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他的前半生顺风顺水，东京大学毕业后赴哥伦比亚大学进修，回国后仅36岁就创办了自己的建筑事务所，又于第2年在激烈的竞争中，拿下马自达汽车公司M2项目的设计权。
他在建筑正面中央镶进了一根比普通柱子大8倍的爱奥尼式巨柱，建筑界一时哗然，贬其为“向都市恐怖主义的倾斜”。
经济泡沫破裂后，他成了业界口中“建筑罪恶集权化”的始作俑者，被逐出东京建筑圈，之后12 年都没接到一个东京的工程项目。
然而就是这游走于边缘的12年成就了今天的他——被日本建筑界视为“新弥生派”代表，享有极高的国际声誉，和伊东丰雄、矶崎新和妹岛和世并称为当今日本四大建筑巨擘。
他就是隈研吾。
12年来不被主流承认，只能靠朋友介绍去各地接些小工程，这样的经历使他有机会接触各种自然材料及传统工艺，又跟当地工匠学会了怎样将自然中的材料运用到建筑中。
为了预算和成本的精雕细琢也为之后风格的形成奠定了基础。
他渐渐明白：“建筑物不是物，而是人的容身之所，要让失去安全感的现代人在建筑物里感受到一种温情。”
最有意思的是，他设计的这种“温情建筑”都会发出自己的声音。
啪啦啪啦
“倘若物与物之间并未严丝合缝而是存在间隙，则可称之“啪啦啪啦”，此时每个组成部分（粒子）都被清晰明确地凸显出来。若非如此，世界将一成不变、单调乏味，没有远近之差、质感之异与软硬之别，生物也会因此变得不安。而啪啦啪啦的建筑能使生物获得安心、愉悦感……”
为什么有了间隙人就会感到愉悦呢？结合下面的照片看看就很好懂了：
莲屋 Lotus House
隈研吾在建这座“莲屋”时，特地采用了20×60cm特殊尺寸的石板，并且在石板（粒子）与石板之间留有一丝间隙。
石板之间疏落有致，仿佛有种它们会“啪啦啪啦”掉下来的感觉。这种间隙得当的设计，让人看着真的有种莫名的愉悦感。
沙啦沙啦
“认知科学领域普遍认为，世界由实体（粒子）和虚体（间隙）构成。实体与实体之间存在虚体，生命在间隙内得以生存，也就是说，有间隙，生物才能活下去。有了间隙才能让液体、气体四处流通。气体、液体或光在通过排列整齐有序的粒子时往往是顺畅无阻的，这种感觉用拟声词来描述就是沙啦沙啦。”
“实体”“虚体”不好理解，看看下面这座水樱屋就明白什么意思了：
水樱屋 Water/Cherry
隈研吾在设计时可以将屋顶压薄压低，院内各屋的布局也采用了简单的排列组合方式，所以整体看起来很清爽。也就是上面说的“气体、液体或光能顺畅无阻地通过整齐有序的粒子”的感觉。
看照片时仿佛能听见风吹过的声音，再加上庭院中间的潺潺细流，整个建筑似乎都在发出沙啦沙啦的声音。再回去看上面的理论，顿时恍然大悟。
噗啦噗啦
“生物不喜欢受到威胁，避开有压迫感（pressure）的事物是其本能。但当粒子变得轻柔时，对生物的压迫感便趋向消失。此时若将粒子分解成面，则可用“噗啦噗啦”来描述。想要营造出没有压迫感的温和建筑，关键在于边缘部分必须要薄。这种噗啦噗啦、没有压迫感的建筑会为生物体带来安心感。”
我们来看看没有压迫感的温和建筑长什么样子：
马赛当代艺术中心 FRAC Marseille
隈研吾用乳白色的珐琅玻璃板将整座建筑包裹起来，玻璃板又轻又薄，而且都是随意角度悬挂，看上去有种和“艺术中心”风格契合的放松和不羁感。
地中海的风穿过玻璃板之间的空隙，吹得它们噗啦噗啦直响……是不是有种让人心旷神怡的感觉。
呼哇呼哇
“在使用布或膜材料时，会感受到不同程度的呼哇呼哇感。在布上施加空气压力，被温和反推回来的感觉，就是呼哇呼哇。这种感觉也是被生物体青睐的，因为与生物体之间相互拥抱的感受十分类似。生物体的皮肤也可看作一种内部充满了气体与液体的布，因而拥抱时也会被温和地反推回来。”
呼哇呼哇的建筑就是在建筑和空气之间制造拥抱的感觉。
茶室 Tee Haus
这是在德国法兰克福展出的一间临时茶室。隈研吾用压缩机在双层膜内部充满气后，就造就了这样一个柔软，仿佛有弹性的空间。
看着好像软绵绵的云朵，让人不禁想上去摸一把，靠上去也应该会被弹回来吧……还真和前面高深的理论说的一模一样。
其实，人的感觉都是相通的，这种相通感就像你看书、看电影时被一句话、一个演员的表演击中，不禁感叹原来不是我一个人有过这样感受、这样的反应……
虽然你自己可能写不出那样精准的句子，对高深的理论也一知半解，但也不妨碍我们欣赏和感受。而将这种相通感准确无误地表达、设计出来，就是他们之所以是好作家、好建筑师的原因。
隈研吾说：“建筑不应追求形式，而要从感觉入手。”
他倡导以人与自然为本，尊重人的感觉，并且不破坏当地环境，人和环境是主角，建筑是配角。颇有些道家和禅宗的意味。这大概也是他一直深受中国人喜爱的原因之一吧。
《建筑的声音》
隈研吾 著
“建筑不应追求形式，而要从感觉入手。”
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