导演刘循子墨把刚刚上映的《胜券在握》视为创作团队的“全新挑战”，他的处女作《扬名立万》是2021年电影市场上引人注目的“黑马”，《胜券在握》跳出了前作悬疑喜剧的框架，它生发于现实中“打工人”在职场上的酸楚遭遇，是一个“抵抗残酷现实的梦”。
《胜券在握》中的“胜”有着双重的含义。从故事的情节层面，是主人公白胜（邓超饰）挫败公司裁员的阴谋，为自己保住了800万的期权，也为同样命运的同袍们讨回了公道；在内在的价值表达上，正如影片海报正上方那只飞向蓝天的鸟儿，白胜和同伴们的胜利在于，他们挣脱了拜金唯利的职场“桎梏”，在重拾情义价值的环境中开创出新的事业。
从故事情节和题材类型的维度，《胜券在握》相似于去年的市场爆款《年会不能停！》，都是吐槽老板的“牛马电影”，这类影片讲述着外表光鲜亮丽的大公司内幕，揶揄和奚落其中僵化的层级和机制，描绘着势利又贪婪的高管和忍气吞声的职场“牛马”。更重要的，“牛马”在公司中的逆袭、普通职员在和资本抗争中的胜利，都是采用了“以魔法打败魔法”的方式，是用机制本身的缺陷和痼疾，打败了强大的对手。
《年会不能停！》中的魔法是权力金字塔体系中的“唯上”是尊，上级不会错，在众人小心翼翼的揣摩上意和逢迎附和中，大鹏饰演的胡建林，一个善良又“无能”的基层钳工，因为一起阴差阳错的误认，火速被提拔成了公司高管。《胜券在握》中的魔法是资本的贪婪，管理层认为白胜的AI技术能带来巨额利润，他并不高明的骗局才会得逞。
应该说在对大公司讽刺的力度上，《胜券在握》更为尖锐和深刻。大鹏在《年会不能停！》中问题的最后解决，靠的是年会上向董事长陈述实情，这种中国民间传统文艺中的“青天”模式，在带来观众熟悉的“happy ending”的同时，也阻断了让人反思这种机制为何会形成的路径。《胜券在握》中白胜也有同样的机会，他在董事会上痛陈在公司初创期立下功劳的员工，却不能分享公司发展的成果。董事长的回答颇有深意，公司大了，他一个人说了不算。谁说了算？资本说了算。
这是白胜在故事中的“至暗时刻”，是他弄假成真的骗局彻底的失败，因为无论他的技术成败与否，都只是资本的工具，去抬升股价获取利润的工具。资本的天性就是追逐利润，这是隐藏在故事背后的基本魔法。
白胜所追求的，那种由己及人的公平和回报在资本的世界里是无法生长的，所以他最终选择离开公司，去加入充满人情味的，和伙伴们一起创业的“泡泡工厂”。吊诡的是，白胜当年参与初创的公司，开始也是志同道合、团结一心的集体，今天的泡泡工厂该如何避免成为明天的冷血大厂呢？这是影片没有去回答的问题，也是《胜券在握》的结尾尽管热闹，但并不让观众开心的原因。
这个“魔法打败魔法”故事中，这是最大的Bug。《胜券在握》触及或者说包装了某种大厂“现实”，铁栏杆、格子间、随处可见的监控、巨大的机器和微小的人等影像和阴郁沉重的影调，营造出了如同监牢般的职场生态。但现实的尖锐和沉重在叙事中并没有得到有效的化解，也就是在利益和情义两种价值的交锋中，对抗资本的力量太过于薄弱和飘忽，它甚至成为了资本魔法不可战胜的反证。
《年会不能停！》的结尾同样有着想象的色彩，但它的魔法设置和解决方案是自洽的，职场的规则是唯上，那么“告御状”就是破解它的钥匙。在这些合理化的情节设计之外，“年会”讲述的更是一个普通人的故事，当庆典上那首被重新填词的歌曲唱起，打工人的酸楚忧惧尽在其中，它形成了这部影片的情绪高潮点，同样身为普通人的观众更容易与他共情，希望他能够成功。
《胜券在握》中缺少了这样的情绪共鸣点，对观众而言，当白胜有了800万的期权可盼，他和“打工人”之间就拉开的距离。他最重要的伙伴周望高（郑云龙饰）更是如此，这个富豪的私生子从白胜骗局的阻碍者变成同谋，是什么促成了他的转变在故事中语焉不详，如果是一场生日聚会上的蛋糕或者一夜酒后的宿醉所导致，那么在故事中就一定要铺垫蛋糕或者朋友对他是何等重要，否则就难以让观众信服。
同样的问题也出现在白胜伙伴们的身上，对“打工人”而言，一份工作和职业的重要性在于，它是养家糊口的依靠，在常人看来远比同事之间的情感融洽来得重要。是什么样的情感力量让他们可以集体追随白胜来实现他的“骗局”，这些需要仔细铺成的部分恰恰在影片中相当潦草简略，往往是为了叙事发展而强行转折。
与观众共情是一部影片打动人心的“魔法”，《胜券在握》的不足之处就在于，从人设到叙事，它基本上没有把情感和情绪放置在普通人身上。看剧中人的喜乐哀愁，往往会有一种饥荒年间“何不食肉糜”的感叹。
所以难怪有评论指出，《胜券在握》从现实表达的角度不够深刻，从类型叙事的角度不够爽感。
对喜欢刘循子墨的影迷而言，更多一层的遗憾在于，这个没有能够有效缝合，勉为其难的故事，消磨了导演在《扬名立万》中让人惊喜的才华和灵气。当年那是一种新鲜的文本和类型杂糅，代表着草根的、野生的创作能在商业电影的市场中游刃有余。
