作者|阿po
电影《好东西》今日正式上映，大规模点映之后，豆瓣10万多人打分，为宋佳与钟楚曦饰演的一对女性邻里哭哭笑笑的故事打出综合9.1分的高分；那边厢，正午阳光年代生活轻喜剧《小巷人家》以8.2分收官，闫妮与蒋欣饰演的两位妈妈角色，在大结局的家庭团年饭时坐上主位，在观众心里留下一段金灿灿的女性邻里情谊。
三年前的《小舍得》里，宋佳与蒋欣还是会为了面子、孩子在家里明争暗斗的亲姐妹，这也是大多数观众对影视剧中女性角色关系的刻板印象——即女性角色之间撕X是国产剧必备的重点套路。
没想到三年河东三年河西，如今女性角色的关系在电影电视剧里都是一派祥和，甚至很好嗑。《好东西》和《小巷人家》不是个例，两位“95花”决战古偶之巅的作品《永夜星河》与《珠帘玉幕》里，女主与女配们也总会一见如故girl helps girl，被称为“最恨异性恋”的郭敬明在《大梦归离》里时刻想为女主女配“卖姬”的心思更加昭然若揭。
大人，时代变了，“雌竞”成了与时代格格不入、编剧避之不及的“脏东西”。
当“女性角色撕X”的戏剧套路因为女性意识的觉醒开始“消亡”，女性角色们是否真的能够摆脱工具化、单一化的命运？观众爱看的戏剧冲突，又在向何处进化转移？
《好东西》给了大部分观众一种新想象：退一万步说，我怎么就不能是王铁梅的女儿？
谁不想要工作生活全能、永远护着自己的铁血六边形战士母亲？《小巷人家》里平时委屈忍让，但爱子女心切可以怒怼吸血公婆的黄玲，以及脾气火爆、有气就撒的宋莹，也在这种“好家长”的想象力范畴中。
影视剧由此衍生出的“妈味”角色越来越清晰，与油腻说教的“爹味”相反，可以为孩子冲锋陷阵、能让观众有一种如沐春风的呵护感，仿佛做了她们的女儿，就能拥有“江浙沪独女”的幸福感。
从事过一些现实题材女性剧作品的编剧西贝告诉娱乐资本论(id:yulezibenlun)，“这其实就是一种女性互助叙事下的产物，
女性互助并不只在平辈或者陌生的女性之间发生，是可以不受年龄、亲缘、阶层等枷锁限制，可以存在于所有女性之间的。由此展开的‘非雌竞’意识已经开始逐渐改变很多影视剧的叙事方式。
”
从《好东西》和《小巷人家》往前回溯“妈味”，上个月播放数据月冠的《锦绣安宁》已经非常直观。这部剧的前期宅斗情节被认为与《知否知否应是绿肥红瘦》非常相似的，庶出的女儿罗宜宁自幼受小娘打压，但她的继母林海如却视她如己出，做到从一而终处处相帮，最终罗宜宁也反馈给继母儿孙满堂承欢膝下的家庭幸福，这与《知否》中盛明兰和大娘子的关系截然相反。
刚刚拿下收视和网播好成绩的《好团圆》，讲述南方水乡三姐妹，大姐向前是在上海工作的中产精英，老二向中是因为政策外的超生自幼送去乡下而和父母不亲，幺妹向南甚至不是亲生而是大伯遗孤，父母更宠溺孤儿幺妹，连遗产也要多分她一份。
这种行径下，在大部分人的印象中，难免产生“老人无德、子女不和”的惨剧。可如今的展示中，三姐妹全无因为老人偏心而心生嫌隙，被父母随叫随到随时为妹妹们出头地向前是另一种充满“妈味”的全能大姐；被亏待的老二与父母的日常争执，完全不影响她为受欺负的姐妹举拳出头。经常在河边互相安慰、互诉衷肠的三姐妹应该是如今“多孩家庭”的最佳范例，最正面的“催生”教程。
非亲缘关系中的女性互助，则开始让一种传统的“恶毒女配”人设逐渐消亡。
在反套路的故事模板中，以“恶毒女配重生上位”为核心的1.0模板叙事是《传闻中的陈芊芊》一类，当恶毒女配成为女主后，原故事里的白月光女主会因为地位被挤占而转换为新的恶毒女配。但在《永夜星河》这样的2.0模板叙事下，恶毒女二林虞成为凌妙妙之后，第一件事就是基于“多一个朋友好过多一个敌蜜”的心态，抱紧“长姐为母”般的慕瑶，借由慕瑶的大女主光环共同成长。
《珠帘玉幕》的女性互助
《珠帘玉幕》中的女主端午在遇见女二越云岫后，也是急速将其发展为好帮手；《大梦归离》的女主文潇与女二裴思婧同样从开始就是事业上的合作关系。
“现在写故事已经不太会简单地为女主女配之间设置‘多女争一男’的感情冲突了，这是很偷懒和很老派的做法，现在的女性观众也不再相信遍地敌蜜了。”
编剧西贝观察，因得不到男人而发癫的恋爱脑“癫婆”角色会被观众认为很蠢，而像《珠帘玉幕》中与女主端午有灭门之仇、在事业上雌竞的崔十九，用尽各种极致手段为家族复仇、企图拿回产业，才是观众喜爱的“癫得带感”。
“说到底不是不能‘雌竞’，而是要看争什么。争男人不值得，但搞钱可以。”
虚假的互助，她题材“死局”？
“女性互助在影视剧里还有很长的路要走，现在只是刚踏出第一步。”
文学策划赵湘向小娱直言，两年前《卿卿日常》与《梦华录》成为爆款之后，赵湘就看到很多网络声音，认为这样的女性互助只是走个形式，为互助而互助的女性角色，还不如为爱发癫的恶毒女配来得有戏剧性。
从前年《卿卿日常》到今年《惜花芷》，
确实，有过不少女频剧经验的男性制片人大牛也向小娱直言，现在无论什么题材的影视剧，对“雌竞”“女性角色之间的冲突”做得非常谨慎，甚至有的项目会在剧本孵化时就和宣传团队做好剧情评估，以免在播出时引发负面舆情，就得不偿失了。
因为手上有两个女性群像剧，赵湘格外关注这类题材相关的网络声音，“偶像剧里确实有很多女性互助看起来有些模式化，但我认为，能先走出这一步就很好了。”
AI作图 by娱乐资本论
赵湘认为，也正是因为
偶像剧最主要是看男女主的感情关系，在做女性角色互助时，不会对这个题材的戏剧看点有颠覆性的变化，主要是为了增加一些反套路的网感。
比如《卿卿日常》里你以为一大家子女人，妯娌之间一定会有摩擦，结果人家相处融洽，你以正妻妾室之间一定会争风吃醋，结果男女主之间的第三者元英郡主远嫁联姻只为搞事业，搞到钱了就和离。
在以“造梦”为主的题材里，女性互助可以让女性观众可以少一点被添堵，多一些爽感，又何乐而不为？
只不过相反的是，赵湘自己一直在开发的两部现实向的女性群像剧，就困难重重。
“因为女性的生活、事业是主要的戏剧看点，如果不做扎实了，观众会不相信。
《好东西》这样的女性故事就是典型的精英叙事，如果用这样的逻辑做电视剧，这个项目品类就会很垂，聚焦一线城市精英圈层受众，不够大众化；如果要做大众化，下沉市场对女性生存场景的想象力，就会局限在家庭与情感中。
”
制片人大牛在做女性互助时，也只会在偶像剧里“浅尝辄止”，在他看来，
大部分现实主义“她题材”，也不过是落入了女性角色是“假职场精英，真家庭主妇”的窠臼之中
：成功的职场女性也要探讨她如何平衡家庭与事业，如何面对老公出轨、孩子不听话，描摹苦难，引起共鸣。
最爆款的女性群像剧《三十而已》中三位女性主角的故事线基本平行，只是用一种校友、朋友的身份做了一次串联，互助程度最多做到口头的互相慰藉，
无法通过女性互助的核心戏剧冲突作为剧情主线，这也是大部分现代女性群像剧的创作模式。
真实的女性职场剧总是小众的
，前不久的东北缉毒剧《雪迷宫》以缉毒警搭档郑北、顾一燃和毒枭姜小海塑造了标准的“男性剧铁三角”，事业上的搭档与对抗充满戏剧张力，更引发女观众的“耽改式观剧”——三人之间，怎么搭都好嗑。
导演吕行非常擅长人物之间的戏剧张力，却偏偏在做女性剧时“踢到铁板”。
《我是真的爱你》中同时作为邻居和职场对手的亦敌亦友双女主
《我是真的爱你》两位女性主角萧嫣和陈娇蕊是在女性用品集团中互相竞争的高管，两人虽然各有情感与家庭烦恼，但剧情很难得地聚焦在了两人事业上的野心与竞争，却因为竞争的事业是将集团旗下的月子中心做好，就受到“催婚催产”的网络质疑而忽略剧情，被打低分。
同样是搞事业的女性职场剧《盛装》，五百亲自导演，黑马高口碑电影《无名之辈》《第十一回》的编剧雷志龙执笔，聚焦在时尚杂志副主编陈开怡面对空降的主编肖红雪，是要野心争夺权力，还是携手挽救杂志的颓势？高层的精英女性与初入职场的小白之间，信念传承与不同圈层的女性职场互助都做了精妙的描绘。
《盛装》中两名职场小白互助成长
只可惜，大众对女性职场野心的不理解、对时尚相关行业的天然排斥、对大厂式办公室斗争戏剧性的不相信，最终导致了不及格的低分。
精英圈层叙事与长剧体量，在女性职场题材上或许有着天然的不相容，20集以内的短剧集商业性偏低，对于这种未有成功先例的题材也不敢轻易尝试，女性互助的环境也只能走回家庭与情感的老路线。
受限的场景又何尝不是女性叙事陷入绝境的一种缩影？
女性叙事的想象力不止女性互助
《小巷人家》和《好团圆》是在家庭场景里尽量找到了女性合理互助的锚点：前者女主黄玲的核心困境是最窝囊的老公庄超英，《好团圆》三姐妹的最大危机是对抗各自的渣男老公。
大众感受下，一旦女主女配不撕X改女性互助了，偶像剧可以用以做反套路的情节，现实题材无论是职场剧还是家庭生活婚恋剧，都必然会出现戏剧冲突的转移，乍看
似乎是将出现在女性内部的戏剧冲突转移至男女性之间的冲突，俗称“男女对立”
。
但编剧常江在看完《好东西》之后，对邵艺辉电影的总结是，“上一部《爱情神话》还是三个美女围着一个男人，这次
《好东西》已经是男人归男人，女人归女人了。
”
编剧西贝认可这种“归类”的说法，
“我们只是跳脱出性别刻板印象，用女性的思维创作女性角色，用男性的思维创作男性角色，目的是贴近角色本身、更真实，不是制造对立。只能说如有冲突、实属巧合。”
出演过爆款耽改剧《陈情令》的女演员宣璐曾在社交平台发表过想法，因为前几年耽改剧的发展过速，不少女演员只能选择成为其中工具人女性角色，给出了“男生拍双男主，女生拍双女主”的小建议。
