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hi~宝宝们周末好哇
昨晚，冯小刚导演凭借电影《我不是潘金莲》，斩获第53届金马奖最佳导演奖。在颁奖台上，冯导补了去年没来现场领影帝的获奖词。
并说：感谢金马奖的胸怀。
其实，在角逐最佳导演的提名电影中，不乏有许多获奖热门的电影，比如杜琪峰导演的典型警匪片
《三人行》
，以及被众多媒体观众看好的
《再见瓦城》
。
之所以冯小刚能获此殊荣，想必也与他大胆，突破性在《潘金莲》里用
圆形构图
拍摄电影有关。
这也是电影
《我不是潘金莲》的最大亮点。
圆形构图和灰暗色调形成的复古感，
大有宋朝绘画的遗风。
一次采访中，冯小刚曾解释为何用“圆”来拍电影。
“我是在讲一个故事，所以就选择了圆。然后我还受到了一个启发，加拿大有个年轻导演叫
泽维尔·多兰
，他拍了一个电影叫
《妈咪》（Mommy，2014）
，它的画幅在随时改变，我觉得很有意思。
但是人家已经有一方的了，我觉得不能再拍方的。后来“小贾”贾樟柯、侯孝贤他们不是都拍了这方的吗？我就想，他们都方的，我圆得了。其实没有那么深奥，就是好玩儿，想干点儿出格的事儿。”
冯小刚提及的导演泽维尔·多兰在
《妈咪》
里使用了1：1的正方形画幅，表达青少年压抑的生活空间。
而当剧情发展到全片最欢快的阶段时，男主角在飞行的单车上冲着银幕用自己的双手将画幅缓缓“打开”。
这一巧妙的设计轰动了戛纳电影节。
此次冯小刚在《我不是潘金莲》里，交替使用了圆形画幅和方形画幅。
这也是国产影片更是院线商业片第一次大规模运用圆形画幅。
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什么是画幅？
画幅其实就是电影画面宽度与高度的比值。
从最早的1.33:1，如格里菲斯1915年的
《一个国家的诞生》
。
其间经历了各种不同画幅的变化，一直到现在最常见的2.35:1和1.85:1宽银幕。
那么既然如此，就有导演想在画幅上面做文章，通过画幅的变化，对观众的观影感受产生微妙的影响。
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沉迷构图和画幅的
“强迫症晚期患者”
安德森在画面上一向为人称道。
层层递进的
《布达佩斯大饭店》
从小女孩在作家雕像前打开小说开始，然后作家出现，开始引入Zero这一人物，紧接着Zero开始讲述他和古斯塔夫的故事……也是使用了各种比例的画幅。
随着故事线的演进，三段故事分别发生在1985、1968与1930年代。
而三个年代的屏幕画幅宽高比也各不相同，
电影分别在几种画幅中来回变换。
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另外，在贾樟柯的
《山河故人》
里面，也使用了多种画幅的改变。
分别用三中画幅来表示过去、现在、未来。
开头迪厅的画面是4：3，
呈现出一种复古感。
故事演进到“现在”，
则出现了正常画幅。
在影片的最后，
导演使用了宽画幅，凸显现代感。
也有更多的电影人不满足于方形画幅。
不过早前，大部分圆形画幅都用来表示
“窥视”
的意味，当主人公通过镜头、窗口等介质被窥探、窥探别人时。
就会出现数个圆形画幅的镜头。
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如希区柯克的
《后窗》
。
库布里克的
《2001太空漫游》
