠魅力取胜的类型，所以一直没有大红大紫。

但最近十年，那些大红了的台湾偶像剧男主角纷纷来了大陆发展，出演了各种千奇百怪的电视剧，就是全加在一起估计也没有十部体面的作品；而坚守在台湾本土荧屏里的吴慷仁，凭借着什么类型的角色都能驾驭的演技和平易近人的英俊，现在已经可以称得上是台剧第一男主角了。回头看看就会发现，这两年每一部小有声音的台剧里几乎都有他出镜：《滚石爱情故事》、《一把青》、《恋爱沙尘暴》……不红说起来还是好事，到底给台湾留了颗明珠，《我们与恶的距离》第5集里他酒醉后控诉体制的一段，演得真的非常出色。

近几年，台剧正在做着向社会现实靠近的尝试

《我们与恶的距离》是一部优秀的作品，但单就剧作水平来说还称不上是什么神剧。台剧也并不是被变异蜘蛛咬过后一夜之间爆发的超能力，事实上，在偶像剧式微的这几年里，聚焦于社会热门议题的严肃正剧已经开始成为台剧的新头牌：以殡仪馆为背景、探讨死亡话题的《出境事务所》，直击医疗体制的《麻醉风暴》，讲述中国式亲子关系的暗黑故事《你的孩子不是你的孩子》……等等。

其实韩剧也是一样，最近几年，韩国的都市偶像剧也越来越没什么可看的，最受好评的都是《天空之城》、《我的大叔》、《机智牢房生活》这种社会题材。

以教育为核心反映现实的《天空之城》风靡全韩

说实话，台剧和韩剧里我看得最多且最喜欢的还是偶像剧，因为要看社会剧、悬疑剧的话，欧美剧集里实在是有太多更好的了，而台剧和韩剧动辄70-90分钟一集，还时有节奏太慢、煽情太过的问题。偶像剧就不一样，美国人不行，上来就搞，很少拍得出小鹿乱撞的感觉，我们东亚剧在这里还是所向披靡。

但是，即使是我这样一个热衷于偶像剧的脑残老少女，也必须承认， 从偶像剧向多元题材的转变，这毫无疑问是电视剧发展的一条最健康合理的道路 。但到咱们这儿就刚好反过来了，以前能拍什么样的剧就不说了，反正近来最流行的都是“甜剧”，管它是古装现代，管它是要修真还是要创业，总之甜就对了。满屏幕都是粘粘糊糊的恋爱戏码，但又仅限于拉拉小手红个脸，最近似乎连接吻都有悖于某种主义的价值观了。社会是某种遥远而模糊的背景，家庭沿用的是童话式的设定，人物都像被装在粉红色的气泡中，这样的剧大有一统天下之势。

反观我们，各种形式的翻拍和粉饰太平的梦幻依然是主旋律

这两年台剧就算拍爱情戏，也不会全落在“甜”上了，咱们这儿在斗娘炮的时候，《恋爱沙尘暴》里就在塑造“外表虽然娘，但内里却比谁都有担当”的崭新男性形象；更不用说《荼靡》那种着重描绘女性人生选择的故事了。近 几年的台剧是越来越写实，咱们的电视剧那可是越来越电视剧了。

所以我在看《我们与恶的距离》时总是很想哭，倒不是因为其中的各种煽情戏码，而是因为看的时候无法不去想：有生之年，我还能看到大陆拍出这样的电视剧吗？怎么想都觉得不能，实在是不能。《我们与恶的距离》呈现了为收视率吃人血馒头的新闻媒体、在民意裹挟下扭曲的法制、大众对精神疾病患者的歧视、随机杀人事件背后家庭教育的缺失等种种问题；台湾可以拍这样的电视剧，而我就只是打出这一整段话，都他妈要担心某几个词会不会太敏感会不会发不出去。

编辑 | 徐元

排版 | 平行

THE END