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玫瑰椅的“玫瑰”，
并非象征浪漫的玫瑰花，
而是指“美若瑰玉”。
玉，是中国传统文化的一个重要部分，
温润如玉、化为玉帛、玉洁冰清……
它深深地嵌入
中国的哲学思想和人生理想中，
为此，瑰玉般的“玫瑰椅”
也是中国又一独具特色的“椅子”。
玫瑰椅在古典座椅中
绝对是一个低调分子，
不像交椅圈椅官帽椅拥有大名气，
但相较于一般的靠背椅和四处头，
它外形纤细秀美，最具灵秀之气。
马未都：“玫瑰椅它与北方制作的官帽椅的不同之处就是搭脑左右和扶手前端不出挑。它造型规整，靠背与扶手和椅面垂直相交，但靠背与扶手的高低差不多或者相差很小，使其靠背比一般的椅子的靠背低，这样的好处就是如果靠窗放置时不至于与窗沿相碰。它的装饰位置主要在椅背和扶手下部的部分，装饰工艺较多，是明式家具常见的一种式样。”
玫瑰椅靠背和扶手都比较低矮，且靠背、扶手、椅面之间相互垂直。它多选用直材，尺寸较小，形态方正而精巧。
它的椅背低于其他各式椅子，和扶手的高度相差无几，这是因玫瑰椅常陈设于窗台下，靠背低，不致高于窗台；同时，在配合桌案陈设时，椅背也不高出桌沿。
玫瑰椅频频出现在宋代文人雅集上，说明当时这一新兴的家具受到文人雅士的喜爱，在这一社会阶层中比较流行。这种流行趋势一直到明代早期。
左：宋 《十八学士图》
右：明 杜堇 《东坡题竹图轴》
玫瑰椅还有一种名称曰“小姐椅”，顾名思义就是小姐使用的椅子，属闺阁之物，故宫博物院藏清代名画《雍亲王题书堂深居图》中第八幅《烛下缝衣》中佳人所坐椅子即为玫瑰椅。
虽然有传言说玫瑰椅是内室女眷使用的座具，但故宫大臣上朝、颐和园等候歇脚处留有成排，现存晚清客厅客座处多有此类安置。
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玫瑰椅款式多样，造型轻巧美观，王世襄先生在《明式家具研究》中列举了七种玫瑰椅，分别是独板围子玫瑰椅、直棂围子玫瑰椅、冰绽纹围子玫瑰椅、券口围子玫瑰椅、雕花靠背玫瑰椅、攒靠背玫瑰椅、通体透雕靠背玫瑰椅。
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“冰绽纹”或称“冰裂纹”，是支窗、槅扇常用的图案，有时也用到家具上，此椅就是一例。具体造法为先制成“扇活”，然后再安装到靠背和扶手中去。所以冰绽纹木条交代在扇活边框上，不直接交代在靠背或扶手上。椅盘混面压边线，椅盘以下正面安素券口牙子，其余三面安牙条。
椅的后背和扶手之内都安直棂，故不妨称之为带扶手的木梳背椅。洞庭东、山西常见用榉木制者。另一种造法是在搭脑及扶手横材以下一寸多的部位安横枨，横枨以下安直棂，横枨以上安卡子花，以上安直棂。或在靠背及扶手的中部安横枨，横枨上都安直棂，形成品字的笔管式栏杆。这种造法在罗汉床围子上同样可以看到。
在靠背和扶手内，距离椅盘约二寸的地方施横枨，枨下加矮老。靠背在横枨和外框所形成长方形空当中，用板条攒成壸门式券口牙子，再施以极简单浮雕卷草纹。牙子下脚，即交代在横枨上。椅盘造成冰盘沿线脚，下面用罗锅枨加矮老，管脚枨以下有素牙条。在玫瑰椅中，它是常见的式样。
椅的靠背板由两根立材作框，中加横材两道，打槽装板，分三截攒成。透光上方中圆，浮雕抵尾双螭，翻成云纹，最下造成“亮脚”。此椅当为清早期制品。
此椅的靠背和扶手施横枨的造法如前例，但枨下以卡子花代替矮老，枨上居中安透雕螭纹花板。在靠背的长方形框格的处理上，恰好和前例相反，中间实而四角是虚的。椅盘下安浮雕螭纹券口牙子，用料太宽，雕饰也过繁，对玫瑰椅轻巧玲珑的形象，有所损害。
曾见铁力制的一对，靠背及扶手用三块寸许厚的独板造成。板外面光素，里面各浮雕寿字花纹一组。看到它立即使人想到三屏风式独板围子的罗汉床。
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