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本文授权转载自观察者网公众号
（ID:guanchacn）
《流浪地球》自大年初一上映以来引发民众观影热潮，即使已经过去了20多天，至今仍旧热度不减。
26日晚，
央视《焦点访谈》邀请到了《流浪地球》主创讲述电影幕后故事，
还有相关专业人士向观众解读这部电影为什么会这么火？它到底赢在哪儿？
作为一部特效与情怀共存的电影，《流浪地球》被称为“第一部中国自己的科幻大片”，同时受到了美国流媒体巨头奈飞（Netflix）的认可，将被翻译成28种语言与全球超过190个国家的观众见面。
对此，人民日报也多次在重要版面刊登文章对其进行多角度报道，2月20日，由国家电影局主办的《流浪地球》研讨会在京举行，人民日报再次用了一整个综合版面报道了《流浪地球》的研讨会发言，其中摘编了6位专家在研讨会上的发言，分析总结《流浪地球》的成功经验。
8000张分镜头画稿、多个版本的发动机
据悉，为了真实显示这些前所未有的场景，
节目组做了3000多张概念设计图，8000张分镜头画稿，制作了10000多件道具，还制作了10万延展平米的实景搭建。
运载车、地下城、空间站、发动机等等，这些前所未有的东西，细节都非常精致，乃至空间站里每一块显示屏上的动画，都是真实设置的。
为了表现科幻电影的炫酷，《流浪地球》中还创新地大量运用特技，全片共有2003个特技镜头。导演郭帆介绍，其中一个上海局部坍塌的镜头，改了251版。
美术指导郜昂介绍，尤其是行星发动机的部分，做了很多版本的设定，定下来的这版更加符合力学支撑结构，这样一个结构，也让发动机显得更有体量感。
为了配合电影设置的大背景——地球即将毁灭，人大多是在极端环境之下活动。《流浪地球》在拍摄时，
演员们的戏服是特制的盔甲，沉重而且密闭不透气，主演吴孟达介绍，每次把头盔拿下来，都要立刻吸氧。
吴京也动容地说道，“以前从来没有人敢想这些，真的很不容易。”
“带着地球去流浪，一般编剧想不出来”
当地球末日来临，人类该怎么办？这是很多科幻电影的主题。
不少国外科幻大片中往往都以“人类放弃地球，搭乘飞船飞向外太空”作为主基调，而《流浪地球》第一次给故事设置了全新的背景，那就是带着流浪的地球一起寻找新家园。
编剧汪海林说：“带着地球去流浪大概念是一流的，这个一般编剧想不出来，这是伟大的思路或者是伟大的创意，有一种说法是极度浪漫，其实更重要是扎根于本土文化。”
此外，在最后关头，推动撞针，集中发动机的火焰，去点燃木星，成为避免地球毁灭的唯一可能性。相比以往大片中个人英雄主义式的力挽狂澜，危难之时，由平民和专业军人组织的中国救援小分队，发起了对全球的召唤。
美国观众里克·埃伯特对此非常震撼：“这是非常新的一个概念，所有国家的所有人，立刻同心协力地工作，这是非常有力的，我喜欢这个情节。”
《流浪地球》最打动人心的地方，还在于创新地做了一个不再是非黑即白的矛盾设计。面对地球无法逃避被毁灭的事实，中国军人刘培强接到放弃地球带着人类基因寻找新的家园的指令，另一边却无法割舍有自己亲人和众多人类的地球。空间站该怎么办？
一位小观众说：“没有人类的文明是没有意义的，所以我觉得还是吴京的选择更正确一些。”
郭帆表示，带着地球跑，不是背负着什么，
地球不是简单的、物理的，它“是我们的家，这个空间里面，有你的爱有你的恨
”。
事实上，对于这一点，郭帆也曾多次向外界呼吁，中国人对于土地情感的核，应该变成中国科幻的一个基本形态。
“什么叫中国科幻？寻找到一个真正能够表达我们文化内核和精神内核的载体，才能称之为中国科幻，不然的话我们只是模仿别人讲一个同样的美式故事”。
他提及，电影里，那种不分国籍、不分种族，共同奔着一个方向一个目标的画面让人非常感动。
刘慈欣认为，这部电影让很多人看到，中国文化中很多很深的东西，比如，对家、故土的眷恋，而这些又可以在电影中体现出来。
《流浪地球》中表现出来的特效与内涵的双重提升，在刘慈欣看来很好地建立了一个各方面对中国科幻、高成本科幻电影的信任。
中影集团董事长喇培康认为，
“《流浪地球》成功以后，我想会有很多的出品公司、电影制片公司、编剧和导演去投身到科幻电影，乃至于重工业电影的拍摄制作当中去。
随着时间的推移，我想中国观众肯定会在本土市场，看到越来越多优秀的重工业、硬科幻电影的出现。”
