有一次，有人问毒药君，为什么一定要看好电影？
尽管毒药君看过很多电影，却从未想过这个问题。
每个人都有自己的理由吧，毒药君想到的是：
因为人生太短。
杨德昌曾说：“电影发明之后，人类的生命，比起以前延长了三倍！”
他说的应该是好电影。天天看大烂片别说延长，反而是浪费生命。
今天毒药君推荐的好电影，曾被世界各地的影评人誉为
“全世界最好看的电影”
之一——
《
中央车站
》
Central do Brasil
故事开始于巴西的中央车站。
这里是巴西最大的交通枢纽，每天都有成千上万的人在这里乘车。
影片女主在车站摆摊，靠为文盲提供写信、寄信的服务来养家糊口。
女主是个缺德的单身女人。白天给别人写信，晚上拆别人的信。
并且为了省邮费，绝大多数的信，她不会寄出去。
有一天，一对母子到女主的摊位，请女主帮他们写信。这位母亲叫安娜，儿子，也就是
本片男主，
叫约书亚。
他渴望早日见到爸爸，所以请女主给爸爸写一封信。
约书亚
是个9岁小朋友，爱玩儿，手里一直拿着一枚陀螺。
给爸爸写完信后，他们过马路时，
约书亚
的陀螺不小心掉在地上，他连忙去捡。母亲因此没有注意到突然冲出来的车辆，被车当场撞死。
约书亚
就这样成了孤儿。他没有钱找爸爸，只好在中央车站流浪。
这时，女主看似良心未泯地把
约书亚
带回了家。
先别感动，女主并不打算把
约书亚
当儿子养。
第二天她就把
约书亚
“卖”掉了。
女主本以为两全其美，自己得到一笔钱，还给
约书亚
找到一个家。
她并不希望约书亚去找他的酒鬼爸爸
（帮
约书亚
写信时，女主得知
约书亚
的爸爸是个酒鬼）
。因为她也有个酒鬼父亲，为了喝酒抛家弃子，对她更是不管不问。
女主闺蜜得知
约书亚
被卖掉后告诉女主，那些人贩子根本不是将孩子送给有钱人，而是打算贩卖他们的器官获利。
于是，天亮之后，她将约书亚从窝点里面“偷”了回来。
当初是“一手拿钱，一手交人”的买卖，发生偷人事件，人贩子当然不会放过女主。
女主有家不能回，只能好人做到底，陪着
约书亚
找爸爸。
寻父之旅很艰难。
约书亚
发现女主根本没有寄送信，认定她是坏人，对她充满警惕。
坏人当久了，做好事也会被怀疑用心不良。女主无言以对，还是厚着脸皮和
约书亚
坐一辆车。
两个人就这样磕磕碰碰走上了寻父之路。
在路上，他们共同经历很多啼笑皆非的事，毒药君印象最深刻的有两件：
第一件是“
老司机事件
”。
作为一枚大龄未婚女中年，女主非常渴望爱情。在路上，她就遇见一个信仰基督心肠好的老司机。
他们没有钱，老司机让他们搭顺风车，还
请他们吃饭。
甚至女主在超市偷东西被超市老板要求搜身时，老司机也打人情债帮女主解围。
遇见这样的男人，女主决定嫁了。
她去洗手间擦口红准备示爱，出来时却发现老司机已经惊慌而逃。
老司机为什么逃走？或许因为女主强迫从不喝酒的他喝酒。
女主讨厌爸爸喝酒，而她也成为爱喝酒的人。这次，因为喝酒，她丢掉了自己的爱情。
这段只开花没结果的爱情，让女主很伤心。
约书亚也感受到女主的失落，安慰她：“你擦口红很好看”。
一瓶酒，让女主和
约书亚
从冰冷变得融洽。
第二件是女主当众晕倒。
旅途中最大的困境就是没有钱。两个人没钱买食物，
约书亚
闹着吃饭。女主想起旅途上的各种磨难，脾气也非常差。
▲你爸妈根本不该生你，害得我当保姆，你真是扫把星
约书亚
年龄不大，自尊心很强。气不过就玩失踪。
女主在人群中各种找，还没找到
约书亚
，就当众晕倒了。
当女主醒来时，发现已经天亮，而
约书亚
正在轻抚她的头发。
这个细节意味着两个人关系更进一步。
在约书亚心中，女主已经从“
坏人
”升级为可以依赖的亲人，而女主也开始感受约书亚给予的关爱。
女主会听从
约书亚
的意见，在旅游区给别人写信赚钱。
约书亚
则用赚到的钱，给她买了一条裙子。
影片结尾，
约书亚
虽然没有见到爸爸，但是他有两个同父异母的哥哥陪伴，一起等着爸爸耶稣回家。
而女主找回自己对真情的信任，心田也充满了爱意，对爸爸也不再怨恨。
看到这里，你有没有想到《菊次郎的夏天》？
▲同样是一老一少，同样是大人带着孩子去寻找家人。同样是一个有缺点的人做了一件好事。
事实上，《中央车站》比《菊次郎的夏天》早一年公映，并且拿的奖更多。
《中央车站》在圣丹斯电影节惊艳亮相，先后荣获柏林金熊奖、柏林最佳女演员奖、第46届金球奖和1998年奥斯卡最佳外语片及女主角提名。
它看哭了一代人，有人这样评价它：
当他触及你内心的时候，它与你的大脑对话。
《中央车站》有比《菊次郎的夏天》更深刻的思想主题。
影片是一个典型的套层结构的故事。表面上是寻根之旅，实际上却是救赎之旅，信仰之旅。
影片人物的名字就充满了寓意。男主叫约书亚，爸爸叫耶稣，两个哥哥叫摩西、以赛亚。这些均是《圣经》里的名字。
在旅途中，女主失恋后继续搭乘顺风车，车上的教徒唱着赞美诗“
童贞玛利亚手举烛光引导我们走向生命旅程的终点
”。
女主带领
约书亚
寻找耶稣，女主是童贞玛利亚的象征。
而整部电影展现的生命旅程，象征着我们活着，必须面对命运的嘲弄，寻觅的艰难和付出。
《中央车站》或许暗示了这种含义：“
男孩要寻找他的爸爸，老妇人要寻找她的归宿。而这个国家，要寻找它的根
。”
说完影片的主题，再来说说导演。
影片导演沃尔特·塞勒斯是当代巴西电影界的领军人物，他的作品聚焦底层普通群众，关照现实。寻根、成长、救赎是他的叙事主题。
《中央车站》的灵感来自于一部纪录片《他乡的生活》。
纪录片讲述了一个女囚犯和一位老雕塑家通信的故事，女囚犯的刑期为36 年，老雕塑家的信却给了她生活下去的勇气。
塞勒斯想到，一封信可以改变人的生活，那么一封无法寄出的信，同样可以带来很多意想不到的结果。
于是，在《中央车站》中，
约书亚
带着母亲口述的信作为凭证去寻找爸爸，到最后寻得的却是爸爸一直存放在家中的信。就是这两封信让
约书亚
和女主都找到了精神归属。
同时，影片的精彩离不开女主费尔兰德·蒙特纳哥的表演。她的演技十分具有张力。
冷漠时是个刁钻可恶的老太婆，
约书亚
寻父受挫时，她给予鼓励，又像个慈祥的老妈妈。
结尾处，她告别
约书亚
，坐在车上一边写信一边痛哭，更是让人泪流不止
。
